烏力斯

我覺(jué)得審查方面反而不是一個(gè)問(wèn)題。就我個(gè)人來(lái)講，最大的問(wèn)題是——我們無(wú)法適應(yīng)內(nèi)地觀(guān)眾的審美需要。

爾冬升談香港電影

《新宿事件》是爾冬升籌備10年的電影，這部費(fèi)盡心思的作品，找來(lái)成龍、吳彥祖、徐靜蕾、范冰冰，符合港產(chǎn)合拍片“內(nèi)地主角要占到三分之一”的相關(guān)規(guī)定，但最終因?yàn)槠械闹T多暴力元素，未能通過(guò)國(guó)家電影局的審查，不能在內(nèi)地上映。

在接受記者采訪(fǎng)時(shí)，作為不愿“北上”而固守本地的香港導(dǎo)演，爾冬升擔(dān)心的不是自己的電影，而是整個(gè)香港電影。2009年，香港沒(méi)有一部真正香港投資的電影，各家公司放了一年的長(zhǎng)假。這樣的現(xiàn)實(shí)讓爾冬升很沮喪： “香港電影，從創(chuàng)意到投資，導(dǎo)演到演員，制作到發(fā)行，每個(gè)環(huán)節(jié)都有病。類(lèi)似血壓高、糖尿病，不治不會(huì)馬上死，但反正你早晚會(huì)死?！?/p>

香港的弱勢(shì)文化心理

記者：你為什么不愿意妥協(xié)進(jìn)內(nèi)地?

爾冬升：《新宿事件》能不能在內(nèi)地上映，不是我能決定的。我們都不需要去送審，自己就知道有問(wèn)題……再加上剪完那個(gè)版，支離破碎了，我覺(jué)得不行，那就算了，直接就放棄內(nèi)地，很簡(jiǎn)單的處理方式。

這個(gè)電影的投資方包括中影，我當(dāng)然想進(jìn)內(nèi)地，但我不可能為適應(yīng)審查制度犧牲作品的完整。像劉德華演的《大塊頭有大智慧》，剪的內(nèi)地版，觀(guān)眾完全看不懂。報(bào)紙上直接有人寫(xiě)文章罵：“什么爛東西都可以拿金像獎(jiǎng)?！?/p>

當(dāng)我決定放棄內(nèi)地市場(chǎng)，成龍也跟我急，我就跟他說(shuō)，如果我們只是為了賣(mài)票，亂剪一個(gè)版本騙觀(guān)眾進(jìn)去，那名聲壞掉了，以后拍什么都難了。

記者：怎么看待香港電影進(jìn)內(nèi)地的得與失?

爾冬升：其實(shí)吳思遠(yuǎn)的功勞最大，他一直跟中聯(lián)辦、新華社很多部門(mén)在談。反過(guò)來(lái)講，合拍片不光對(duì)香港電影有好處，內(nèi)地電影業(yè)也得到了好處。我們以前剛和內(nèi)地接觸的時(shí)候，一起開(kāi)會(huì)，那些內(nèi)地導(dǎo)演覺(jué)得：香港導(dǎo)演怎么對(duì)市場(chǎng)這么熟悉。那時(shí)候，很多導(dǎo)演還是廠(chǎng)里人，根本不考慮商業(yè)回收，拷貝賣(mài)多少個(gè)跟他也沒(méi)什么關(guān)系?，F(xiàn)在內(nèi)地完全和香港一樣了，還出現(xiàn)了民營(yíng)和個(gè)體戶(hù)，變化很大。

記者：你說(shuō)“香港人現(xiàn)在的文化心理是一個(gè)弱勢(shì)的心理”，為什么?

爾冬升：只是一個(gè)感覺(jué)。從前，香港人是比較驕傲的心態(tài)，現(xiàn)在，大家都覺(jué)得香港人比較憨厚了(笑)。你在電影里面也可以看到，合拍從上世紀(jì)80年代就開(kāi)始了，以前香港人拍內(nèi)地，《深港旗兵》啊，然后就是《過(guò)埠新娘》啊，《表姐》啊，把內(nèi)地人拍成土包子一樣?，F(xiàn)在影片中有錢(qián)的是誰(shuí)啊?沒(méi)有香港人，都是內(nèi)地的。你不覺(jué)得從電影里看，這個(gè)角色已經(jīng)開(kāi)始改變了嗎?電影跟著整個(gè)社會(huì)改變了。

記者：以前的香港導(dǎo)演土生土長(zhǎng)，非常熟悉這種市民的心理，所以能夠拍出所謂“香港味道”的電影?，F(xiàn)在，這種環(huán)境改變、人的心態(tài)也改變的情況下，就你觀(guān)察，香港導(dǎo)演對(duì)于和內(nèi)地合作是一種什么樣的心態(tài)?

