蔣　婷

摘要：草圖是工業(yè)設(shè)計概念產(chǎn)生階段的核心環(huán)節(jié)。草圖研究一直是學(xué)術(shù)界研究的熱點(diǎn)，但研究基本集中在建筑工程領(lǐng)域，針對工業(yè)設(shè)計的草圖研究甚少。本文從工業(yè)設(shè)計的角度出發(fā)，分析了草圖的多義性和設(shè)計過程中草圖意義變化的規(guī)律

關(guān)鍵詞：工業(yè)設(shè)計；草圖；多義性

1引言

草圖（Sketch）是人們進(jìn)行創(chuàng)作或設(shè)計構(gòu)思時，通過靈性的記錄、方案推敲、構(gòu)圖籌劃等工作時繪制的不正規(guī)圖。[1]它不是一個目標(biāo)，而是一種手段和過程，所以設(shè)計草圖是設(shè)計師的圖形語言，是用圖像這種直觀的形式表達(dá)設(shè)計師的意圖及理念，是用以反映、交流、傳遞設(shè)計構(gòu)思的符號載體。[2]在工業(yè)設(shè)計中，草圖是設(shè)計師通過圖解思考進(jìn)行自我交流并最終形成設(shè)計概念的工具。隨著個人電腦的日益普及和計算機(jī)輔助設(shè)計系統(tǒng)的不斷完善，工業(yè)設(shè)計正面臨對象、內(nèi)容、理論方法和技術(shù)手段的重新建構(gòu)，這也對設(shè)計產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響和新的要求，與此相適應(yīng)，設(shè)計師的觀念和思維方式也經(jīng)受了這場劇烈變革的沖擊和挑戰(zhàn)。[3]

2草圖的多義性

多義性也是草圖的重要的特點(diǎn)之一。當(dāng)工業(yè)設(shè)計師運(yùn)用草圖進(jìn)行構(gòu)思的時候，往往會突然發(fā)現(xiàn)自己所畫的草圖既像之前所構(gòu)思的造型，又像另外一種造型，這就是草圖的多義性。

圖像的多義性。視覺過程是形成多義性的直接原因。如圖1所示，人的眼睛是個光學(xué)系統(tǒng)，任何外界的事物在視網(wǎng)膜上都會形成平面的圖像，這些信息傳到大腦以后，大腦再根據(jù)我們的經(jīng)驗(yàn)將這些圖像還原成物。[4]雖然雙眼的深度知覺能夠幫助我們知覺三維空間，然而在這個過程中起決定性作用的是我們的知識和經(jīng)驗(yàn)。我們的知識往往支配著我們的知覺，從而“歪曲”我們所構(gòu)成的物象。[5]

工業(yè)設(shè)計草圖的多義性。作為圖像的一種，設(shè)計草圖也具有多義性，但草圖的多義與一般圖像有所不同。

其一，草圖采用自由抽象的筆法來表現(xiàn)具體的產(chǎn)品，這就使其與素描、照片、圖形、效果圖等圖片大相徑庭，更加讓人難以捉摸。兩張表現(xiàn)的是相同的產(chǎn)品，但是相比之下，草圖顯得更加抽象，更加不完整也更加不確定。

其二，圖像是已完成的、靜止的，而草圖是一個過程，隨著設(shè)計師對其的加工，草圖呈現(xiàn)出不同的形象。一方面，多義性在草圖中處處存在--存在于任何草圖以及一幅草圖的任何位置，就連看上去形態(tài)清晰完整的草圖也不例外。另一方面，多義性時時存在--存在于草圖過程中的任何時刻，即便草圖完成也無法令多義性消除。

綜上所述，一般圖像的多義性只是由于其模糊所致；而草圖的多義性除了來自于比一般圖像更多幾分的模糊以外，還來自于草圖未完成而引起的結(jié)果的不確定。模糊是指草圖已完成部分所包含信息的不明確；不確定是指由于草圖尚未完成，設(shè)計師對草圖的進(jìn)一步發(fā)展可以有不同的安排。這種信息的模糊和發(fā)展的不確定共同造成了設(shè)計草圖的多義性。

