袁　輝

近日重溫央視的《大史記·分家在十月》，用編導(dǎo)的眼光審視，不得不佩服創(chuàng)作者的智慧，它完全可以作為一部典型的雜耍蒙太奇作品來(lái)解讀。也因此引出一段公案，那就是：電視新聞是否需要蒙太奇?

電視新聞需要蒙太奇

蒙太奇(Montage)是源于法語(yǔ)的音譯外來(lái)語(yǔ)，建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，本義為“構(gòu)成、裝配”。它最早被延伸使用到電影藝術(shù)中，后來(lái)逐漸在視覺(jué)藝術(shù)等衍生領(lǐng)域廣為運(yùn)用。在電影藝術(shù)中，蒙太奇就是指把一系列在不同地點(diǎn)、從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合(即剪輯)起來(lái)，借以敘述情節(jié)、刻畫(huà)人物、揭示主題的創(chuàng)作手法。

長(zhǎng)期以來(lái)，關(guān)于蒙太奇在電視新聞?lì)I(lǐng)域的使用有頗多爭(zhēng)議，其原委大致可以概括為以下三類：1蒙太奇作為一種電影藝術(shù)手法，移植于電視新聞創(chuàng)作領(lǐng)域，引起一部分人的擔(dān)心，他們認(rèn)為電影畢竟更加強(qiáng)調(diào)虛構(gòu)、更為藝術(shù)化，電視則更傾向于逼真再現(xiàn)，蒙太奇的使用有損于電視節(jié)目的真實(shí)性；2從研究和使用的歷史來(lái)看，大量運(yùn)用蒙太奇的作品，既可能傷害電視觀眾對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容現(xiàn)場(chǎng)時(shí)空性的把握，又有限制觀眾對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容解讀自由的嫌疑；3從電視新聞工作制播效率的角度看，大量的后期制作延長(zhǎng)了節(jié)目制作的時(shí)間，影響了電視新聞的時(shí)效，有人依此提出電視作品的“無(wú)剪輯”創(chuàng)作流程，更有人借此提出電視新聞最好“拿來(lái)就用”，“無(wú)需蒙太奇”。

認(rèn)為蒙太奇是“非”現(xiàn)實(shí)的，這種觀念由來(lái)已久。第二次世界大戰(zhàn)后，法國(guó)電影理論家巴贊就對(duì)蒙太奇的作用提出過(guò)異議，他認(rèn)為蒙太奇是把導(dǎo)演的觀點(diǎn)強(qiáng)加于觀眾，限制了影片的多義性，主張運(yùn)用景深鏡頭和連續(xù)拍攝的長(zhǎng)鏡頭攝制影片，認(rèn)為這樣才能保持劇情空間的完整性和“真正”的時(shí)間流程，電影唯有如此才是“現(xiàn)實(shí)主義”的。他的這種觀點(diǎn)被后來(lái)許多反對(duì)電視使用蒙太奇者奉為圭臬，唯恐越雷池一步。

誠(chéng)然，在保證影片時(shí)空連續(xù)的同時(shí)回歸觀眾會(huì)帶來(lái)更多的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)性，可是，長(zhǎng)鏡頭的濫用也會(huì)導(dǎo)致影像作品畫(huà)面表現(xiàn)的呆板和無(wú)關(guān)過(guò)渡場(chǎng)景的大量存在，破壞了節(jié)目的洗練表達(dá)和節(jié)奏韻律。另一方面，只是為了追求現(xiàn)實(shí)主義的目的就有意地大量使用長(zhǎng)鏡頭，這種做法，嚴(yán)格地說(shuō)更接近于“自然主義”，但影像藝術(shù)，無(wú)論是電影、繪畫(huà)、雕塑、攝影、電視等作品，從來(lái)都不只是自然主義的，有鏡頭或畫(huà)面選擇的地方就有表達(dá)，有表達(dá)就難免體現(xiàn)出創(chuàng)作者的主觀意圖。借此否定蒙太奇，則無(wú)異于否定創(chuàng)作和否定表達(dá)本身。實(shí)踐也充分證明，蒙太奇只是一種創(chuàng)作和表達(dá)的手法，若認(rèn)為取消或根本抑制蒙太奇的使用就能提高電視節(jié)目的真實(shí)性，既不可行也不可取，解決不了電視節(jié)目?jī)?nèi)容失真的問(wèn)題。