爾冬升：肯定是在摸索之中。其實(shí)整個(gè)市場(chǎng)還是在發(fā)展中，內(nèi)地現(xiàn)在還是在發(fā)展的，它每天改變得太多了。比方說(shuō)，劇本審查到戲的審查，我們已經(jīng)累積了很多年的經(jīng)驗(yàn)。

我覺(jué)得審查方面反而不是一個(gè)問(wèn)題。就我個(gè)人來(lái)講，最大的問(wèn)題是——我們無(wú)法適應(yīng)內(nèi)地觀(guān)眾的審美需要。我叫一個(gè)內(nèi)地導(dǎo)演帶了一套他小學(xué)跟中學(xué)的教科書(shū)給我，我要看一看，研究一下內(nèi)地的審美需要。

后來(lái)我發(fā)現(xiàn)，有些東西你學(xué)一輩子也沒(méi)有辦法追回來(lái)的。比如，馮小剛的喜劇，你把劇本給我我都不會(huì)拍，因?yàn)槲也皇窃谀莻€(gè)環(huán)境里面的。像《忘不了》、《新不了情》這種愛(ài)情戲，沒(méi)問(wèn)題，因?yàn)槿澜缫粯拥?。如果是生活上的東西，我就碰都沒(méi)法碰，這個(gè)文化上的差異太大。

內(nèi)地不要重復(fù)香港誤區(qū)

記者：這次兩岸三地導(dǎo)演開(kāi)會(huì)，侯孝賢帶領(lǐng)十位年輕導(dǎo)演來(lái)香港，你怎么看待臺(tái)灣電影的崛起?

爾冬升：我覺(jué)得他們復(fù)出也是因?yàn)橛幸粋€(gè)內(nèi)地市場(chǎng)在。很現(xiàn)實(shí)的，現(xiàn)在內(nèi)地正式開(kāi)放跟臺(tái)灣可以合拍片了，對(duì)臺(tái)灣電影來(lái)說(shuō)就多了一個(gè)市場(chǎng)。

臺(tái)灣的新電影，我看了若干部。我覺(jué)得他們沒(méi)有什么真正的監(jiān)制制度，所以它在美術(shù)、創(chuàng)意上是很有活力的，但是電影的故事完整性還是有問(wèn)題，有時(shí)前面拍得很好，但是到后面結(jié)尾，好像怎么都延續(xù)不下去。

臺(tái)灣電影低潮那么久，我告訴你，要等另外一批年輕人長(zhǎng)大才行。因?yàn)橹胺艞壞愕哪菐陀^(guān)眾是不會(huì)再看的了。你要五六年時(shí)間，才會(huì)有另一批新的觀(guān)眾出來(lái)。

記者：不用考慮扶植新導(dǎo)演嗎?

爾冬升：因?yàn)槔系哪且慌缤頃?huì)淘汰。你看韓國(guó)，垮了那么久，它多快就到了一個(gè)高峰!現(xiàn)在垮得又多快!它跟現(xiàn)在的臺(tái)灣，跟內(nèi)地，可能會(huì)有相似的地方。臺(tái)灣電影現(xiàn)在累積到某個(gè)程度了，這么多年輕人一起進(jìn)來(lái)，很扎眼。

記者：我看這次長(zhǎng)虹和學(xué)者兩家公司投的兩部電影，一個(gè)是朱延平在做，另外一個(gè)是王晶在做，都是當(dāng)年的那種傳統(tǒng)運(yùn)作制度。

爾冬升：這些片商，把香港電影搞垮，他們是出了很大的力的。所以我跟內(nèi)地很多朋友講，你們做電影，有那么好的市場(chǎng)，你們就別那么急功近利，走香港走過(guò)的道路。

