李星辰

優(yōu)秀電視作品的畫面拍攝，除了要做到“平、實、準(zhǔn)、勻、穩(wěn)”和選擇合理的構(gòu)圖、景別、角度、用光等，還要注重特寫鏡頭、長鏡頭、運動鏡頭的運用。因為這幾種鏡頭除了操作上難度高以外，它們往往更具張力、紀實性和感情色彩。

善于捕捉特寫鏡頭

法國導(dǎo)演讓·愛浦斯坦這樣描述人物特寫鏡頭：“特寫鏡頭使戲劇發(fā)生了變化，我們幾乎可以用手觸摸到主人公們的痛苦，幾乎可以感覺出眼淚的苦味?！比宋锩娌刻貙懺诒磉_層面上，是最客觀地展現(xiàn)人物的方式。就如寫散文、小說一樣，拍攝者可以抓住人物具有特征性的某一部分進行細致的描寫，使觀眾通過特寫鏡頭更好地了解人物的性格特征、內(nèi)心活動和思想感情。我們在拍攝濟南鋼鐵集團總公司爐前總技師賈廣順的事跡時，為了突出煉鋼爐前高溫工作環(huán)境的惡劣，拍攝中，除了一般性全景、中景場面外，還重點拍攝了一系列特寫鏡頭：翻騰滾燙的鋼水、捅渣口時通紅的鐵釬、主人公被爐火映紅的臉龐、一雙被燒破的手套、一身臃腫的防護服等等。通過這些特寫畫面，觀眾就可以體驗出賈廣順工作的辛勞和執(zhí)著，感動于他的拼搏和忘我。

在運動的鏡頭中拍攝特寫，最能達到突出被攝主體、突出視覺感受的效果。比如，奧運火炬?zhèn)鬟f中，隨新聞轉(zhuǎn)播車一起前進的機位拍攝路邊歡呼的人群，運動中的鏡頭聚焦在一張熱淚盈眶吶喊的市民的臉上。一個個火炬?zhèn)鬟f手作為前景從畫面中閃過，只有這一張興奮歡呼的臉龐相對靜止。畫面不僅傳遞出人們的熾熱感情，還展現(xiàn)出現(xiàn)場活躍熱烈的氣氛。

特寫鏡頭不僅能給我們傳遞細微的信息，還能揭示我們周圍世界中的某些奧秘。比如一些農(nóng)業(yè)科教片，運用特寫鏡頭不僅能有效傳播知識點，使觀眾看到本質(zhì)所在，還能使畫面產(chǎn)生層次變化，帶來視覺感受。

拍攝特寫鏡頭，必須選擇能表現(xiàn)人物性格或揭示主題的最關(guān)鍵部分，要有的放矢、恰到好處。特殊情況下，可以利用特寫鏡頭景深短的特點，使畫面中陪體和主體呈現(xiàn)虛實對比的效果，突出特寫的張力和點睛之效。比如，我們在拍攝濟南市皮膚病醫(yī)院麻風(fēng)病房護士長劉振華的事跡片《大愛無聲》時，由于麻風(fēng)病患者這一特殊群體多數(shù)人口眼歪斜、四肢殘缺，特寫鏡頭十分不便使用。但是，劉振華三十多年來的每一天，都是在為病人穿衣喂藥、清除傷口、交流感情中度過的。如何來表現(xiàn)？我們的辦法是利用長焦短景深的手法，把劉振華專心致志工作的神情拍清晰，而將病人畸形的手腳和化膿的傷口模糊處理，從而兼顧了主題的升華和畫面的美觀。

恰當(dāng)運用長鏡頭

在紀錄片里，長鏡頭可以說是最具魅力的表現(xiàn)手法。紀錄片《紅跑道》描寫的是上海一家幼兒園培養(yǎng)體操苗子的紀實故事。片中有一個完整持續(xù)四五分鐘的固定長鏡頭，畫面是兩個練體操的小女孩在教練的監(jiān)督下，雙手用力地抓住單杠吊在空中，目的是考驗和鍛煉她們的毅力。隨著時間一分一秒地流過，女孩臉部的表情越來越沉重，越來越痛楚，觀眾對這種望子成龍式的教育方式帶給幼小心靈的嚴酷折磨也越感痛心和自責(zé)。一個長鏡頭，使人們對當(dāng)前的教育體制有了深刻的反思。

由于長鏡頭能把環(huán)境中的各種事物和多種運動拍攝手法統(tǒng)一起來，因此在表現(xiàn)環(huán)境上顯得自然流暢，在突出人物上富有變化，同時又能兼顧被攝對象的行動自由，有利于人物活動過程的連貫。由于長鏡頭是在運動過程中持續(xù)地、不間斷地記錄還原的，沒有人為地去干預(yù)和“打碎”現(xiàn)實生活固有的狀態(tài)，保持了原生態(tài)，所以它體現(xiàn)了現(xiàn)實生活的真實性、時空的完整性和藝術(shù)的真實性。藝術(shù)的真實和生活的真實，就是長鏡頭的紀實特性。

