淺談電視攝像構(gòu)圖的章法

張 超

構(gòu)圖,顧名思義是結(jié)構(gòu)畫(huà)面。原本是指繪畫(huà)時(shí)根據(jù)題材和主題思想的要求,把要表現(xiàn)的形象適當(dāng)?shù)亟M織起來(lái),構(gòu)成一個(gè)協(xié)調(diào)的完整的畫(huà)面。后來(lái)用在攝影方面,是指為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺(jué)美感效果,將鏡頭前被表現(xiàn)的對(duì)象及攝影的各種造型因素有機(jī)地組織和分布在畫(huà)面中,以形成一定的畫(huà)面形式。在繪畫(huà)、電影攝影構(gòu)圖學(xué)的基礎(chǔ)之上,形成攝像構(gòu)圖的規(guī)律和原理,稱(chēng)它為攝像構(gòu)圖的章法。

一、畫(huà)面的均衡與統(tǒng)一

攝像藝術(shù)的均衡不單是形式和數(shù)量上的對(duì)稱(chēng)和平均,主要是藝術(shù)上的坦然自若,是變化中的均衡。由于電視畫(huà)面通常是運(yùn)動(dòng)的、活生生的,因此,電視畫(huà)面的均衡主要是藝術(shù)上的均衡,是變化中的均衡及心理上的均衡。均衡不等于分配。把主體置于中間,或者對(duì)稱(chēng)排列,這樣雖然均衡了,雖然有穩(wěn)定感,但劃分呆板,缺少變化。攝像構(gòu)圖的均衡,絕對(duì)不是對(duì)稱(chēng)的,而是對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系,過(guò)分追求絕對(duì)對(duì)稱(chēng),會(huì)使畫(huà)面毫無(wú)活潑的氣息。

在畫(huà)面布局中影響均衡的因素很多,如物體在畫(huà)面中的位置、大小、數(shù)量、形狀、走向,運(yùn)動(dòng)物體的方向,影調(diào)的深淺,色彩的濃淡等。再者電視是一次性構(gòu)圖,不管畫(huà)面構(gòu)圖是否理想,拍攝完后無(wú)法改變。當(dāng)然了,電視畫(huà)面除了固定鏡頭拍攝外,還常常用推、拉、搖、跟、移、甩等技法拍攝畫(huà)面,在這些運(yùn)動(dòng)拍攝的鏡頭中過(guò)多地顧及運(yùn)動(dòng)狀態(tài)中的畫(huà)面均衡是很難做到的。

構(gòu)圖的均衡有兩種特征。一是視覺(jué)平衡,即構(gòu)圖平均處理,以滿足生理平衡;二是,心理平衡,即構(gòu)圖視覺(jué)雖不平均處理,但由于畫(huà)面的內(nèi)在含義、動(dòng)勢(shì)方向和情節(jié)等可造成心理上的平衡。構(gòu)圖中的均衡是相對(duì)的是視覺(jué)平衡與心理平衡的統(tǒng)一。

二、對(duì)比——構(gòu)圖中強(qiáng)有力的表現(xiàn)手段

在文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作中,對(duì)比是最常用的手法之一。在構(gòu)圖中,對(duì)比是指有效地將創(chuàng)作中、虛與實(shí)、色彩的、冷暖,任何有差異的東西都可以構(gòu)成對(duì)比。在攝像構(gòu)圖中應(yīng)用對(duì)比手段,可以突出主體,增強(qiáng)視覺(jué)印象,渲染氣勢(shì),增強(qiáng)藝術(shù)感染力,還有助于表現(xiàn)主題思想。

三、角度的變化構(gòu)圖

構(gòu)圖的關(guān)鍵是角度。在場(chǎng)景中處理構(gòu)圖的出發(fā)點(diǎn)不是去擺角度構(gòu)圖而是去找角度。有了好的角度就有了好的構(gòu)圖。

以拍攝角度來(lái)解決構(gòu)圖問(wèn)題,這是拍攝中最普遍采用的一種方法。拍攝有正面拍攝角度、斜側(cè)面角度、背面角度,上述三種角度是指攝像機(jī)在水平方向上的移動(dòng)。垂直方向上的變化,可分為平攝、仰攝和俯攝。選擇攝像角度可用一組鏡頭表現(xiàn)某一事物,這一組鏡頭可選用不同的角度。如想把物體拍攝得很高大,只要把拍攝位置靠近一點(diǎn),用仰角拍攝,技術(shù)上也可用廣角鏡頭或超廣角等,就可夸大被攝物。如想把場(chǎng)面拍的大一些,使畫(huà)面顯得遼闊廣大,只要把拍攝位置選擇在高處,用俯角拍攝,就會(huì)得到的結(jié)果。如想把物體拍的具有立體感,除了選擇燈光位置,拍攝角度選擇在物體的側(cè)面,立體感就出來(lái)了。