“無(wú)剪輯新聞”更不是反對(duì)蒙太奇使用的一個(gè)正當(dāng)理由，反而應(yīng)該被看作是靈活使用蒙太奇的一種新的嘗試。無(wú)剪輯新聞制作觀念的提出，其初衷主要是希望影像記者在采制新聞素材的同時(shí)，具備良好的后期制播意識(shí)，提高素材采集的集中度和可用性，這樣一來(lái)，為后期編輯和播出贏得了時(shí)間，提高了效率，也節(jié)約了制播成本。由此觀之，“無(wú)剪輯新聞”并沒(méi)有明確反對(duì)蒙太奇的使用，也可以解釋為，原本在后期節(jié)目制作中蒙太奇手法的運(yùn)用，在這里不是被取消了，而是被提前貫徹于素材采制過(guò)程中了，并且更直接地影響到了攝制者的攝錄意識(shí)和攝錄行為。如果說(shuō)“無(wú)剪輯新聞”在反對(duì)什么的話，它反對(duì)的是低效率的制播流程，而絕不是作為影像創(chuàng)作基礎(chǔ)手法的蒙太奇。

因此，擔(dān)心蒙太奇的使用會(huì)有損電視新聞的真實(shí)性、完整性的考慮就顯得沒(méi)有充分依據(jù)了。況且，在影視領(lǐng)域中，不使用蒙太奇的作品卻顯得鳳毛麟角。

電視新聞需要什么樣的蒙太奇

蒙太奇，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是對(duì)影像(包括·聲音)的剪輯與組合。所以，在電視新聞制作領(lǐng)域，我們需要認(rèn)識(shí)到，蒙太奇既是一種制作手法和工作模式，又是一種表達(dá)技巧和思維方式。

首先，作為制作手法和工作模式的蒙太奇，它現(xiàn)身于影像制備工作的諸過(guò)程。電視新聞同樣是用鏡頭或畫(huà)面語(yǔ)言作為主要工作對(duì)象的，從影像的采集、制作到發(fā)布，從一個(gè)作品的構(gòu)思、制備到發(fā)行，表達(dá)主題、選取材料、組合節(jié)目要素，無(wú)不需要考慮編選、剪輯，這其實(shí)就是典型的蒙太奇(編輯)的過(guò)程。沒(méi)有取舍的使用對(duì)節(jié)目素材都是不尊重的。同時(shí)，不僅要顧及在影像方面使用蒙太奇，尤其要把蒙太奇的技法運(yùn)用意思滲透到聲音編輯和音畫(huà)組合領(lǐng)域，為節(jié)目贏得更加廣闊的表達(dá)空間。所以，具備高超的蒙太奇制作水平，是提高電視節(jié)目可視性的基本前提，是貫穿于電視節(jié)目制作全過(guò)程的基本工作內(nèi)容，不應(yīng)規(guī)避，反該強(qiáng)化。電視新聞制作也不例外。

其次，蒙太奇可以用于敘事，成為電視節(jié)目結(jié)構(gòu)要素的組織手段，也可以作為表情達(dá)意的直接手法，用于凸顯主題、渲染氣氛、揭示哲理。作為蒙太奇的運(yùn)用，組合絕不是簡(jiǎn)單的拼湊，所以表達(dá)也不可能是沒(méi)有技巧的疊加或接續(xù)。在算術(shù)范圍內(nèi)，“1+1”的答案是唯一的，而在現(xiàn)實(shí)生活中，尤其是在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)，其答案就必然是多樣的，諸如：<1；=1；=2；>2。同時(shí)，這種，組合后的結(jié)果具體指向何種答案，也必須服從現(xiàn)實(shí)表達(dá)的需要，也就是說(shuō)，高明的組合，按算術(shù)的視角來(lái)看，要做到“不大不小、剛剛好”。另外，面對(duì)同一個(gè)事實(shí)，人們的意愿有各自表達(dá)的自由，所以會(huì)出現(xiàn)莫衷一是；同樣的素材，不同的編導(dǎo)能夠制作成各式各樣的節(jié)目，這是作品豐富多彩的必然選擇。媒體的責(zé)任在于滿足受眾多樣化的節(jié)目需求，千人一面、眾口一詞是媒體運(yùn)作的大忌。作為電視新聞節(jié)目，不能靈活地使用蒙太奇，不能制作出豐富多樣的作品，不能滿足受眾多層次、多角度的接受需要，無(wú)異于自掘墳?zāi)埂Ｒ虼?，使用蒙太奇，用好蒙太奇，提高自己運(yùn)用蒙太奇的技巧，才是電視新聞創(chuàng)作者的不二選擇。