那么，在什么情況下比較適合用長鏡頭來表現(xiàn)呢？答案是：當(dāng)突發(fā)的或無法干預(yù)的新聞事件比較集中地發(fā)生在一個場景中時，最好的手法就是利用長鏡頭來反映。比如，我們在跟拍濟南市優(yōu)秀刑警劉克抓捕犯罪分子的過程中，從劉克與同事在出租車上暗中觀察罪犯行蹤，到緊急下車實施抓捕，運用了一段長達四分鐘的長鏡頭拍攝：下車、追趕、就地按倒犯罪分子、發(fā)問、戴手銬，整個過程就是一個鏡頭，鏡頭雖然時虛時晃，但并不影響真實感和過程記錄，相反卻體現(xiàn)出急迫感和精彩的一面。

長鏡頭在使用技巧上，比短鏡頭要復(fù)雜得多。通常情況下，既有距離的變化，又有角度的變化，還有推、拉、搖、移、跟等運動方式的跟進。長鏡頭需要場面調(diào)度，需要瞻前顧后，需要眼觀六路、耳聽八方，只有這樣才能使長鏡頭出彩。所以，長鏡頭又是綜合運動鏡頭。需要注意的是，在長鏡頭拍攝之前或之中，要選擇好鏡頭的運行路線，要確定好應(yīng)該著重表現(xiàn)的新聞事件的內(nèi)容，要隨時考慮拍攝中運用哪些運動技巧去表現(xiàn)目標(biāo)內(nèi)容。

用不用長鏡頭，用多少長鏡頭，有時是一個敘事方式和紀實風(fēng)格的問題。比如，在一個基層黨員學(xué)習(xí)活動現(xiàn)場，要拍攝一組他們分組討論學(xué)習(xí)的鏡頭，可以采用一般電視新聞報道的拍攝手法，把現(xiàn)場切分成一批不同角度、景別、時長的短鏡頭，以備后期編輯，而很少采用長鏡頭的拍攝方式。不過，當(dāng)需要拍攝一個已經(jīng)“設(shè)計好的”人物采訪時就可以適當(dāng)運用。比如支部書記邊走邊介紹當(dāng)?shù)厍闆r的畫面，適合運用長鏡頭。

及時抓拍運動鏡頭

據(jù)統(tǒng)計，在紀錄片的拍攝中，長鏡頭的比例（時間長度）約占成片的40％。而長鏡頭中運動鏡頭比例則占75％，這個比例足以說明運動鏡頭的分量和地位。我們在今年初攝制濟南市城鄉(xiāng)共建社會主義新農(nóng)村主題的專題片《新農(nóng)村的嬗變》時，組織了商河縣指揮李村新舊村級組織活動場所對比的一組鏡頭。村支部書記在介紹舊的場所時，一邊走進破舊的院落，一邊講述內(nèi)部的情況。村支書的行走路線、場所內(nèi)部的環(huán)境和擺設(shè)、人物內(nèi)心的感嘆，我們運用了一個三分鐘的運動長鏡頭完整地記錄了下來，為已經(jīng)建成的新場所鋪墊了對照的伏筆。這個運動長鏡頭中，“運動”是關(guān)鍵，這其中包含了“跟鏡頭”——實現(xiàn)場地環(huán)境的轉(zhuǎn)移；“移鏡頭”——對室內(nèi)陳舊桌椅由前至后地逐一呈現(xiàn)；“搖鏡頭”——從桌椅到墻上的黨旗和牌匾；“推、拉鏡頭”——由室內(nèi)全景推到開裂的墻縫特寫，再由墻縫拉開并搖到村支書與記者在黑板前的全景。此時正好人物采訪結(jié)束，村支書提議到新場所去看看。這些鏡頭的綜合運用，使這段長鏡頭表達了豐富的畫面信息。

運動鏡頭需要處理好場面調(diào)度，場面調(diào)度包括對鏡頭的調(diào)度和對拍攝對象的調(diào)度。攝像者應(yīng)該盡量少干預(yù)被攝主體，客觀真實地記錄原生態(tài)的人物生活過程和事件本身，前瞻性地采取“調(diào)度自我”的方式，來及時調(diào)度自己的機位，準(zhǔn)確果斷地“抓取”想要的鏡頭。能否以合適的角度、景別、鏡頭運動方式拍出最出彩的畫面，就要看拍攝者的現(xiàn)場調(diào)度意識和對攝像機駕馭的靈活度了。在表現(xiàn)對象的調(diào)度上，對人物的行動路線、動作內(nèi)容、道具選擇等等，都要全面高效設(shè)計，不能無目的地隨意安排。

在強調(diào)表現(xiàn)力的同時，運動鏡頭的自身美感也不容忽視，其韻律感、節(jié)奏感、動態(tài)感等，常常被賦予更多內(nèi)涵。在舞臺文藝節(jié)目中，對于快節(jié)奏歌唱、舞蹈的拍攝，通常運用與節(jié)目相同節(jié)奏的快速推拉鏡頭手法，目的就是給觀眾以互動的收視心理節(jié)奏和視覺刺激感受。

要注意的是，要避免無意義地運用運動鏡頭，因為“推、拉、搖、移”等運動鏡頭是一種有“說法”的拍攝方式。被攝主體相對靜止時，可以采取固定和運動拍攝的手法。被攝主體存在幅度比較大的運動或動作時，最好采取固定靜止的拍攝方式，即所謂“靜對動，動對靜，動靜結(jié)合”。如果對運動鏡頭不甚了解，最好把攝像機當(dāng)照相機使用。

（作者為濟南市黨員干部現(xiàn)代遠程教育中心干部）