王　凱

[摘 要]從1927年世界上出現(xiàn)了第一部有聲電影開始，電影進(jìn)入了一個有聲的時代，同時也成為一種視聽綜合藝術(shù)，是畫面和聲音的結(jié)合體。雖然電影是光影的藝術(shù)，但是，像在無聲影片時期觀眾對于電影的感受就是在觀看一幅活動畫面的鏡框，感覺不到畫框之外的空間；但聲音的進(jìn)入使觀眾對電影的感受得到改變，打破了觀眾面前的那堵墻，銀幕內(nèi)的空間向外延展了，畫框外的世界雖然看不到，但是可以聽到，使觀眾置身于電影故事空間之中，被電影的空間環(huán)境包圍。

[關(guān)鍵詞]聲音 語言 音樂 音響 錄音師

作者簡介：王凱，男，漢族，濰坊職業(yè)學(xué)院園林工程系教師，研究方向環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。

聲音在電影中的作用不僅僅用來解釋畫面，實(shí)際上，在大多數(shù)類型的電影中，它還是非常重要的劇作元素，它可以幫助觀眾對影片敘事的理解，并直接影響觀眾的情緒；當(dāng)觀眾聽到歡快的音樂就會不自覺地感到心情愉快，聽到悲傷的音樂時就會自然地感到傷心。在影片中，利用聲音來塑造形象和刻畫特定的人物性格也是很常用的手段。在影片敘事節(jié)奏控制的方面，聲音可以起到相當(dāng)重要的作用。錄音的任務(wù)就是充分運(yùn)用和發(fā)揮聲音的功能和作用，從而有效地調(diào)動各種創(chuàng)作手段，營造出導(dǎo)演所需要的意境。因此，聲音在電影的藝術(shù)創(chuàng)作中是非常重要的手段。

一部影片的錄音工作通常是由錄音師或聲音設(shè)計師來負(fù)責(zé)。他們的工作不僅僅是對聲音的簡單記錄，而是在一定的要求下，對影片的聲音進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。在影片開拍之前，他們要依據(jù)影片的主題內(nèi)容和藝術(shù)要求，制定出影片的聲音構(gòu)成方案，并將這一方案付諸實(shí)施。在拍攝過程中，錄音師要根據(jù)影片總體構(gòu)思的需要，對影片聲音進(jìn)行設(shè)計和安排，據(jù)此來錄制影片需要的語言、音樂和音響，并且要運(yùn)用恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)表現(xiàn)手段和技巧表現(xiàn)出來，使之與畫面融為一體。

從目前來看，電影界對于聲音藝術(shù)分類的方法并不一致，在各種電影專業(yè)書刊中經(jīng)常會見到對同一種聲音元素的不同稱謂。比如，有把電影中的聲音分為：人聲、音樂和自然效果；也有將聲音分為：對白、音樂和音響等等。 現(xiàn)今認(rèn)為比較科學(xué)的分類是將在電影中的聲音分為語言、音樂和音響三大類。

1、語言：在電影聲音中的語言，是指影片中各種角色發(fā)出的有聲語言。此外，為完成語言難以完成的畫面解釋，往往會使用另外一種特殊形式的語言書面語言(畫面字幕)來表達(dá)人物的內(nèi)心思想。語言是各角色之間進(jìn)行思想情感交流的重要手段，可以說，語言是構(gòu)成電影聲音藝術(shù)諸元素中有重要釋義作用的一種特殊元素。語言同時也起著敘事、交待情節(jié)、刻畫人物性格、揭示人物內(nèi)心世界等作用，它和音響、音樂共同構(gòu)成影片中的聲音。各種形式的語言與畫面構(gòu)成的蒙太奇已成為電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。

2、音樂：電影音樂是音樂藝術(shù)的分類，它具有一般音樂藝術(shù)善于揭示人類心靈奧秘和表現(xiàn)豐富感情的共性，但他作為電影聲音的一個重要元素，有其自身的屬性。它必須要與影片的思想主題、藝術(shù)風(fēng)格和結(jié)構(gòu)形式相協(xié)調(diào)。因此，電影音樂在形式上和音樂藝術(shù)不完全一樣，它在電影中往往不是連續(xù)存在的，而是根據(jù)影片劇情和畫畫長度的需要間斷出現(xiàn)的。

3、音響：一般來講，音響是指除語言和音樂之外的影片中其他聲音的統(tǒng)稱。根據(jù)音響的發(fā)聲屬性，通?？蓪⒁繇懛殖蓜幼鳌⒆匀?、機(jī)械、軍事、動物、交通、特殊等若干；根據(jù)音響的作用，可分成主要音響和次要音響；根據(jù)音響的錄制狀態(tài)，可分成同期音響和資料音響；這些分類并不是絕對的，僅僅是為了在工作中容易將各種音響聲音區(qū)別開。音響在電影中的作用是增加畫面敘事內(nèi)容的生活氣息、烘托劇情氣氛、擴(kuò)大觀眾視野、賦予畫面環(huán)境以具體的深度和廣度。