3草圖過程

前面已經(jīng)探討了草圖作為一種靜態(tài)的圖像所具有的多義性，我們知道，草圖是一個動態(tài)的過程，這一部分接著來討論草圖過程中草圖意象的變化。

隨著草圖的不斷深入，草圖的多義性是不斷遞減的。當(dāng)設(shè)計師面對一張白紙，他有無窮的選擇，一切皆有可能。隨著草圖的逐漸深入，造型越來越明確，草圖的提示性越來越強(qiáng)，而多義性越來越弱，直到最終的草圖方案躍然紙上。這時，設(shè)計師會發(fā)現(xiàn)，圖紙上呈現(xiàn)的草圖比腦子里的形狀更加清晰，但和原先計劃的造型有所差別。

圖解思維（Graphic Thinking）是設(shè)計師與草圖交流以達(dá)到設(shè)計目的的思維方式。

阿恩海姆則在《視覺思維（Visual Thinking）》中提到，“視覺乃是思維的一種最基本的工具”，“藝術(shù)乃是一種視覺形式，而視覺形式又是創(chuàng)造思維的主要媒介”，“視覺的思維性功能幫助我們通過圖示進(jìn)行思維、進(jìn)行創(chuàng)造?！?/p>

本文借鑒了格德施米茲從微觀層面對草圖進(jìn)行研究的方法，將草圖過程表述為圖２。

這里將草圖意象分為三種：

設(shè)計意象（Design image）:簡寫為Id，指設(shè)計師經(jīng)過設(shè)計在腦子里形成的草圖意象；

圖紙意象（Sketch image）:簡寫為Is，指設(shè)計師通過畫筆畫在圖紙上的草圖本身所具有的草圖意象；

視覺意象（Visual image）:簡寫為Iv，指設(shè)計師所識別的草圖意象；

Id和Iv存在于設(shè)計師的腦子里，Is蘊(yùn)藏在草圖S當(dāng)中。圖中的箭頭表示信息的流向。之所以要對草圖作此分解是因?yàn)橐陨厦總€步驟都伴隨著草圖意象的變化。 可以看出，草圖由無數(shù)個微循環(huán)單位構(gòu)成，每個微循環(huán)包含三個階段。首先設(shè)計師腦子里浮現(xiàn)出一個想法（設(shè)計意象），通過畫筆表達(dá)在圖紙上（圖紙意象），然后，設(shè)計師從圖紙上觀察到草圖（視覺意象），根據(jù)此意象又做出新的設(shè)計（設(shè)計意象），如此反復(fù)循環(huán)，直到得出最終草圖，循環(huán)才停止。

4草圖識別階段的草圖意象變化

草圖識別是個復(fù)雜的認(rèn)知過程。設(shè)計師依靠知識和經(jīng)驗(yàn)，對圖形所表示的內(nèi)容做出理解和判斷，得到Iv。兩者幾乎同時進(jìn)行，不存在時間上的先后，但后者以前者為基礎(chǔ)。

同一草圖的線條可以有不同的組織形式。

“圖形--背景分割”揭示了人對物象的整體感知原則，這一原則通過若干具體的規(guī)律起作用，這些規(guī)律討論的是視知覺各個元素之間的具體組織方法，它幫助人們把圖形從背景中區(qū)分開來?，F(xiàn)將這些規(guī)則用于研究設(shè)計草圖，在此列舉以下幾條：

明暗律（Law of Brightness）

接近律（Law of Proximity）

相似律（Law of Similarity）

連續(xù)律（Law of Continuity）

閉合律（Law of closure）：

對草圖的識別往往是數(shù)條規(guī)律共同作用的結(jié)果，如接近律往往伴隨著相似率和同域率等。有時，這些定律在草圖中互相矛盾，這就造成觀看者對線條的組織方式難以取舍，于是產(chǎn)生了具有多義性的多可圖形。

