試析紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》的突破與創(chuàng)新

崔興中

[摘要]大型航拍系列紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》以新穎的拍攝視角、新奇的敘事手法和新意的環(huán)節(jié)設(shè)置，為中國(guó)航拍紀(jì)錄片開辟了全新篇章，更為中國(guó)紀(jì)錄片拍攝手法的創(chuàng)新探索出了一條新路子。本片展現(xiàn)了與人類社會(huì)息息相關(guān)的生活環(huán)境、人類文明創(chuàng)造發(fā)明的傳統(tǒng)風(fēng)俗和時(shí)間淘洗存留的人文景觀，既講述人類生存發(fā)展的現(xiàn)狀，也表達(dá)了對(duì)未來世界變化發(fā)展的猜想。

[關(guān)鍵詞]紀(jì)錄片;《航拍中國(guó)》;拍攝角度;敘事

[中圖分類號(hào)]J952? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A? ? ?[文章編號(hào)]1005-3115（2019）01-0138-02

大型航拍系列紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》由中央電視臺(tái)出品，于2017年1月28日晚8時(shí)首播。紀(jì)錄片以空中視角俯瞰中國(guó)，涉及23個(gè)省、5個(gè)自治區(qū)、4個(gè)直轄市和2個(gè)特別行政區(qū)，共計(jì)34集?！逗脚闹袊?guó)》是中國(guó)紀(jì)錄片首次運(yùn)用航拍技術(shù)，通過16架直升飛機(jī)和57架無人機(jī)協(xié)助拍攝完成，成功積累了許多從空中拍攝中國(guó)壯美河山的4K珍貴影像。以新穎的拍攝視角、新奇的敘事手法和新意的環(huán)節(jié)設(shè)置，為中國(guó)航拍紀(jì)錄片開辟了全新篇章，更為中國(guó)紀(jì)錄片拍攝手法的創(chuàng)新探索出了一條新路子。在觀眾熟知的紀(jì)錄片領(lǐng)域，由于航拍的拍攝成本普遍較高，而技術(shù)發(fā)展相對(duì)緩慢的情況下，航拍僅僅作為多種拍攝手法和影片視角中的一種表達(dá)方式存在，很少在一部紀(jì)錄片中大量使用航拍技術(shù)，往往只是在展示宏達(dá)場(chǎng)面時(shí)，或者多固定于開場(chǎng)畫面和結(jié)尾畫面的拍攝中。

紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》不但打破了這一原則，通篇使用航拍鏡頭，還是中國(guó)電視臺(tái)少有的獨(dú)立完成的航拍紀(jì)錄片。紀(jì)錄片用新穎的拍攝角度，改變了觀眾對(duì)航拍視角枯燥乏味的主觀印象;以新奇的敘事手法，打破了常規(guī)敘事的固定模式;用新意的環(huán)節(jié)設(shè)置，重塑航拍紀(jì)錄片的脈絡(luò)走向。這一突破創(chuàng)新源自航拍技術(shù)的不斷提高，以及由其促成的航拍成本的不斷降低，更源自中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演們拍攝手法和影片表現(xiàn)形式的突破與創(chuàng)新。

一、拍攝角度新穎

就世界范圍來看，航拍技術(shù)的運(yùn)用非常廣泛，尤其應(yīng)用在自然人文類紀(jì)錄片中，借此來展現(xiàn)廣闊宏大的景觀或宏偉莊重的人文形象。麥克盧漢在《理解媒介：論人的延伸》中提出“媒介即人的延伸”的概念。航拍便是將視角由水平轉(zhuǎn)向垂直，拉長(zhǎng)鏡頭縱深，使整個(gè)畫面水平線升高，以此呈現(xiàn)出開闊宏大的視覺效果。紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》不僅將航拍運(yùn)用在拍攝熟悉的宏大場(chǎng)面的鄰域，如帕米爾高原、鄱陽湖、漢江和博格達(dá)峰等。還突破性的運(yùn)用低空飛行等航拍手段和方式，拍攝了如只有2克的和尚蟹和撲面而來的東北虎。即使在近距離平行視角上，觀眾也不會(huì)感到視覺疲憊和畫面單一。

紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》不僅呈現(xiàn)了作為航拍鏡頭的常規(guī)視角屬性，還結(jié)合最新技術(shù)手段，突破慣性思維，使用無人機(jī)低空或超低空拍攝，甚至達(dá)到貼地飛行的獨(dú)特效果。直升機(jī)、無人機(jī)和航拍器的結(jié)合，實(shí)現(xiàn)了航拍在運(yùn)動(dòng)層次、影像高度和角度變化等方面很大的創(chuàng)新與拓展?！逗脚闹袊?guó)》與同樣為自然人文類紀(jì)錄片的《第三極》在宏大場(chǎng)面上有著相同的追求和表現(xiàn)手法。在紀(jì)錄片《第三極》中，直升機(jī)鳥瞰青藏高原、制高點(diǎn)半周俯瞰拍攝戈壁荒漠、飛行器拉拍大湖泊等等，都和《航拍中國(guó)》中要表現(xiàn)山川河流時(shí)的手法一致。但在表現(xiàn)人文活動(dòng)和自然動(dòng)植物特寫時(shí)，《第三極》放棄了航拍鏡頭，這樣無疑可以更好地表現(xiàn)“第三極”的特色和個(gè)性，同時(shí)也豐富了畫面景別和構(gòu)圖，更有力地彰顯了祖國(guó)的大好河山。而《航拍中國(guó)》卻把同樣的人文活動(dòng)和自然界物種的鏡頭，用航拍的手法表現(xiàn)了出來。

二、敘事手法新奇

紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》并不是中國(guó)第一部采用全航拍完成的紀(jì)錄片。早在1998年央視12套大型紀(jì)錄片《改革開放二十年》的第一集《飛躍神州》就嘗試采用航拍的手法。外國(guó)航拍紀(jì)錄片更是年代久遠(yuǎn)和比比皆是，如觀眾熟知的2001年的紀(jì)錄片《遷徙的鳥》就讓中國(guó)觀眾大開眼界，第一次感受到了航拍的魅力和神奇。從那時(shí)開始，以英國(guó)廣播公司（BBC）為主力軍的大批紀(jì)錄片進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，如2004年的《鳥瞰地球》、2009年《家園》和2011年《冰凍星球》……雖然它們不是完全采用航拍手法完成的紀(jì)錄片，但這些紀(jì)錄片中都有大段優(yōu)美壯麗的航拍畫面，每每給國(guó)人以視覺沖擊，給國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片導(dǎo)演以拍攝啟發(fā)。同樣，紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》也學(xué)習(xí)著BBC自然人文類紀(jì)錄片中的敘事手法，用畫面講述故事，通過故事展現(xiàn)自然人文風(fēng)貌。

紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》用航拍技術(shù)呈現(xiàn)類似的敘事手法，是向經(jīng)典致敬，更是站在巨人肩膀上的突破和創(chuàng)新。紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》在敘事上加入了許多中國(guó)元素，因地制宜的講述了各個(gè)省份所特有的故事，每一集先從地形地貌大環(huán)境分析，再?gòu)娜宋膫鞒腥胧郑攸c(diǎn)拍攝人文景觀，這些人文景觀都是人類活動(dòng)的能力展現(xiàn)。看似整部紀(jì)錄片是國(guó)家形象宣傳片和地區(qū)旅游介紹片，實(shí)則通過展現(xiàn)人類社會(huì)息息相關(guān)的生活環(huán)境、人類文明創(chuàng)造發(fā)明的傳統(tǒng)風(fēng)俗和時(shí)間淘洗存留的人文景觀，講述了人類社會(huì)生存發(fā)展的現(xiàn)狀并描述了對(duì)未來世界發(fā)展變化的猜想。這種新奇的敘事手法，還是堅(jiān)持著“不忘初心，以人為本”的講述原則。畢竟，紀(jì)錄片是拍給觀眾欣賞的，更是為了讓觀眾觀看后引起共鳴、反思和行動(dòng)。