我的劇本一樣遇到這個(gè)問(wèn)題了：哇，這個(gè)明星好，或者還要用誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)。已經(jīng)在點(diǎn)菜了。我試過(guò)拍桌子，我想說(shuō)算了，你們不投沒(méi)關(guān)系，我把這個(gè)拿到日本，我找角川，我找韓國(guó)，把它拍成日本片、韓國(guó)片，我不拍華語(yǔ)片了。

即使政府支持貼租金，但還要有發(fā)行商支持你，那個(gè)電影給你上才行。對(duì)發(fā)行商來(lái)講，你貼我租金我還不愿意呢，我上王晶的戲，賣(mài)錢(qián)啊，這個(gè)是現(xiàn)實(shí)。你別跟我講什么品質(zhì)，什么是藝術(shù)，不要跟我講。

但是如果所有都是藝術(shù)片、都不賣(mài)錢(qián)的話(huà)，那些投資人也會(huì)很快就退走的，也會(huì)有問(wèn)題的。

記者：究竟是什么原因?qū)е潞芘畈南愀垭娪八赖舻?

爾冬升：我覺(jué)得有很多原因。香港最蓬勃的時(shí)候，臺(tái)灣是我們最大的市場(chǎng)，一部戲可以?xún)汕f(wàn)港幣買(mǎi)走的嘛。所以后期片商就開(kāi)始點(diǎn)菜，這部電影：劉德華加誰(shuí)我就給多少錢(qián)，有點(diǎn)像點(diǎn)菜?，F(xiàn)在其實(shí)內(nèi)地也在做這個(gè)事情。

我就說(shuō)學(xué)得快嘛?，F(xiàn)在內(nèi)地，上片的時(shí)候：什么演員，牽涉到那些影院有沒(méi)有信心給你好的檔期，他們不看劇本的。就好像重新走一次香港電影的歷程，歷史重演啊。其實(shí)歷史永遠(yuǎn)重復(fù)的。我常勸他們說(shuō)，你一定要理解整個(gè)行業(yè)，稍微看寬一點(diǎn)歷史，不要太焦慮。這個(gè)行業(yè)里面，因?yàn)樗薪疱X(qián)、權(quán)力，利益那么多，其實(shí)跟政治有什么差別?沒(méi)有差別，一樣的。美國(guó)人就說(shuō)，政界是長(zhǎng)得難看一點(diǎn)的娛樂(lè)界嘛。

我不“北上”

記者：你怎么看陳可辛拍《投名狀》，陳嘉上拍《畫(huà)皮》，徐克拍《女人不壞》?

爾冬升：都是為市場(chǎng)嘛。徐克反而會(huì)嘗試一些文化上的東西，因?yàn)樗芟矚g北京。他受不了香港了，他比我怒火還多。他找不到人跟他認(rèn)真地去談電影，他喜歡的文藝上的東西，都沒(méi)有人跟他談。所有的人都跟他談市場(chǎng)。起碼現(xiàn)在在北京，他的朋友會(huì)很多。

記者：《女人不壞》中，他拍了北京的地下?lián)u滾圈，那是北京的一個(gè)文化精神的基礎(chǔ)。

爾冬升：徐克這個(gè)人我很佩服他。包括陳可辛等其他人，我們想很多，是市場(chǎng)上的，取悅觀(guān)眾，取悅老板。我們是銅臭的——我不能代表陳可辛啊(笑)，雖然他也跟我差不多。我們老在談錢(qián)。徐克沒(méi)有那么在意這一點(diǎn)。你跟徐克談，他不會(huì)跟你講錢(qián)的。我到他家，我跟他喝酒，他從來(lái)不會(huì)講這個(gè)戲要賣(mài)多少錢(qián)。徐克除了在講這個(gè)電影之外，他在科技上有特別的追求，有時(shí)候就好像——科學(xué)家、發(fā)明家。

之前每次開(kāi)電影方面的會(huì)，我們談的全部是市場(chǎng)跟商業(yè)題材。我就說(shuō)，我們也可以研究探討一些其他有用的嘛，比方說(shuō)香港與內(nèi)地文化上為什么差異那么大；再比如對(duì)電影對(duì)白的要求，為什么香港人的劇本在內(nèi)地會(huì)被笑場(chǎng)等等，我們是不是來(lái)研討一下?為什么《海角七號(hào)》我們看不懂?我在臺(tái)灣念過(guò)小學(xué)，念過(guò)三年，我常去臺(tái)灣，我都搞不清它現(xiàn)在為什么老百姓跟警察之間的關(guān)系會(huì)這樣，這就是文化的差異。我說(shuō)我們找一天談?wù)勥@個(gè)吧，別老“市場(chǎng)”了。

記者：你覺(jué)得電影圈里徐克最純粹?

