我有生活“陳”風(fēng)拂面

個　三

陳白一藝術(shù)簡介

陳白一，原名陳倜，國家一級美術(shù)師、教授。男，1926年9月生，湖南省邵陽市人。二十世紀四十年代畢業(yè)于華中高級藝術(shù)專科學(xué)校。曾任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會委員、中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)理事、湖南省文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會執(zhí)行主席、湖南省美術(shù)家協(xié)會主席、湖南省書畫研究院院長?，F(xiàn)任中國當代工筆畫學(xué)會副會長、湖南省美術(shù)家協(xié)會顧問、湖南省白一藝術(shù)院理事會主席、湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院客座教授。

陳白一先生六十多年來致力于中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)的研究，尤其對中國工筆畫藝術(shù)的研究貢獻卓著。他孜孜不倦地鉆研中國古代繪畫傳統(tǒng)，并走訪現(xiàn)代諸大家。七十年代專程去敦煌、永樂宮臨摹學(xué)習(xí)，并廣泛收集、研究民間藝術(shù)，得民間藝術(shù)之精華。八十年代去西歐考察，吸收西方藝術(shù)之所長。他揉合中國傳統(tǒng)繪畫、民間藝術(shù)、西方藝術(shù)于一體，表現(xiàn)現(xiàn)代生活別出心裁，自成一家。中年兼攻寫意人物。他以人民為本，不斷深入生活，表現(xiàn)人民，作品富有濃厚的生活氣息和強大的生命力。多次參加國內(nèi)外展覽，產(chǎn)生極大影響。其中《朝鮮少年崔瑩會見羅盛教雙親》、《歐陽?！贰ⅰ堵牨谀_》、《晨風(fēng)》、《夏夜》、《小伙伴》、《鬧元宵》、《細語》等十多件作品獲全國獎。除以上部分作品外，還有《苗嶺歡歌》、《任憑風(fēng)浪起》、《三月三》、《迎春圖》等分別藏于國家及地方美術(shù)館、博物館。九十年代在京、穗、鄂、湘、港、澳、臺、日本舉辦個展，并在京、鄂、湘、粵、港、澳召開“陳白一工筆畫藝術(shù)研討會”，三十余家報刊和電視臺做了專題報道。出版有《陳白一畫輯》、《陳白一新作選》、《杰出的工筆畫家——陳白一》、《榮寶齋畫譜——陳白一繪》、《白一畫集》，《白一線描》、《湖南畫家研究叢書——陳白一》等，論文有《丹青隨想錄》等。獲首批國務(wù)院頒發(fā)的突出貢獻者特殊津貼證書。2005年3月榮獲國家科學(xué)技術(shù)獎勵工作辦公室授予的“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”稱號。

陳白一還是一個辛勤的美術(shù)活動家，1956年籌備成立湖南省美術(shù)家協(xié)會，四十佘年主持湖南省美術(shù)家協(xié)會工作。每兩年舉辦一次大型美術(shù)作品展覽，舉辦一次全省美術(shù)作品創(chuàng)作學(xué)習(xí)班。尤其是八十年代，中國工筆人物畫瀕入衰微的境地，潘潔茲、陳白一等人立志振興中國工筆畫，北呼南應(yīng)，互相交流展覽。陳白一攜湖南工筆畫在北京美術(shù)館展出，轟動京華，相繼應(yīng)邀在國內(nèi)外舉辦湖南工筆畫展覽達26次，出版畫輯30余本。在他的帶領(lǐng)下，湖南在全國已成為一個工筆畫大省，培養(yǎng)出一支高水平的畫家隊伍，涌現(xiàn)出一個高水平的工筆畫家群體，在海內(nèi)外享譽盛名。

陳白一先生在全國工筆畫界舉足輕重，新中國成立以來，古老的工筆畫在他手下煥發(fā)出新時代的魅力；同時，生長于湖南的他，對湖南工筆畫的振興起了領(lǐng)導(dǎo)與推進的關(guān)鍵作用，是湖南美術(shù)的開拓者與旗幟。他遵循“文藝為大眾服務(wù)”的宗旨，曾被授予“優(yōu)秀人民藝術(shù)家”的稱號。難能可貴的是陳老的兒子陳明大、陳明四等子承父業(yè)，繼往開來，在父親的基礎(chǔ)上廣開思路，于工筆畫天地里不懈進取和探索，努力開拓出自己新的畫語與意境，為業(yè)界所稱道。