電影錄音主要分為先期錄音、同期錄音、后期聲音制作以及后期配音等錄音方法。影片的內(nèi)容、形式或類型不同，所采用的錄音方法也不相同。像音樂片、歌舞片、戲曲片等大多采用先期錄音的方法；故事片和紀(jì)錄片一般采用同期錄音和后期制作相結(jié)合的方法。同期錄音基本上是在拍攝現(xiàn)場進(jìn)行錄音，在拍攝畫面的同時把角色的語言和動作特效錄制在記錄媒介上；先期錄音一般是在專門的錄音棚內(nèi)進(jìn)行，即把已經(jīng)確定好的音樂或演唱內(nèi)容在拍攝之前完成；后期制作是指影片在剪輯完成后，最終完成影片聲帶，它的工作內(nèi)容主要是進(jìn)行同期聲帶剪輯和補(bǔ)錄、動效聲剪輯及補(bǔ)錄、同期聲預(yù)混、音樂錄音及預(yù)混等。在影片拍攝中，這四種錄音方法運(yùn)用最多是同期錄音方法，因為好的同期聲能夠使后期工作輕松順利，而不好的同期聲，將給后期的制作帶來很大的麻煩。所以，要想達(dá)到優(yōu)質(zhì)的聲畫效果必須使用同期錄音的方法。一部影片的聲音完成基本上是由錄音師和他的助理等人完成的。

一、錄音師

錄音師是保證影片聲音的技術(shù)和藝術(shù)質(zhì)量的負(fù)責(zé)人。要依據(jù)導(dǎo)演意圖和劇本的主題內(nèi)容，負(fù)責(zé)影片聲音的聲音設(shè)計及創(chuàng)作工作，其中包括每個場景由什么聲音構(gòu)成以及聲音的音色等內(nèi)容。在進(jìn)行同期錄制的時候，就聲音的錄制與制作而言，錄音師應(yīng)善于保持理智，嚴(yán)格按錄音制作工藝的要求做好每一步驟的工作。首先要掌握電平。針對不同的聲音來源、不同的空間布局、不同的距離、不同的素材以及單一聲源與群聲源間的平衡，保證把聲音信號電平錄制控制在額定之內(nèi)；第二是掌握音色。第三是空間感。也就是聲音空間的縱向透視感、橫向展開感、運(yùn)動感及環(huán)境包圍感；聲音的空間感主要是由聲音的頻率特性、聲反射、延時和混響決定的。因此，錄音師要掌握這種空間屬性來表現(xiàn)聲音所處的具體空間，來渲染影片情緒與氣氛、表現(xiàn)人物內(nèi)心世界。

錄音師必須要具有較好的自身修養(yǎng)才能很好地完成錄音工作，如他要有較高的藝術(shù)修養(yǎng)和電影專業(yè)知識、豐富的生活經(jīng)驗以及與錄音相關(guān)的電子理論、電學(xué)、聲學(xué)、音樂等知識，能熟練地掌握和運(yùn)用錄音技術(shù)。同時錄音師在自己的創(chuàng)作過程中也要深入社會生活，在影片生產(chǎn)中與導(dǎo)演、攝影、作曲和美術(shù)對于創(chuàng)作意圖進(jìn)行反復(fù)交流，一起確定下聲音的處理，并在影片的錄音過程中嚴(yán)格把握好各環(huán)節(jié)的聲音質(zhì)量，使聲音與影片的主題和總體構(gòu)思達(dá)到完美的統(tǒng)一。

二、錄音助理

他是錄音師的主要助手，他的工作是在錄音師的領(lǐng)導(dǎo)下進(jìn)行的。錄音助理主要是在拍攝期間維護(hù)與保管錄音器材，包括錄音機(jī)、傳聲器以及其他附屬設(shè)備， 在錄音時要幫助錄音師選擇場所，做好同期錄音以及錄音前的技術(shù)準(zhǔn)備工作。影片進(jìn)入后期的聲音制作時，錄音助理要協(xié)助錄音師進(jìn)行素材的收集、選擇、整理和轉(zhuǎn)錄等其他一些工作。

從電影錄音師目的所處的創(chuàng)作和制作位置來看，錄音師在聲音作品的錄音制作過程中參與了電影藝術(shù)創(chuàng)作，所以在傳播給欣賞者的聲音信息中，必然含有自己的主觀想法；而錄音師也是聲音藝術(shù)欣賞者的一部分，這就需要在錄音制作過程中盡可能客觀地反映原創(chuàng)藝術(shù)家(如導(dǎo)演、作曲家、指揮、演奏家等等)的主觀看法，而不介入個人的主觀想法。所以，如何處理好兩者的關(guān)系，就成為衡量名優(yōu)秀錄音師的標(biāo)準(zhǔn)。

參考文獻(xiàn)

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[2]《審美空間延伸與拓展電影聲音藝術(shù)理論》姚國強(qiáng)/孫欣，中國電影出版社2002版

[3]《電影的畫面與聲音》陳西禾，中國電影出版社1982版