爾冬升：拍了那么多年戲，我老覺(jué)得，暫時(shí)來(lái)講，只有徐克跟許鞍華兩個(gè)是拿電影當(dāng)生命的。他們?cè)谏罾锩鏇](méi)有別的東西。

我跟他們最大的差異是，我生活里面有很多東西。其實(shí)到50歲之后，我不想為了電影把這個(gè)大世界里的其他東西放棄，因?yàn)槲矣X(jué)得電影也是一個(gè)工作而已，有限的時(shí)間里面，我不想放棄別的東西。我不能老在家里面看Discovery看怎樣旅游，就好像去過(guò)了，我一定要親眼看一看。旅行是我最大的一個(gè)意愿，這整個(gè)世界你要看一看，太多地方還沒(méi)去呢。

記者：陳可辛在北京開(kāi)了工作室，很多導(dǎo)演也北上發(fā)展。你會(huì)考慮嗎?比如昨天跟麥兆輝莊文強(qiáng)聊，他們都有個(gè)感覺(jué)，前一代的導(dǎo)演顧慮更多，因?yàn)楦燮瞄L(zhǎng)的東西沒(méi)法拍，所以會(huì)焦慮。對(duì)他們來(lái)說(shuō)不是問(wèn)題，他們會(huì)變通，會(huì)減肥，會(huì)想辦法把內(nèi)地的衣服穿上去。

爾冬升：實(shí)際上有點(diǎn)難度，那個(gè)過(guò)程確實(shí)比較痛苦。我還沒(méi)看到一部非常精彩的內(nèi)地的警匪片，但不代表警匪片就一定要拍得像《旺角黑夜》那樣上不了。

記者：你適應(yīng)過(guò)嗎?感受如何?

爾冬升：有困難。在內(nèi)地，警匪這個(gè)概念就不像在香港那么簡(jiǎn)單。碰到過(guò)很多問(wèn)題，從劇本開(kāi)始到道具槍?zhuān)际菃?wèn)題。因?yàn)槲覀兊臉屖歉绹?guó)的那個(gè)制度一樣的，它是真槍?zhuān)褬尮芊獾袅?，你不能再把它打開(kāi)了。它是有執(zhí)照的，連機(jī)關(guān)槍都是真槍。你光槍的問(wèn)題都解決不了。

每個(gè)題材牽涉到什么部門(mén)就要給什么部門(mén)看的嘛。那些人，他們也對(duì)電影完全不了解，你要給他審的時(shí)候也會(huì)遇到很多問(wèn)題。一部警匪片，你如果反復(fù)地描寫(xiě)罪犯的心態(tài)——好看嘛，bad man里面最好看的就是他的心態(tài)了，那就可能通不過(guò)，因?yàn)槔锩婧芏鄸|西犯忌，很難通過(guò)。那如果故事簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就光是像成龍那樣打斗，把壞人抓掉打死就算了，有時(shí)也不行，可能公安局看了會(huì)說(shuō)：哎，我們警察沒(méi)有這樣的，你怎么這么翻跟斗什么的，又有問(wèn)題。所以我總結(jié)是對(duì)電影看得太重要了，電影其實(shí)沒(méi)那么重要。

記者：大家看電影的心態(tài)太認(rèn)真。

爾冬升：太認(rèn)真，而且觀(guān)眾也是把電影看得太像一回事。我老覺(jué)得我很怕，我其實(shí)就拍部電影，我自己首先要好玩，我喜歡拍。我拍一個(gè)電影，突然間你把我弄成學(xué)術(shù)一樣，我的壓力就很大了。所以《投名狀》拍到陳可辛崩潰。這種戲我就不太敢碰，很累啊。

記者：像《三少爺?shù)膭Α愤@種，會(huì)不會(huì)加入一些時(shí)代背景?