最后，蒙太奇更應(yīng)該是一種思維方式。嚴(yán)格地說(shuō)，影像制作的過(guò)程是一個(gè)形象思維的過(guò)程，藝術(shù)活動(dòng)中的思維活動(dòng)都可以劃歸為形象思維。例如，在文學(xué)藝術(shù)中，馬致遠(yuǎn)的《秋思》就是“類”蒙太奇技法的杰出代表，作者選取景物典型、鋪墊渲染厚重，以至于在曲終之際只用“斷腸”二字就把整個(gè)作品的主題和表達(dá)意圖凸顯出來(lái)。這種思維方式，往往著墨不多-，形象可感，結(jié)論又自明，表達(dá)效果上也自能撼人心魄。回顧全曲，前部使用的蒙太奇的列景手法功不可沒(méi)。影像制作從中可以汲取可貴的營(yíng)養(yǎng)。同時(shí)，現(xiàn)實(shí)也一再提醒我們：新聞，其本質(zhì)應(yīng)該被認(rèn)為是“表達(dá)的藝術(shù)”而不是“真實(shí)的科學(xué)”；事實(shí)雖然只有一個(gè)，觀點(diǎn)卻會(huì)層出不窮(新聞的賣點(diǎn)正在于此)；為一方奉為真理的東西又往往會(huì)被另一方“污”為捏造。那么，意欲在一次采訪中窮盡事實(shí)、在一則新聞報(bào)道里謀得所謂的“共識(shí)”，顯然背離于新聞運(yùn)作的規(guī)律，也有違受眾的真實(shí)意愿，更沒(méi)有顧及新聞作為表達(dá)藝術(shù)的基本思維特征。

由此觀之，編導(dǎo)的思想立場(chǎng)與蒙太奇手法的運(yùn)用與否沒(méi)有直接關(guān)聯(lián)，蒙太奇不會(huì)直接損害作品的真實(shí)性，反而會(huì)增強(qiáng)其豐富性、藝術(shù)性和感染力。所以電視新聞應(yīng)大膽地使用蒙太奇。

電視新聞使用蒙太奇應(yīng)該關(guān)注的問(wèn)題

在電視新聞?lì)I(lǐng)域使用蒙太奇，要解決的關(guān)鍵之處是“用好”和“用活”的問(wèn)題，反對(duì)和質(zhì)疑的矛頭也往往對(duì)準(zhǔn)的是“濫用”和“誤用”。

電視新聞作品的內(nèi)容包羅萬(wàn)象，蒙太奇的運(yùn)用也不會(huì)是“千人一面”的。素材豐富、時(shí)間跨度小、傳播要求迅速的新聞作品，如街談巷議、股市風(fēng)云等內(nèi)容，其可貴之處往往在于“原汁原味”，“無(wú)剪輯”或簡(jiǎn)單剪輯完全可以滿足新聞制播的需要，蒙太奇的使用就自然表現(xiàn)為大量運(yùn)用“自然拼接”和“硬過(guò)渡”，沒(méi)有太多編輯痕跡和較高的技法要求；題材重要、內(nèi)容涵蓋廣泛、時(shí)間跨度大的新聞作品，如人大政府工作報(bào)告、年終專稿等新聞內(nèi)容，既要有權(quán)威的文字、數(shù)據(jù)，又要結(jié)合復(fù)雜多樣的影像畫(huà)面，蒙太奇手法的運(yùn)用就是對(duì)編導(dǎo)的考驗(yàn)，其中的畫(huà)面調(diào)度、音畫(huà)銜接、圖表字幕演示等，無(wú)不需要做到“細(xì)微之處見(jiàn)真功”，做到多而不亂、緊而不趕，實(shí)屬不易。

從另一個(gè)角度考察電視新聞中的蒙太奇運(yùn)用，就是要充分發(fā)揮視頻媒介的優(yōu)勢(shì)特征，使得視覺(jué)信息、聽(tīng)覺(jué)信息和思維活動(dòng)三者有機(jī)結(jié)合，做到融為一體又“自成一派”，解決好這一問(wèn)題尤為重要。粗陋的電視新聞作品，其共性無(wú)非是信息量小、主旨含糊，典型的失敗表現(xiàn)為畫(huà)面缺失或以音解畫(huà)。跳出“就事論事”的窠臼，樹(shù)立蒙太奇的思維意識(shí)，把畫(huà)面語(yǔ)言和聲音對(duì)象作為各自獨(dú)立的信道對(duì)待，將作品主題作為融合使用它們的唯一歸宿，這樣的蒙太奇作品才會(huì)可能是上乘之作。比如需要表現(xiàn)一個(gè)地區(qū)的經(jīng)濟(jì)成就，畫(huà)外音誦讀的是政府工作報(bào)告中的總結(jié)性文字，畫(huà)面看到的是在建的樓宇、繁忙的交通、明麗的田園、交織的人群、豐富的商品，這樣的電視新聞作品，不僅有看頭、有聽(tīng)頭，更有想頭，也是蒙太奇運(yùn)用所追求的至高境界。

總之，在電視新聞節(jié)目的制作過(guò)程中，我們要大膽地使用蒙太奇，用好用足蒙太奇，提升電視新聞的可視性、可聽(tīng)性和“可想性”，真正做到讓觀眾“喜聞”又“樂(lè)見(jiàn)”，這是擺在每一個(gè)電視新聞工作者面前的基本任務(wù)。