網(wǎng)絡(luò)游戲：產(chǎn)業(yè)有了 文化在哪？

據(jù)中國(guó)網(wǎng)報(bào)道：自2002年“十六大”提出大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)以來(lái)，中國(guó)的文化產(chǎn)業(yè)有了長(zhǎng)足發(fā)展，其中網(wǎng)絡(luò)游戲一馬當(dāng)先。 那么對(duì)于網(wǎng)游這個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，我們是否應(yīng)該試問(wèn)：“產(chǎn)業(yè)有了，文化在哪里呢?”文化產(chǎn)品和其他消費(fèi)品不一樣，在市場(chǎng)產(chǎn)品互動(dòng)機(jī)制上的地位是顛倒的。后者應(yīng)根據(jù)市場(chǎng)需求創(chuàng)造產(chǎn)品，前者則完全是根據(jù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)形成市場(chǎng)需求。所以可以說(shuō)，在網(wǎng)游產(chǎn)業(yè)文化升級(jí)中，對(duì)游戲策劃的文化素質(zhì)提出了更高的要求。2008年，全國(guó)絕大多數(shù)網(wǎng)絡(luò)游戲研發(fā)廠商都對(duì)專門培養(yǎng)網(wǎng)游開發(fā)人才的專業(yè)學(xué)校表示出不看好的態(tài)度，中國(guó)網(wǎng)游人才培訓(xùn)也因此有回到作坊式培養(yǎng)的趨勢(shì)。產(chǎn)生這個(gè)問(wèn)題的原因有二：一是游戲人才尤其是優(yōu)秀策劃比較稀有，極少有人愿意沉到后方去專門從事教學(xué)職業(yè);二是大量從網(wǎng)游一線主動(dòng)退出或被淘汰的的策劃成為了專業(yè)培訓(xùn)教員，這批人的業(yè)務(wù)素質(zhì)和教學(xué)水平較市場(chǎng)要求確實(shí)有一些差距?？梢钥闯?，游戲策劃這個(gè)職業(yè)群體也在經(jīng)歷一場(chǎng)升級(jí)，在規(guī)模逐漸擴(kuò)大到一定程度后，假以時(shí)日才能磨練出成熟的體系和規(guī)則，繼而帶動(dòng)網(wǎng)游產(chǎn)品的品質(zhì)優(yōu)化。

陳丹青梁文道紛出書 非專業(yè)作家漸成市場(chǎng)"主角"

眼下，非專業(yè)作家陳丹青的《荒廢集》，梁文道的《常識(shí)》等新書被紛紛推出，并引起了讀者的廣泛關(guān)注?！渡蜿?yáng)日?qǐng)?bào)》發(fā)表評(píng)論文章說(shuō)：回顧2008暢銷風(fēng)潮，同樣是非專業(yè)作家在獨(dú)舞。以往弱勢(shì)的非專業(yè)作家，漸漸成了圖書市場(chǎng)的主角，這個(gè)現(xiàn)象讓人深思。為什么市場(chǎng)紅了“非專業(yè)”，顯然市場(chǎng)更知道讀者的需求，更知道市場(chǎng)的需求。市場(chǎng)是公平的，讀者是自由的，從這個(gè)意義上說(shuō)，誰(shuí)是主角誰(shuí)是配角并沒有定律。非專業(yè)作家引領(lǐng)2008暢銷風(fēng)潮，已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。那么，我們的專業(yè)作家在忙什么？專業(yè)作家當(dāng)然在創(chuàng)作，余秋雨推出的《摩挲大地》與《尋覓中華》、王朔拿出的《我的千歲寒》、《新狂人日記》等都是當(dāng)年暢銷書。但比起他們兩位，更多的專業(yè)作家即使推出了作品，都是悄無(wú)聲息。毫無(wú)疑問(wèn)，今天的市場(chǎng)已不再是“酒香不怕巷子深”的年代，專業(yè)作家應(yīng)該更大程度地親近市場(chǎng)，應(yīng)該更自覺地加入競(jìng)爭(zhēng)。這樣，“專業(yè)作家”四個(gè)字的含金量才能重現(xiàn)。

麥家：中國(guó)類型小說(shuō)還很弱勢(shì)

作家麥家在接受《新聞晨報(bào)》采訪時(shí)，直言不諱地提醒中國(guó)本土的推理小說(shuō)作家，“寫推理小說(shuō)的作者，首先應(yīng)該是作家”。他認(rèn)為目前中國(guó)類型小說(shuō)還很弱勢(shì)，它們最大的缺陷是過(guò)于“快刀斬亂麻”，把豐富性砍掉了，以至于讀者讀過(guò)之后會(huì)覺得“隔靴搔癢”。至于那些紅遍網(wǎng)絡(luò)的各種盜墓、驚悚小說(shuō)等類型小說(shuō)，麥家尖銳地指出，很多作品都是粗制濫造，缺乏文學(xué)性，而且往往破綻百出，對(duì)故事不講究來(lái)龍去脈，完全達(dá)不到一部小說(shuō)的基本要求。在他看來(lái)，那些“男盜墓女穿越”小說(shuō)實(shí)在很“無(wú)厘頭”，基本上就是一堆垃圾作品。