爾冬升：其實(shí)古龍的東西很時(shí)代的，他根本寫(xiě)的就是一個(gè)大都會(huì)里面的東西。我跟他也認(rèn)識(shí)的，他寫(xiě)當(dāng)年的臺(tái)北，臺(tái)北那些黑社會(huì)啊什么的，就像江湖一樣。他里邊的人性很現(xiàn)代的。像《三少爺?shù)膭Α肪蜎](méi)有壓力，它有原著的。如果自己編劇，壓力就比較大一點(diǎn)。

拿捏不準(zhǔn)

記者：《旺角黑夜》里的張柏芝，原來(lái)是一個(gè)大陸妹，后來(lái)你把她改成了馬來(lái)西亞妹。

爾冬升：當(dāng)時(shí)就是送審的一個(gè)技巧。有一個(gè)導(dǎo)演沖著我講：你懂嗎?我們現(xiàn)在拍的電影是理想中的社會(huì)。

我覺(jué)得也不是不能溝通，現(xiàn)在也是一個(gè)制度上的問(wèn)題，你不知道會(huì)發(fā)生什么事。沒(méi)有人摸得準(zhǔn)，沒(méi)有人會(huì)拿捏。《新宿事件》那種戲，我告訴你，關(guān)系不好的時(shí)候不能上，關(guān)系很好的時(shí)候也不能上。這種戲沒(méi)有人拿捏得準(zhǔn)。

電影局的官員，也不了解。電影局對(duì)香港電影，一直是開(kāi)明的態(tài)度。要不然，怎么可能有些電影想都沒(méi)想，它最后會(huì)通過(guò)了。

記者：比如說(shuō)《門(mén)徒》?

爾冬升：《門(mén)徒》沒(méi)事。寫(xiě)毒品沒(méi)事，我在內(nèi)地的報(bào)紙、雜志上面，看了多少寫(xiě)這個(gè)毒品的文章，連數(shù)據(jù)都出來(lái)——海洛因吸毒人數(shù)全球增長(zhǎng)最高的地方。國(guó)家肯定也焦慮得不得了，所以它肯定會(huì)看你這個(gè)電影有沒(méi)有美化。

這就是《門(mén)徒》里很有風(fēng)險(xiǎn)的地方了。張靜初講這個(gè)毒品，她語(yǔ)言中覺(jué)得它很美麗，但是你要拍出來(lái)讓觀(guān)眾覺(jué)得“哇!它真恐怖啊!不能碰這個(gè)東西”。

另外，暴力的東西要小心，這個(gè)是確實(shí)會(huì)影響小孩的，你可以說(shuō)我保守，它對(duì)未成年的青少年確實(shí)有負(fù)面作用的。張靜初死掉的那一下，沒(méi)那個(gè)勁頭不行的，因?yàn)槿绻悴话阉目植琅某鰜?lái)，那個(gè)效果就不行了。

審查有松緊，什么叫“松”跟“緊”?有些其實(shí)我們知道，有法令和條例，但法令寫(xiě)得很虛，有些條例也不是法律。比方說(shuō)有規(guī)定說(shuō)“床戲不超過(guò)15秒”，《門(mén)徒》里面不是有一場(chǎng)張靜初勾引吳彥祖嗎?15秒。香港版那個(gè)比較長(zhǎng)。15秒從哪里算?張靜初走過(guò)去，坐到他的身上開(kāi)始數(shù)?15秒，不夠。我說(shuō)，前面不算吧?肯定要等她講完那句對(duì)白才算吧，我后面也沒(méi)有15秒那么長(zhǎng)。好，過(guò)了。15秒。我就給吳彥祖說(shuō)，沒(méi)有辦法，就15秒。

所以我跟方平說(shuō)，已經(jīng)累積那么多經(jīng)驗(yàn)，我們就干脆在香港搞一個(gè)公司專(zhuān)門(mén)幫人送審吧。

記者：《早熟》沒(méi)問(wèn)題吧?