5設(shè)計思維過程中的草圖意象變化

設(shè)計思維階段是草圖微循環(huán)過程中的第二個階段。在這個過程中，設(shè)計師從形態(tài)、結(jié)構(gòu)、工藝、材料、功能、色彩等方面對腦子里的意象Iv進(jìn)行設(shè)計，從而得到新的意象Id。

在草圖識別的基礎(chǔ)上，設(shè)計師會對前一階段獲取的草圖意象進(jìn)行設(shè)計。我們將這一階段的工作分為以下幾類：[31] [32]

補(bǔ)充（Supplementary）。對創(chuàng)意想法作更精確與詳細(xì)的描述說明。

修改（Modification）。對想法的某部分內(nèi)容作小修正與置換。

轉(zhuǎn)換（Tangential），指想法跳躍至一個不同的方向。

6 設(shè)計表達(dá)過程中的草圖意象變化

設(shè)計表達(dá)是設(shè)計者將內(nèi)在的意識、意思或情感，用設(shè)計的手法予以呈現(xiàn)。在本論文中，指的是將腦子里的意象外化的過程，是草圖微循環(huán)過程中的第三階段。

錯誤表達(dá)的影響、繪圖工具的影響

繪圖工具的選用對草圖意象的變化有很大的影響。在工業(yè)設(shè)計草圖中，最常用的繪圖工具是鉛筆、鋼筆與馬克筆。

草圖風(fēng)格的影響

綜合上面所說的三點(diǎn)，在設(shè)計表達(dá)過程中，設(shè)計師應(yīng)該根據(jù)需要在草圖的不同階段采用適當(dāng)?shù)墓ぞ吆捅憩F(xiàn)手法。

小結(jié)

在整個草圖過程中，草圖識別、設(shè)計思維、設(shè)計表達(dá)的每一個環(huán)節(jié)都伴隨著草圖意象的變化。如果把各種可能的情況都進(jìn)展到底，會出現(xiàn)很多草圖方案。

在工業(yè)設(shè)計過程中，草圖的多義性對設(shè)計概念的產(chǎn)生和深入起著重要的作用。設(shè)計師從具有多義性的草圖中發(fā)現(xiàn)新的想法，隨著草圖過程的深入，每一步設(shè)計師都有可能會有一些不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn)，這種發(fā)現(xiàn)可以引導(dǎo)設(shè)計師進(jìn)行下一步創(chuàng)作。可能連大部分設(shè)計師自己都沒意識到，整個草圖的過程很大程度上就是利用草圖的多義性不斷深化設(shè)計的過程。認(rèn)識到草圖的多義性以后，設(shè)計師潛意識里會更加把草圖當(dāng)成一種交流工具而非表現(xiàn)手段，這種隱

性的認(rèn)識可以促使設(shè)計師在草圖過程中收獲不經(jīng)意的發(fā)現(xiàn)。

參考文獻(xiàn)

[1]董赤. 現(xiàn)代設(shè)計表現(xiàn)技法. 長春：長春出版社，1993. 6-7

[2]吳衛(wèi). 室內(nèi)設(shè)計草圖在電腦時代的功能和角色定位. 裝飾：2002，（4）：12-15

[3]何人可. 工業(yè)設(shè)計史. 第2版. 北京：北京理工大學(xué)出版社，2000. 206-207

[4]趙江洪. 人機(jī)工程學(xué). 第1版. 北京：高等教育出版社，2006. 50-63

[5]J. S. Gero, B. Tversky and T. Purcell (eds), Visual and Spatial Reasoning in Design II, Key Centre of Design Computing and Cognition, University of Sydney, Australia, 2001. 207-219.