2009年2月12日下午，本刊副社長石潤琪、副主編劉犁、個三來到著名工筆畫家陳白一先生的住所。個三采取問答的形式，對陳老及其子陳明大、陳明四先生進行訪談，訪談內(nèi)容簡要記錄如下：

個三：陳老!您在中國美術(shù)界大名鼎鼎。您的《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士歐陽?！?圖一)、《任憑風(fēng)浪起》、《夏夜》(圖二)、《小伙伴》(圖三)、《三月三》、《聽壁腳》(圖四)等諸多作品均為工筆畫界的力作，有的還收入了美術(shù)教材，影響了幾代人。請陳老簡要談?wù)劰すP畫在中國繪畫里的定位，以及您的創(chuàng)作思想與創(chuàng)作情況。

陳白一：中國畫分為工筆與寫意，這是中國畫兩種不同的表達形式。工筆畫比寫意畫的歷史更早，宋代的工筆畫是中國工筆畫的一個高峰。魏晉時期就有成熟的工筆畫出現(xiàn)，歷史上有名的《女史箴圖》就是東晉顧愷之畫的，馬王堆的帛畫也是工筆畫。后來興起的文人畫對工筆畫形成沖擊，人們開始忽略了工筆畫，而更多地依賴“逸筆草草”來表達性情。其實工筆、寫意各有優(yōu)點，都是中國畫家庭里的主要成員。

那時，我下鄉(xiāng)去寫生，為當?shù)剞r(nóng)民畫像，采用素描里明暗調(diào)子的處理方法，人們說怎么將臉畫黑了，他們喜歡“胡子長在肉里面”那種寫實性的東西，于是，我對繪畫的表達方式進行了思考，并開始用工筆的形式表現(xiàn)，結(jié)果很受歡迎，我就有信心了。我喜歡與人民群眾在一起，尤其是基層的人們，他們很純樸。我畫《朝鮮少年崔瑩會見羅盛教雙親》前，就到新化羅盛教的家鄉(xiāng)深入體驗生活，住在羅媽媽家里，白天我就與周圍群眾一起聊天，了解情況。他們總是將家里最好的東西拿出來招待客人，羅媽媽也從不講自己的兒子如何如何。雖然沒有從他們嘴里得到更多贊揚羅盛教的話，但我也理解了這里人們更深層的一面。我要走的那天早上，羅媽媽整晚沒睡，早晨四點就開始弄早餐，等我起床，飯菜都弄好了，是那時最豐盛的。我吃完飯，天還未亮，鄉(xiāng)親們給我拿了好多鄉(xiāng)里的特產(chǎn)，又有人幫我挑著，一路送到可以搭車的地方(說到此處，陳老禁不住地失聲抽泣起來，淚水奪眶而出)……后來，我畫的《朝鮮少年崔瑩會見羅盛教雙親》被《解放軍畫報》通欄發(fā)表，其他許多重要媒體都刊發(fā)了，此畫成為表現(xiàn)羅盛教事件的代表作，總算沒有辜負老鄉(xiāng)們的一片深情。生活是我最好的老師，創(chuàng)作《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士歐陽?！窌r，我到了某地部隊體驗生活，這是一個養(yǎng)馬的部隊，那里的馬都很高大，非熟練的騎手不能駕馭。部隊的同志就讓我騎最弱的馬，跟在他們的隊伍后面，后面還有同志保護我。當經(jīng)過馬路時，馬受驚后反應(yīng)很強烈，前蹄立起來，我畫了許多局部的速寫，各種狀態(tài)的都有。之前，畫歐陽海這題材的有好幾人，都畫得很好。我對自己能否畫好信心不是很足。但我總想要畫得與他們不一樣。后來我將大量的速寫整合，將馬的驚恐狀與歐陽海的英雄氣概突出表現(xiàn)出來，而將火車與鐵軌隱去了，火車剎車時大片的氣霧被我采用，正好將馬腳藏起來，更加突出了歐陽海的雄姿。畫了好幾稿，畫作出來了，竟然被《解放軍報》用兩個整版刊發(fā)，在全國引起不小的反響，許多報刊都發(fā)表了評論，參加第四屆全國美展，上海許多宣傳品、日用品上都用上了這幅畫，全國廣為流傳。那個時代都是表現(xiàn)英雄人物，后來我也畫了一些平常老百姓的生活，如《小伙伴》，畫的是一個小孩與三只各具神態(tài)的可愛小狗，那小孩是采用楊福音的小孩為原型，這幅畫參加了第七屆全國美展，獲銅獎，并被選送至多國進行展覽，廣州美術(shù)學(xué)院的研究生根據(jù)這畫寫了許多篇學(xué)術(shù)論文。記得某一年，全國的美術(shù)工作會在張家界召開，到會的都是美術(shù)界的重量級人物。晚上與三個著名畫家一起散步，他們笑著對我說自己是《小伙伴》里的那三只小狗，真讓我驚訝不已；《夏夜》是表現(xiàn)我小時候的記憶，夏天的晚上人們都去捉螢火蟲，就是表現(xiàn)的這種境況，許多人都說很好，也上了教科書。

