游走在傳統和潮流之間的網絡出版

孔令旗

網絡作品出版,從痞子蔡的《第一次親密接觸》起,開始為大家所關注。近幾年更是如雨后春筍般,不斷興起一個又一個風頭。與此同時,對網絡作品的贊揚、質疑、諷刺等聲音,也是此起彼伏。

網絡出版作品的特點

(一)從網絡作品的作者來看,有兼顧傳統作品創(chuàng)作甚至是從傳統作品創(chuàng)作走向網絡作品創(chuàng)作的老人,有初出茅廬的無名新人,也有早已紅遍網絡的“大神”。但大多數網絡作者只是曇花一現,然而也有一些人,贏得了眾多的粉絲,并且最終得到出版社青睞,走向了實體出版。而這批具有一定影響的網絡作者,被戲謔或者尊稱為“大神”?！按笊裰猿蔀榇笊?并不是因為他們的水平有多高,而是因為命長。等到同時期的人都消失了,剩下的就成了大神!”

(二)從作品內容來看,奇幻、玄幻、科幻、武俠、網游等題材,無所不包。網絡作品吐故納新,爭奇斗艷的速度,遠非以往的傳統出版業(yè)可以相提并論的。

(三)從生命力來看,單個網絡作者,或者單部網絡作品的生命力往往很弱,但是總體的生命力卻極為強勁,而且越來越強大。除了一些真正的經典之作,就算是一部曾經紅遍網絡的作品,也往往很快就淹沒在網絡的汪洋大海中了。一些一度大紅大紫的“大神”,如果接下來一年甚至只是半年,沒能再寫出一部得到讀者認可的作品,也就銷聲匿跡了。與此同時,更多的新人新書,開始嶄露頭角。

(四)從作品數量和質量看,網絡出版數量龐大,但是泥沙俱下,良莠不齊。僅逐浪網一個網站,截至2009年年初,就已經有10余萬部作品,其中實體出版作品量也比較可觀。逐浪網女生頻道,目前已與重慶出版集團、廣西出版總社、太白文藝出版社、湖南少年兒童出版社,蘭亭文化等,都建立了良好的合作關系,2008年共簽約出版作品一百多部,涉及多種類別。

與此同時,網絡作品質量也是參差不齊。這一方面是因為網絡作者群體龐大,個人道德、知識、筆力等差異比較大,另外也和網絡平臺門檻低有密不可分的關系。作者為了迎合讀者快速閱讀的要求,紛紛加快寫作速度,自然質量方面就不好保證了。當然,網絡作品中也有優(yōu)秀作品,比如逐浪網和奧地利最大的獨立出版社卡爾·于伯羅特出版社合作征稿,獲得首屆“霍爾拜恩幻想文學獎”的《龍圖騰》,就成功被翻譯成多國語言出版。

網絡出版作者的分化

受傳統觀念影響,很多網絡作者向往實體出版,認為這才是正途。也有一些在網絡上大紅大紫的作者,已經扎根網絡,只是將實體出版當做錦上添花的好事而已。想法不同,因此也有了不同的做法。

(一)靠網絡起家,然后全力走向實體出版,一旦成功就立即放棄網絡耕耘專攻實體。在這些作者中,有的還承認是從網絡走出來的,作品時不時還在網絡上發(fā)布,不過不再是為了掙錢,只是一種興趣,一種習慣。而有的,則是全力往作協等傳統作家團隊中擠。他們甚至不愿提及以前的網絡作者身份。這種網絡作者,有的在新書得不到實體出版認可的情況下,往往很快也就消失了。只有個別有毅力的,才有可能回頭再闖網絡。號稱在臺灣幾乎所有大出版社都出版過作品的明鏡,他的第一部作品就在網絡上大紅大紫,隨后主攻繁體版的實體出版,放棄了網絡和簡體;后來他準備出簡體版圖書的時候,被若干出版單位說“沒有名氣”,一怒之下,又重回網絡,《悍卒》一炮而紅,很快就恢復到三版在手的局面。

(二)網絡、實體兩不誤,互相支撐。這種作者很累,也很有能力。網絡市場和實體市場,有重合,也有很大的區(qū)別。郭敬明、韓寒的作品,在網絡上做收費閱讀,訂閱就相當少。同樣,很多網絡點擊過千萬,甚至過億的作品,就根本得不到實體出版機會,或者出版了,卻銷售慘淡。能夠左右逢源,兼顧網絡和實體出版,那是很了不起的事情。《鬼吹燈》網絡訂閱過萬,簡體版圖書銷售合計過百萬,又賣出了其他多種版權,可謂名利雙收。但是《鬼吹燈2》無論是網絡還是實體,均下降得厲害。事實看來,能夠在網絡和實體出版都長期保持良好勢頭的作者,實在是鳳毛麟角。

(三)網絡為主,兼顧出版。目前網絡當紅作者,以此類為主。作品瞄準網絡讀者,以保證在網絡上紅火。此類作品出版,往往是靠網絡上的超高人氣。目前逐浪網等主要文學站點,也是鼓勵作者以網絡為主,然后協助實體出版。而很多出版單位,在稿子通過審核后,也會先在網上發(fā)布一部分,看看人氣,確實比較受讀者歡迎,才會正式出版。