“赫本風(fēng)格”：從潮流到永恒

李邑蘭

奧黛麗?赫本的名字就是“時(shí)尚”的代名詞，那意味著優(yōu)雅、簡(jiǎn)潔、高貴、大方?！八龑?duì)服裝的見解與選擇，至今仍是全球女性模仿的對(duì)象”

赫本一生參演過26部影片，幾乎每拍一部電影，就會(huì)在時(shí)尚圈刮起一股旋風(fēng)。時(shí)尚人士甚至說，奧黛莉?赫本在時(shí)尚上的成就與高度，比她在電影上的作為還要重要。

人們習(xí)慣把赫本的穿著稱為“赫本風(fēng)格”。簡(jiǎn)單黑色小洋裝、無領(lǐng)無袖洋裝、白襯衫、剪裁合身套裝，或是俏麗七分褲、黑色高領(lǐng)毛衣、圍巾，甚至于平底芭蕾舞鞋、低跟鞋、大的黑色太陽眼鏡等都是赫本的注冊(cè)商標(biāo)，甚至連她的狗，都成為了時(shí)尚的符號(hào)，盡管這只叫“出名”的約克夏犬，有時(shí)調(diào)皮得不那么討人喜歡。

奧黛麗?赫本的名字就是“時(shí)尚”的代名詞，那意味著優(yōu)雅、簡(jiǎn)潔、高貴、大方。“她對(duì)服裝的見解與選擇，至今仍是全球女性模仿的對(duì)象，是現(xiàn)代人智慧衣櫥的參考?！薄禫ogue》中文版編輯顧問、臺(tái)灣資深時(shí)尚評(píng)論家黃薇說。

“安妮公主”：向傳統(tǒng)定義挑戰(zhàn)

什么是“時(shí)尚”？簡(jiǎn)言之，就是由少數(shù)人開風(fēng)氣之先所帶動(dòng)的潮流。

赫本的“時(shí)尚”之路，是由“安妮公主”開啟的。

1953年的好萊塢，已經(jīng)為一位“瘦得離譜”的“安妮公主”瘋狂了，除了讓她捧走“小金人”——第26屆奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，這是赫本第一次在大銀幕上擔(dān)綱主角，“安妮公主”在《羅馬假日》里一時(shí)興起走進(jìn)羅馬一家小理發(fā)館，剪的一頭俏麗短發(fā)，還被冠以“赫本頭”的名號(hào)，被人們爭(zhēng)相模仿。

同年，《生活》雜志評(píng)選奧黛麗?赫本為年度風(fēng)云女性。該期雜志的標(biāo)題是：《誰造就了奧黛麗的驚人魅力？》。而答案是：“赫本向傳統(tǒng)定義挑戰(zhàn)。”

“幾乎有一半的年輕女孩不再把內(nèi)衣填得滿滿的，也不再蹣跚地踩著像鉆孔錐一樣細(xì)的高跟鞋走路，”《紐約時(shí)報(bào)》這樣說。20世紀(jì)50年代的美國，還是簡(jiǎn)?羅素(Jane Russell)式性感當(dāng)?shù)赖臅r(shí)期，大胸、細(xì)腰、高跟鞋曾是無數(shù)女人的追逐目標(biāo)?！鞍材莨鳌贝┲鴪A裙、腰身打結(jié)的白色無皺棉質(zhì)襯衫，卷起袖子，脖子上系著絲巾，打扮得像家教良好、初次到羅馬旅行的大學(xué)生，沒有性感，卻為無數(shù)女性開啟了最具現(xiàn)代感的風(fēng)貌，她是第一位不以性感取勝的人。

著名華裔設(shè)計(jì)師王薇拉(Vera Wang)這樣評(píng)價(jià)赫本開創(chuàng)的“新”時(shí)尚之風(fēng)：“她的穿著迥異于當(dāng)時(shí)好萊塢流行，她是為自己而穿。”

奧黛麗?赫本以特立獨(dú)行的扁平身材和穿衣風(fēng)格，將女性從對(duì)豐滿胸部或身體的近乎偏執(zhí)或自虐般的自我預(yù)設(shè)中解放出來，她的名字，卻因此和“時(shí)尚”畫上了等號(hào)。

