有人說(shuō)魯迅的《社戲》中直接描寫社戲的內(nèi)容太少，而寫社戲以外的內(nèi)容太多，不如把標(biāo)題改掉。筆者認(rèn)為，作者之意本來(lái)就不在于表現(xiàn)戲的精彩，而是借看社戲表達(dá)自己對(duì)童年美好生活的懷念以及對(duì)理想境界的向往。如果將標(biāo)題換掉，就失去了原標(biāo)題的含蓄之美與線索之用了。

筆者認(rèn)為，《社戲》中的“戲”有兩種內(nèi)涵：一種是戲的本義，即演員在舞臺(tái)上表演故事的一種藝術(shù)形式，也就是作者在原文中提到的京戲和課文中寫的社戲。另一種戲則蘊(yùn)藏于魯迅的心中，它并不是真正意義上的戲，而是釋放自由快樂(lè)的童心童趣的媒介，是寄托作者理想生活境界的具體意象。所以作者在文章開頭并不急著寫社戲，而是回憶兩段看戲經(jīng)歷，重點(diǎn)寫愉快的看戲過(guò)程與心境。寫看社戲，也是從平橋村的淳樸的民風(fēng)寫起，寫自由快樂(lè)的童年趣事，表現(xiàn)了小伙伴的聰明活潑和熱情友愛。寫看社戲的過(guò)程，更是著力于表現(xiàn)孩子們心情的喜悅和沉醉。無(wú)論是看戲前的鼎力相助，還是在船上的貼心照顧，無(wú)論是一路上優(yōu)美的田園風(fēng)光的描寫，還是阿發(fā)“毛遂自薦”偷自家豆的事情，還有淳樸好客的六一公公的待客之道，都讓讀者忘記了戲的本身，而被爛漫如畫的江南風(fēng)光和淳樸如詩(shī)的人際關(guān)系深深感染和打動(dòng)。

在魯迅先生的心中，看的是什么戲并不重要，演戲的是不是名角兒也不重要，重要的是和他一起看戲的人，看戲時(shí)的那種氛圍，看戲前后及過(guò)程中獲得的愉悅心情，這才是魯迅心中真正想看的“戲”，是值得一輩子回味的“好戲”。缺了那時(shí)那景那人，再好的戲，再好吃的豆，都因沒(méi)了那份心境而失去了它的味道和價(jià)值。