例如在影片《紅高粱》開(kāi)始的迎親的一場(chǎng)戲角度是這樣安排的。

俯拍:我奶奶的特寫(xiě)

平拍:發(fā)髻,一只手上插花的特寫(xiě)。

俯拍:我奶奶的特寫(xiě)。

俯拍:手,一只手鐲帶了上去。特寫(xiě)。

俯拍:我奶奶茫然的呆坐著。近景 一塊布將頭蒙上。

俯拍:迎親的隊(duì)伍,在土路上迎面走來(lái)。大全鏡。

這種鏡頭角度的設(shè)計(jì)是有其用意的,體現(xiàn)了視覺(jué)效果和視覺(jué)形式,幫助了迎親這場(chǎng)戲的敘事完成。俯拍的反復(fù)應(yīng)用,避開(kāi)了天空關(guān)系,人物與地面緊緊的聯(lián)系在一起,加深了戲的氣氛,形成塵土飛揚(yáng)的蠻荒效果。

四、在運(yùn)動(dòng)中的構(gòu)圖

電視攝像經(jīng)常拍攝運(yùn)動(dòng)中的物體,即使是固體的物體也能通過(guò)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng),使靜止物體運(yùn)動(dòng)起來(lái)。在運(yùn)動(dòng)中構(gòu)圖是電視攝像構(gòu)圖區(qū)別照片的顯著特點(diǎn),一個(gè)鏡頭是由許多畫(huà)格組成的,在運(yùn)動(dòng)攝像中如果把運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的畫(huà)面分解成若干個(gè)不同景別的畫(huà)面,構(gòu)圖很可能有許多毛病,但它們連接起來(lái),構(gòu)圖則是成功的。所以攝像師在構(gòu)圖時(shí),不能用照像的眼光出發(fā),必須從連續(xù)的運(yùn)動(dòng)出發(fā),設(shè)計(jì)好畫(huà)面運(yùn)動(dòng)過(guò)程的構(gòu)圖。

運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖也稱(chēng)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖有以下三種情況:

第一種情況,攝像機(jī)不動(dòng),被攝對(duì)象在動(dòng)。比如人物從遠(yuǎn)處向鏡頭前走來(lái)或背向攝像機(jī)向縱深走去,景別發(fā)生變化,環(huán)境不變,人物形體動(dòng)作和面部表情都能得到一定展示,基本采用靜態(tài)構(gòu)圖的方法,只是要注意人物在畫(huà)面中的平衡。

第二種情況,對(duì)象靜止(比如風(fēng)景、靜物和靜止的人物),攝像機(jī)在動(dòng)(推、拉、搖、移、變焦等)。在畫(huà)面中產(chǎn)生兩個(gè)以 上的視覺(jué)中心,構(gòu)圖中心變化,景別也相應(yīng)的變化。在拍攝中起幅和落幅要有一定停頓,畫(huà)面主體要明確,并把主體做為結(jié)構(gòu)中心來(lái)處理,由于攝像機(jī)是在運(yùn)動(dòng)中完成構(gòu)圖的,因此被攝對(duì)象的大小,空間位置、透視、光線、調(diào)子都要發(fā)生新的組合,產(chǎn)生平衡與不平衡的變化,但起幅、落幅的構(gòu)圖要講究,不能一推到底,或一拉到底,應(yīng)停在構(gòu)圖的形式美點(diǎn)上。例如??,甲乙兩人促膝談心,從甲的近景拉出,成甲正面乙側(cè)面的中景,再以甲為軸心進(jìn)行橫向移搖,使畫(huà)面變乙正面甲側(cè)面,運(yùn)動(dòng)中伴隨著景別和構(gòu)圖中心的變化,環(huán)境中不同方向景物也得到相應(yīng)的展示,光線方向、明暗對(duì)比也發(fā)生變化。

第三種情況,被攝對(duì)象和攝像機(jī)都在運(yùn)動(dòng)。這是比較復(fù)雜的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖形式。這樣的動(dòng)態(tài)構(gòu)圖最顯著的特點(diǎn)是畫(huà)面空間環(huán)境隨攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)隨時(shí)發(fā)生變化,給人以耳目一新的感覺(jué)。

總之,構(gòu)圖是拍攝者將現(xiàn)實(shí)變?yōu)橐曈X(jué)電視形象時(shí)所采用的基本畫(huà)面結(jié)構(gòu)形式。構(gòu)圖的原理大都呈現(xiàn)出一種理性感覺(jué),而構(gòu)圖的過(guò)程大都顯現(xiàn)出一種感性感覺(jué)。研究攝像構(gòu)圖,就在于幫助我們從周?chē)S富多彩的現(xiàn)實(shí)中選擇出典型的生活素材,并賦給經(jīng)以鮮明的造型,應(yīng)從有法求無(wú)法,創(chuàng)作出具有深刻思想內(nèi)容與完善形式的攝像藝術(shù)作品。