1961年主演的《蒂凡尼早餐》，無疑是奧黛麗?赫本引領(lǐng)時(shí)尚潮流的又一巔峰之作。由赫本所扮演的女主角霍莉?戈萊特利的行頭：三串式假珍珠項(xiàng)鏈、無袖洋裝以及超大鏡框太陽眼鏡，讓時(shí)尚女性們爭(zhēng)相效仿，至今歷久不衰。

“女性視今天的打扮穿著為理所當(dāng)然，但如果不是奧黛麗?赫本的話，她們今天不可能有這樣子的穿法?！泵绹O(shè)計(jì)師麥克?科斯(Michael Kors)說。

紀(jì)梵希：時(shí)尚巔峰的幕后推手

如果說50年代的《羅馬假日》讓奧黛麗?赫本敲開了“時(shí)尚”大門的話，在接下來的60年代，紀(jì)梵希則成為赫本時(shí)尚的幕后推手，成功地將赫本推上了“時(shí)尚”的巔峰。

1953年夏天，紀(jì)梵希邀請(qǐng)奧黛麗?赫本到巴黎凱達(dá)格蘭大道上的餐廳用餐，餐桌上有酒燜雞和美酒?！拔蚁矚g緊身的衣服，”赫本笑著說，并優(yōu)雅地撕了一片面包。她告訴紀(jì)梵希，在演完《羅馬假日》，第一次拿到片酬時(shí)，她就像其他崇拜紀(jì)梵希的“粉絲”一樣，用原價(jià)買下了一件紀(jì)梵希大衣。

此前，赫本留給紀(jì)梵希的第一印象并不太好?！八駛€(gè)脆弱的小動(dòng)物，一捏就碎?！奔o(jì)梵希相當(dāng)優(yōu)雅地隱藏了內(nèi)心的失望。

當(dāng)赫本在紀(jì)梵希工作室為自己的新戲《龍鳳配》挑選了三套禮服之后，一切都不同了?！洱堷P配》中赫本以船領(lǐng)連衣裙和T恤出場(chǎng)，這立即在人群中掀起一陣旋風(fēng)。而全世界的影迷都將永遠(yuǎn)記得“麻雀變鳳凰”的瞬間——女主角穿著套裝回到紐約，簡(jiǎn)約中有著不露聲色的高貴。

紀(jì)梵希毫不猶豫地告訴赫本：“我情愿為你做任何事?！本瓦@樣，兩人開始了時(shí)尚史上最長(zhǎng)久，也最成功的合作。他們共同創(chuàng)造了一種全新美的標(biāo)準(zhǔn)：小巧臀型、楊柳細(xì)腰，以及天鵝般優(yōu)雅的脖頸。赫本不喜歡裝飾繁復(fù)或穿戴得閃閃發(fā)亮，而紀(jì)梵希的設(shè)計(jì)也線條簡(jiǎn)約流暢，兩人一拍即合。

赫本自發(fā)地?fù)?dān)任起紀(jì)梵希風(fēng)格的“代言人”，之后，赫本的每一部影片里，幾乎都打上了“紀(jì)梵希制造”的烙印。

伴隨著與赫本在電影中的成功合作，紀(jì)梵希也越來越得到美國上流社會(huì)的擁躉。兩人共同締造的時(shí)尚風(fēng)浪一直延續(xù)到70年代末，他們的友誼比起她和兩任的丈夫都來得更長(zhǎng)久。直到1993年1月赫本去世之前，紀(jì)梵希共為赫本設(shè)計(jì)了25套裙子，還為赫本第二次婚禮設(shè)計(jì)婚紗，為赫本兒子西恩的洗禮設(shè)計(jì)服裝。所以在赫本離開人世的時(shí)候，紀(jì)梵希成為赫本遺囑不二的執(zhí)行人。

赫本非常相信服裝對(duì)她的成功意味著什么?！耙路_實(shí)帶給我許多我需要的信心，”赫本承認(rèn)。多年后，赫本對(duì)紀(jì)梵希透露，“當(dāng)我代表‘聯(lián)合國兒童基金會(huì)在電視攝像機(jī)面前演講時(shí)，自然會(huì)緊張，但穿著你設(shè)計(jì)的衣服，我覺得好像有人在保護(hù)我?！?/p>

赫本風(fēng)格：不可復(fù)制的時(shí)尚符號(hào)