工筆畫在湖南是有著豐富資源的，也有

深厚的群眾基礎(chǔ)。如馬王堆的帛畫等，湖南也有許多瓷廠，許多畫瓷的都有很好的工筆畫功夫。我的實踐在全國產(chǎn)生了好的影響后。許多人找我交流、學(xué)習(xí)，這時我開始思考怎樣發(fā)揮整體優(yōu)勢。我們成立了組織，經(jīng)常到敦煌、永樂宮去寫生，組織看稿交流，湖南一批工筆畫家在全國引起了廣泛關(guān)注，說以我為代表的湖南工筆畫家復(fù)活了一個畫種，讓古老的工筆畫煥發(fā)了新時代的活力，全國許多省份及國外有關(guān)機構(gòu)都邀請我們?nèi)ジ阏褂[，巡回展。影響很大。

個三：我注意到有關(guān)資料，陳老您父親陳子藻先生曾任蔡鍔先生的秘書，喜愛書法，在這個方面來說，您也可以說是子承父志，現(xiàn)在，您的藝術(shù)成就與影響已遠遠超出了您的父親，請談?wù)劯赣H對您的成長有哪些方面的影響?有什么記憶深刻的事?

陳白一：是的，父親喜愛書法，現(xiàn)在邵陽一些地方的老招牌就是父親題寫的，現(xiàn)在還有保存較好的牌匾。記得小時候，其他兄長都出去了，我就是家里的老大，經(jīng)常幫父親抻紙磨墨，磨墨一磨就幾小時。父親寫很大的字。耳濡目染，這種潛移默化對我的影響很大。

個三：中國文藝在歷史上有許多父子相承或師徒相授的“名門”現(xiàn)象，如蘇洵與蘇軾、蘇轍：王羲之與王獻之；如米芾與米友仁等。作為父親，陳老對子承父業(yè)又有何看法?

陳白一：我們常常是一家人出去寫生，這樣，他們能夠照顧我，在小沙江的一次寫生中，我從一丈高的坎上摔下去，消息馬上傳開了，說那個畫歐陽海的畫家摔倒了，隨行的家人就著急了，從附近趕過來。幸好是有驚無險。沒有傷著。一家人出去還能給我深入生活帶來方便，小沙江的女人的閨房是不讓男人進的，我的婆婆子(老婆)和媳婦可以進，與當?shù)氐呐私煌芎?，她就很方便，當?shù)刈鲷昔?，黑黑的，都是不當著男人面做的，我很想知道，就讓媳婦去看，她出來后說是弄了草灰在里面，我的婆婆子和兒子們都不敢吃了，而我吃了，那些做粑粑的女人高興得不得了，我們之間的距離更近了，感情也更加親密了，給我的寫生帶來了許多方便。

個三：請陳明大、陳明四老師說說父親對自己有何影響。陳老有許多著名的作品，如果硬要你們兒輩挑選一幅自己最喜愛的，您會挑選哪一幅?理由是什么?