湖北作協(xié)吸納網(wǎng)絡(luò)寫手引爭(zhēng)議

3月6日湖北省作協(xié)對(duì)入會(huì)細(xì)則做出修改。修改后的《湖北省作家協(xié)會(huì)入會(huì)條件細(xì)則》，明確規(guī)定了網(wǎng)絡(luò)寫手申報(bào)入會(huì)的條件，向網(wǎng)絡(luò)寫手主動(dòng)發(fā)出“英雄帖”。《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表評(píng)論說(shuō)：作協(xié)向網(wǎng)絡(luò)寫手敞開懷抱，成為一些文學(xué)網(wǎng)站、門戶網(wǎng)站論壇的熱門話題。部分網(wǎng)友為可能得到的“名分”而格外興奮，一些人則提出了質(zhì)疑，更有一些網(wǎng)絡(luò)寫手淡然視之，他們認(rèn)為，“作協(xié)會(huì)員”這個(gè)身份在網(wǎng)絡(luò)上不怎么管用，讀者更看重的是作品質(zhì)量。面對(duì)這些議論，湖北省作協(xié)主席方方說(shuō)：“平常我們對(duì)紙媒寫作者入會(huì)的條件要求也不高。作協(xié)不過(guò)是給文學(xué)愛好者們提供一個(gè)會(huì)友的平臺(tái)。之所以設(shè)定一個(gè)簡(jiǎn)單的入會(huì)標(biāo)準(zhǔn)，只是‘驗(yàn)明正身，表明你的確是‘文學(xué)愛好者。我個(gè)人認(rèn)為，無(wú)論對(duì)什么樣的寫作者，作協(xié)都沒必要設(shè)高門檻。入會(huì)門檻低了，對(duì)于社會(huì)或作協(xié)有什么壞處呢？我是沒發(fā)現(xiàn)的。既然沒什么壞處，放低點(diǎn)又有何妨？一個(gè)好作品的誕生，跟作者是不是作協(xié)會(huì)員沒什么關(guān)系?！?/p>

通俗歷史寫作冰火兩重天：專家冷對(duì) 讀者熱捧

最近，臺(tái)灣作家柏楊耗費(fèi)數(shù)十年心血寫就的《柏楊版通鑒紀(jì)事本末》被冠以“山寨”之名——在“柏楊與通俗歷史寫作”研討會(huì)上，評(píng)論家楊小洲稱之為“開啟山寨化寫史”。對(duì)于種種形式的通俗歷史寫作，“正牌”史學(xué)專家或不屑一顧，或不置可否；而在圖書市場(chǎng)上，這類讀物卻大為熱銷，持續(xù)“高燒不退”。專業(yè)評(píng)價(jià)和市場(chǎng)反映，正可謂冰火兩重天?！段膮R報(bào)》發(fā)表評(píng)論說(shuō)：“今時(shí)今日，還有多少人能靜下心來(lái)讀上幾回諸如《資治通鑒》、《通鑒紀(jì)事本末》等正統(tǒng)歷史典籍，又或者能真正讀懂它們？”從這個(gè)角度說(shuō)，柏楊的“山寨化”翻譯顯然是有功的。但學(xué)界對(duì)此類通俗歷史寫作也有深深的擔(dān)憂，復(fù)旦大學(xué)朱維錚教授便認(rèn)為：“職業(yè)分工有不同的領(lǐng)域，不要把暢銷書作者當(dāng)成歷史專家。至于讀者的選擇，由他們的興趣決定吧！經(jīng)典的歷史著作永遠(yuǎn)只有一小部分人在讀，但它們經(jīng)得起時(shí)間的檢驗(yàn)?！?/p>

雷達(dá):當(dāng)今文學(xué)缺乏終極關(guān)懷

文學(xué)評(píng)論家雷達(dá)在《京華時(shí)報(bào)》發(fā)表評(píng)論說(shuō)：整個(gè)當(dāng)今文學(xué)，普遍缺少信仰的力量，凈化的力量。這樣說(shuō)絕不是責(zé)備小說(shuō)只寫了些灰色的或沾滿銅臭的人物，沒有通常的“正面人物”亮相——文學(xué)完全允許只以揭露和批判為主，也允許反派角色擔(dān)當(dāng)主人公，但問(wèn)題在于，即便沒有正面人物直接出場(chǎng)，也應(yīng)該有正面的價(jià)值聲音和精神的理想在場(chǎng)。仔細(xì)體味大師們的經(jīng)典作品，再讀一讀我們自己也許堪稱精彩的作品，便不能否認(rèn)，我們實(shí)在過(guò)多地顯示了民族性、自足性、封閉性，缺乏必要的終極關(guān)懷。