奧黛麗?赫本26年的從影生涯，每一次人們總是愿意追隨她的時(shí)尚腳步。這些“時(shí)尚碎片”的積淀，到了20世紀(jì)90年代，漸漸凝固成了一個(gè)共同的名字——“赫本風(fēng)格”，它成為了一個(gè)永恒的“時(shí)尚符號(hào)”，紀(jì)梵希將它定義為“優(yōu)雅、成熟和好教養(yǎng)”。

“大家學(xué)著她走路、說話的樣子。每個(gè)人都希望自己看起來像奧黛麗?赫本，這股模仿熱潮持續(xù)發(fā)燒長(zhǎng)達(dá)10年之久?！奔o(jì)梵希工作室指導(dǎo)德雷達(dá)?米爾回憶。

但她并不愿做任人擺布的“衣架子”，她對(duì)“時(shí)尚”有自己獨(dú)特的理解?！稌r(shí)尚》雜志就稱贊她“能夠建立流行美學(xué)的新標(biāo)準(zhǔn)，每個(gè)人爭(zhēng)相模仿的‘赫本形象”。

“我敢說，每一本雜志的編輯或服裝助理可能每分鐘都會(huì)提到奧黛麗的名字。他們會(huì)說，喔，這樣很奧黛麗?！?991年，著名設(shè)計(jì)師拉爾夫?勞倫在林肯中心影藝協(xié)會(huì)向奧黛麗致意。在《羅馬假日》的年代，赫本是他年少時(shí)的絕對(duì)偶像。而馬克?杰考布、麥克?科斯也只是眾多將赫本作為繆斯女神的設(shè)計(jì)師中的一員。

1995年，赫本逝世兩年后，68歲的紀(jì)梵希也在他的發(fā)布會(huì)上宣布退休，媒體悲傷地稱之為“一個(gè)優(yōu)雅時(shí)代的結(jié)束”。

赫本崛起于第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的20世紀(jì)50年代，那正是經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展、樂觀主義盛行，以及全球女性有著極大轉(zhuǎn)變的時(shí)代。許多女性進(jìn)入職場(chǎng)，接受大學(xué)教育，追求自己的夢(mèng)想。在紐約，哈蒂?卡內(nèi)基創(chuàng)造出我們現(xiàn)在所謂的高級(jí)時(shí)裝(ready-to-wear)。她的設(shè)計(jì)充滿了優(yōu)雅、活力與現(xiàn)代感，反映新世界里最美好光鮮的一面。

“奧黛麗是最早的現(xiàn)代女性之一，她的穿著顯示出了她的想法與心智?！痹谥A裔設(shè)計(jì)師王薇拉看來，赫本之所以能為時(shí)尚符號(hào)，完全是因?yàn)樗軌蛄私庾约?，不盲目地跟著流行走?/p>

值得注意的是，赫本雖然與許多頂級(jí)服裝設(shè)計(jì)師成為好朋友、好搭檔，卻從沒有成為任何品牌的“商業(yè)代言人”。

80年代開始，發(fā)軔于辛迪?克勞馥、納米?坎貝爾等超級(jí)名模的“時(shí)尚代言”運(yùn)動(dòng)，開始蔓延到設(shè)計(jì)師，再到影視明星，都成為商業(yè)時(shí)代的“商品”；90年代，第72屆奧斯卡頒獎(jiǎng)典禮上，女演員米歇爾?菲佛穿著阿瑪尼設(shè)計(jì)的海軍藍(lán)絲質(zhì)珠寶禮服步入紅地毯，開啟了好萊塢與時(shí)尚品牌合作的篇章。

“時(shí)代不同了，赫本的獨(dú)特影響力才不可復(fù)制”。黃薇告訴《中國新聞周刊》，大規(guī)模的批量復(fù)制和快餐消費(fèi)，還有連軸式的時(shí)裝發(fā)布會(huì)，讓大眾消費(fèi)了更多的“時(shí)尚”，卻很難再產(chǎn)生一個(gè)“不朽”的偶像，這就使赫本和她引領(lǐng)風(fēng)潮的那個(gè)時(shí)代顯得更加難能可貴和無法復(fù)制 。

2006年，赫本在《蒂凡尼早餐》中穿過的那套經(jīng)典的黑色紀(jì)梵?！靶『谌埂庇煽死锼沟倥馁u行做公開慈善拍賣，一位通過電話競(jìng)拍的神秘買主最終以46.72萬英鎊(約合92萬美元)買走了這件長(zhǎng)裙，創(chuàng)造了電影演出服裝新的拍賣紀(jì)錄。