陳明大：父親對我的影響有兩點，一是觀察生活的方法，二是畫面的虛實處理方法。父親的作品，如果要我挑選一幅我最喜愛的，我會挑選《夏夜》。父親前面所說的《朝鮮少年崔瑩會見羅盛教雙親》、《共產(chǎn)主義戰(zhàn)士歐陽?！返龋诶L畫的技藝來說，都是很好的，但受時代的局限，主要是為政治服務(wù)，今天看起來，可能有點宣傳畫的味道，而他的《夏夜》就沒有這種局限，畫面很簡潔。很美，很清涼，但我看不出父親所說的那種捉螢火蟲的感覺。

陳明四：父親深入生活的精神對我的影響很大，但我現(xiàn)在對生活與藝術(shù)的理解與父親有點不一樣。我最喜愛父親的《芙蓉花開》(圖五)，這幅畫的人物線條很簡練，兩個女孩對面，一個在給另一個拔眉毛，臉部沒有仔細的刻畫，但空間很大，我認為藝術(shù)不是要走進生活，相反，藝術(shù)應(yīng)該走出生活。藝術(shù)離生活越遠，它的藝術(shù)性越強，這幅畫就是這樣。

個三：陳老，作為父親，您如何評價幾個畫家兒女目前的創(chuàng)作狀態(tài)，他們在繪畫上有什么讓您老最感到高興的?對他們有什么希望?

陳白一：陳明大原在湘繡廠，期間因為調(diào)動受阻，擱了七年，這七年里，他臨摹了大量古代經(jīng)典，如《韓熙載夜宴圖》等巨幅作品，這七年對他很重要。他潛下來了，打下了很堅固的傳統(tǒng)基礎(chǔ)。他現(xiàn)在正在創(chuàng)作的牌坊系列作品，準備了七年時間，我覺得很有想法，很好。陳明四的腦筋很靈活，明大與明四都肯動腦筋，這都是我為之高興的。

個三：請兩位陳老師(明大、明四)談?wù)勛约耗壳暗膭?chuàng)作思想、創(chuàng)作方向。

陳明大：我原來主要是受父親的影響，記得一次我的一幅作品參加全國美展，有人說：這是陳白一畫的吧!這話對我的觸動很大，那次，我就開始思考要走自己的路。通過幾十年的摸索，我今年將搞一個展覽，所以現(xiàn)在很忙，這個展覽是一個牌坊系列。舊牌坊是歷史的痕跡，它與新時代的時髦青年男女結(jié)合，就造成了視覺的反差，也造成了時間、空間的反差，從而引發(fā)人們更多的思考：中國畫的具象與抽象是相對的。齊白石的一幅荷花；一筆成一荷葉，孤立地看，會不知道是什么，但再畫一荷桿、荷花。荷之情趣就出來了，又在荷花上畫一只很工的蜻蜓，那么就提醒了，虛實關(guān)系與中國畫的意味就出來了。

陳明四：我現(xiàn)在思考的時間多一些，畫了一些畫，主要是摸索，一個畫家要有自己獨特的東西。

個三：作為一個大繪畫家庭，有哪件事是您們認為是最快樂的?

陳明大：這個問題我來說一下，我家最快樂的事有兩件事：第一，我們這個家庭很和睦，每個星期六，凡是在長沙的家庭成員，一定都要到父親這邊來聚餐一次，不是為了吃飯，主要是聚在一起聊天、交流，我們坐到一起一聊常常都是好幾小時，聊思想，聊畫畫，聊見聞，這是最快樂的事；二是我們家?guī)状艘黄鸶銊?chuàng)作，同時幾個人一起動手畫一張畫，那種快樂感真是無以言表，太好了。

個三：您們在繪畫觀點與實踐方面有過什么碰撞與爭論沒有?