三、環(huán)節(jié)設(shè)置創(chuàng)新

紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》以自然景觀為主、人文景觀為輔的兩大特征，以各省級(jí)行政區(qū)具有代表性的地理景觀為主要表現(xiàn)對(duì)象的原則，增強(qiáng)了敘述內(nèi)容的可看性和豐富性。在畫面串聯(lián)和過渡上使用3D動(dòng)畫制作各個(gè)省份全景畫面，并標(biāo)記出在本集中會(huì)出現(xiàn)的地區(qū)和景觀，以分組的形式呈現(xiàn)給觀眾。這樣的畫面連接和轉(zhuǎn)場(chǎng)無疑彌補(bǔ)了全部使用航拍技術(shù)制作紀(jì)錄片的不足和弊端，不僅豐富了觀眾的審美體驗(yàn)，還結(jié)合了航拍的特性加以動(dòng)畫演示。紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》沒有將一個(gè)省份內(nèi)的的所有景觀都展現(xiàn)出來，而是精心挑選每個(gè)地方特有的自然屬性，采用航拍展現(xiàn)空間結(jié)構(gòu)順序，用跳躍式的串聯(lián)方式進(jìn)行講述。在每一集的拍攝環(huán)節(jié)上也同樣別出心裁，使用普通紀(jì)錄片的多種景別鏡頭組合規(guī)律，將航拍進(jìn)行多角度、近低空以及動(dòng)靜結(jié)合拍攝呈現(xiàn)，這種環(huán)節(jié)設(shè)置打破了航拍通常被認(rèn)知和定義的“上帝視角”和“大遠(yuǎn)景”等拍攝畫面，重新組接，構(gòu)成了躍入觀眾眼簾的《航拍中國(guó)》紀(jì)錄片。

在紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》之《新疆》一集中，有一組拍攝路線是從吐魯番盆地到帕米爾高原。吐魯番盆地是中國(guó)海拔最低的盆地，與平均海拔4000～7700米的帕米爾高原形成鮮明對(duì)比，解說詞也證明“這是一趟極致之旅”。在《陜西》一集中，環(huán)節(jié)設(shè)置將北方梯田和南方梯田分到一組，讓觀眾可以在這一組中集中觀看南北方梯田的不同，既滿足了觀眾的視覺體驗(yàn)，又將南北方的梯田在同一組畫面中進(jìn)行了強(qiáng)烈對(duì)比……紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》所采用的環(huán)節(jié)設(shè)置，是目前我國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)新和突破，是在航拍紀(jì)錄片中所不曾見到的。它放棄了以城市作為點(diǎn)的連接，實(shí)現(xiàn)了對(duì)各省特色的集中表現(xiàn)，更增強(qiáng)了紀(jì)錄片的敘事節(jié)奏和觀賞體驗(yàn)。

四、結(jié)語

紀(jì)錄片《航拍中國(guó)》的橫空出世，打破了中國(guó)航拍紀(jì)錄片稀少和落后的局面，用新穎的拍攝角度，一改航拍視角的單一乏味;以新奇的敘事手法，回歸人文關(guān)懷和自然環(huán)保初心;用創(chuàng)新的環(huán)節(jié)設(shè)置，串聯(lián)整部紀(jì)錄片的脈絡(luò)走向。其在高科技引領(lǐng)下，用突破和創(chuàng)新性的思維和拍攝手法，承前啟后地連接了中國(guó)航拍紀(jì)錄片的發(fā)展歷史和成長(zhǎng)歷程，創(chuàng)造了中國(guó)航拍紀(jì)錄片的新高度。

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