爾冬升：有，《早熟》是最麻煩的。他們審查的時(shí)候一愣一愣，不知道怎么處理，也想不到人家外面老師、家長(zhǎng)的的反應(yīng)會(huì)怎么樣。我在去成都的時(shí)候，突然間冒出一個(gè)人問(wèn)我，你是不是鼓勵(lì)年輕人早婚早育啊，我當(dāng)時(shí)就愣了。

我看到一個(gè)醫(yī)生寫(xiě)的文章，他說(shuō)在深圳，是全中國(guó)年輕人墮胎最多、早產(chǎn)嬰兒最多、嬰兒死亡率最高的。我去深圳拍戲的時(shí)候，那些醫(yī)生說(shuō)，整個(gè)深圳，有很多這樣的事情。

很奇怪，很多香港學(xué)校借《門(mén)徒》那個(gè)戲，連監(jiān)獄都借。警察反毒部門(mén)來(lái)借，我說(shuō)這些資料都是我從你們那里拿的，問(wèn)人問(wèn)出來(lái)的。我想可能是因?yàn)樗挟?huà)面。但《早熟》是學(xué)校借去最多的。其實(shí)我覺(jué)得它沒(méi)有什么，那種問(wèn)題也永遠(yuǎn)都會(huì)存在。我年輕的時(shí)候看美國(guó)片，有一個(gè)《兩小無(wú)猜》，拍的是更小的學(xué)生懷孕，這不是新鮮事情，不是我原創(chuàng)的東西，其實(shí)每年都有發(fā)生這種事情。你到美國(guó)中學(xué)里面看，大著肚子上學(xué)的，14歲的中學(xué)生都有。

記者：所以，還是吳宇森簡(jiǎn)單，拍《赤壁》。

爾冬升：《赤壁》啊，《投名狀》啊，都比較簡(jiǎn)單。拿一個(gè)大的題材先把你們震住，然后你們就買(mǎi)票吧。而且是一個(gè)可以宣傳炒作的話(huà)題。想在《赤壁》里看到健全的歷史觀(guān)，起碼要拍個(gè)60集。

香港的電影分級(jí)

記者：香港有自己的電影分級(jí)制度，除了政府管制，它在大眾層面怎么審查的?

爾冬升：每次放映前，市民登記了之后，經(jīng)過(guò)挑選，然后觀(guān)看給電影評(píng)分。但不完全以他們作準(zhǔn)，看他們的比例。比如《新宿事件》，我有兩個(gè)鏡頭，完全是暴力的，在意識(shí)形態(tài)上是沒(méi)有問(wèn)題，但太血腥了。80%的觀(guān)看者說(shuō)要?jiǎng)h了，那我就修改，把它剪短，或者換。

香港本地電影審查，它有它的判斷。我舉一個(gè)例子，你開(kāi)槍特寫(xiě)，中槍沒(méi)問(wèn)題；如果你慢鏡頭，那個(gè)血噴出來(lái)，三級(jí)；暴露的鏡頭，裸體，正面，男女，自然強(qiáng)行地剪。浴室走出來(lái)，不用三級(jí)；性愛(ài)鏡頭，男生的手，就算穿著衣服，摸女生的胸部，畸形的，三級(jí)；男性的器官是興奮狀態(tài)，是不可以的，完全禁止的。

記者：好歹都有明文。

爾冬升：有明文規(guī)定。如果戲里面有暴露那個(gè)私處，審查者覺(jué)得他是未成年，你就要證明他的年紀(jì)。如果那個(gè)戲的內(nèi)容是找成年人來(lái)演未成年，這個(gè)就很模糊了，要具體看。

記者：市民的意見(jiàn)會(huì)起作用嗎?

爾冬升：市民會(huì)比較保守，審查的人比他們開(kāi)放。香港市民代表評(píng)分時(shí)，退休人士比較多，他們的意見(jiàn)僅供參考，不起直接作用。起直接作用的是專(zhuān)業(yè)人士。

記者：影評(píng)人會(huì)對(duì)電影創(chuàng)作起作用嗎?

爾冬升：內(nèi)地觀(guān)眾影評(píng)有它的影響力，就香港市場(chǎng)來(lái)講，影評(píng)人沒(méi)有那個(gè)影響力。香港影評(píng)可悲的是，它是一個(gè)娛樂(lè)性的指標(biāo)，好不好看，幾顆星，跟餐廳評(píng)級(jí)一樣。我跟所有香港導(dǎo)演說(shuō)，你不需要害怕內(nèi)地，因?yàn)閮?nèi)地觀(guān)眾其實(shí)看文藝片人數(shù)最多。你看《梅蘭芳》的票房就知道了，以人口比例來(lái)看，內(nèi)地觀(guān)眾比香港、臺(tái)灣都多?！?/p>