陳明大：我們的確在繪畫方面各有一些不同想法。今天看來，父親生活在那個年代是有它的局限性的，畫家都往農(nóng)村跑，認為那才是深入生活，父親也從小生活在農(nóng)村，對農(nóng)村題材自然有更深厚的感受，農(nóng)村生活成為他筆下的主題。我也當過五年知青，應(yīng)該說，對農(nóng)村生活也是有感受的，可我更多的時間是生活在城市里，對城市生活也有更深的感受。我認為城市生活也是生活，今天。我們在一起聊天。這應(yīng)該也是生活。

陳明四：父親對我的影響很大，我也有自己獨立的思考。我現(xiàn)在常常想如何用藝術(shù)的手法表現(xiàn)生活，體現(xiàn)它藝術(shù)性的一面，藝術(shù)是提純了的生活，“提純”二字是藝術(shù)家的工作。

個三：陳老曾向有關(guān)媒體透露過自己的兩個“五年計劃”，媒體稱之為“野心”，說要用民間傳統(tǒng)的繪畫形式，畫100幅民間傳統(tǒng)故事，還要畫100幅大寫意的習(xí)作。不知這個“野心”計劃現(xiàn)在進展如何?

陳白一：是的，100幅民間傳統(tǒng)故事已經(jīng)完成了，有130多張，民間有許多故事，但“空城計”、“三英戰(zhàn)呂布”等故事在民間也廣為流傳，這些是不是民間故事?我現(xiàn)在不去管它；我每天堅持畫，100幅大寫意畫作現(xiàn)在也已經(jīng)完成30多幅了。

個三：工筆畫很費時間。目前許多工筆畫家都改畫寫意了，主要原因可能是市場的影響，請陳老與各位老師就當代工筆繪畫的走向談?wù)勛约旱囊庖姟?/p>

陳白一：工筆畫雖然很費時間，但好的工筆畫一幅可以買幾十萬，整體來說，我覺得不虧。重要的是畫好畫。我們現(xiàn)在的生活都很好。

陳明大：說到市場，真不是一下能說得清楚的。前幾年有“廢紙論”。我認為現(xiàn)在真是有許多廢紙?，F(xiàn)在炒作現(xiàn)象很厲害，搞得人們弄不清什么是好的，什么是壞的，但真正好的東西還是經(jīng)得住時間考驗的，今年的經(jīng)濟危機，有許多藏家收藏的東西就大幅縮水，北京一些炒得很熱的藝術(shù)家與經(jīng)營他們藝術(shù)品的地方就垮了，那都是炒作的惡果。是經(jīng)不住時間考驗的。

陳明四：畫自己高興的，表現(xiàn)自己的生活，不因市場而改變自己的藝術(shù)立場與藝術(shù)風(fēng)格，跟著市場轉(zhuǎn)最終可能毫無成就。

個三：陳老您的孫兒現(xiàn)在也畫畫，請介紹一下他現(xiàn)在的情況好嗎?

陳明大：老四的兒子叫虎子。現(xiàn)在湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，其實，我們已經(jīng)通知他今天下午參加這個訪談，但他說有事，其實我知道他是有意回避了，他說他不知道要說什么。在學(xué)院里。同學(xué)們不經(jīng)意地就會說他的爺爺是陳白一，他就很煩。請明四介紹一下虎子的情況吧!

陳明四：虎子從國外留學(xué)回來，現(xiàn)在湖南師大美術(shù)學(xué)院朱訓(xùn)德院長那里讀碩士研究生，朱院長有許多新的理念。學(xué)院往往是新思想最集中的地方。有一次，我看虎子畫了一幅很抽象的畫，我就問他表現(xiàn)的是什么意思，他就反問我：您問什么意思是什么意思?他們這一代的思想與我們已大不相同，我們有時還真理解不了，但他們肯定是有他們的思考的。

陳白一：虎子現(xiàn)在喜愛書法，現(xiàn)在在練字。興趣很濃。今年家里的春聯(lián)就是他寫的，寫得不太好，因為練的時間還不是很長。

個三：今天的訪談很有意義，將會給藝術(shù)界帶來諸多思考。也將刻入我的美好記憶，感謝各位!