走在花貨塑器之巔

馮志明

玩壺的人都熟知汪寅仙，她不僅是中國工藝美術大師，更是首屆國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人……在花貨造詣上首屈一指，堪稱頂級大師，正如宜興市陶瓷行業(yè)協(xié)會會長史俊棠所說：“汪寅仙是丁蜀鎮(zhèn)難能可貴德藝雙馨的大師?！?/p>

能在丁蜀鎮(zhèn)拜訪到汪寅仙是邀天之幸，獨門的院落頗具人文氣息，7月的酷暑難耐，而院落的植物栽種卻帶來了清爽怡人的享受，簡約的木制家具和壁上素雅的字畫渾然天成，汪寅仙張羅我們就坐，她仿佛是游憩在世外桃源的老者，絲毫不見王者的光環(huán)，沒有隔閡，十分親切。

汪寅仙生于1943年，她技術全面、兼容各派技藝，擅于將自然美的生態(tài)注入于壺藝之中，施藝嚴謹，手法獨特，共設計創(chuàng)作300多件(套)作品，且造型各異。其中4件被故宮博物院收藏，3件被北京紫光閣收藏陳飾，中國歷史博物館、上海博物館、南京博物院、中國工藝美術珍寶館等知名博物館均陳有汪寅仙作品，遍布世界各地，是什么締造了這位傳神的大師?

眾星捧月耳濡目染

特殊的時代環(huán)境造就了汪寅仙。小學畢業(yè)后，汪寅仙便參加到合作社，開始到宜興紫砂工藝廠(早期的國家企業(yè)如今已被股份制改造)中學習陶藝。她說：“師承的關系，成就了我今天的造詣?！眰€中緣由，汪寅仙曾師從吳云根、蔣蓉、裴石民、朱可心(無先后順序)等老一輩藝人。

“1956年，紫砂工藝廠招收第二批學徒，我便去報考，當時學了一些基本功，吳云根是我的啟蒙老師?！蓖粢烧f：“我在他身邊學了大概一年多，都是做光貨，學習基本功。因為自己喜歡在泥片上做一些雕刻、陶藝、泥塑，吳云根老師發(fā)現(xiàn)我有這方面的興趣，便把他的師弟朱可心介紹給我，朱可心的花貨比較出色。因此在吳云根老師身邊時，就私下跟朱可心老師學習花貨的制作?！?/p>

受到紫砂工藝廠不斷擴招學徒和當時師徒制度的影響，汪寅仙之后又跟隨蔣蓉學習了3個月之后，跟隨裴石民學習了2個月，最后在當時工廠搞“拜師學藝”活動中，將汪寅仙分配給朱可心學習直到畢業(yè)，因此在整個3年的學習過程中，汪寅仙享盡名家栽培?！扒珊系氖?，這幾位老師都是花貨制作中的佼佼者，奠定了我的基礎。”汪寅仙說。

此外，汪寅仙還受到近代紫砂大師顧景舟顧老的影響。

她說：“雖然沒有成為顧老的弟子，但我受到顧老的影響較多，因為顧老跟我住在同一棟樓，那時候吃住都在工廠，在學徒的幾年期間，白天學習技術，晚上學習文化知識和素描的教學工作由顧老擔任?！?/p>

汪寅仙回憶，1973年紫砂工藝廠的研究所擴大，顧老是里面主要的技術輔導員，進研究所之后汪寅仙和他在一起工作，學習了許多顧老的創(chuàng)作理念和技術特長。

汪寅仙在追述這段往事時不勝感慨，這一段刻骨銘心的回憶是汪寅仙征程的起點，要成為一位頂級大師又何止于此，感懷師恩之余，對藝術的追尋更是一種不斷進取的精神。

取長補短見多識廣

臨摹和仿造，是歷史上傳統(tǒng)的學習方法。1959年，宜興紫砂廠到南京博物院借來國家一級文物“項圣恩桃杯”，由朱可心仿造。“那時候工廠黨總支會上討論，允許一位年輕人到朱可心老師身邊學習，我就是那個幸運的年輕人?！蓖粢烧f：“朱可心在仿制時，我在一旁學習，這次機會對我來說，是個飛躍性的提高，而這件仿品堪稱是紫砂在花貨上的絕技?！?/p>

通過這件事，汪寅仙悟出了一個道理：紫砂花貨要做好，必須要學習歷史上優(yōu)秀人物的作品。

汪畝仙學習過時大彬的“印包”、陳鳴遠的“梅樁”、邵大亨的“掇只”、馮桂林的“梅段”、楊氏的“風卷葵”、陳光明的“印包”、黃玉麟的“供春”等一些花貨中的經(jīng)典作品。她說：“我覺得在花貨上面有很多傳統(tǒng)的技藝值得學習，到目前為止，我還非常崇拜陳鳴遠的東西，另外裴石民、朱可心都是近代老藝人花貨里的代表人物，從他們身上學到了很多東西?！?/p>

此外，作為一名陶藝工作者，對外交流能拓寬眼界和創(chuàng)新思路。60年代國營紫砂廠到廣交會參加展覽活動時，汪寅仙就跟隨廠長南下廣州，看到的東西要比別人多一些，交流多、見識廣。還經(jīng)常到一些博物館去熏陶，這些對她的創(chuàng)作都很有啟發(fā)。

1975～1976年期間，她還參加中央工藝美院到地方開辦的學習班，她說：“那個學習過程對我來說也是飛躍性的提高，對美學的認知、觀點，都提高到了一個新的境界，平時院校老師在當?shù)亻_辦的臨時學習班我都參加了?！?/p>

1973年汪寅仙進入紫砂工藝廠研究室，這個“對外窗口”是紫砂研究的前沿陣地，“那時國內(nèi)外展覽展品、禮品都由研究所來承接。在所內(nèi)大家經(jīng)常來探討、學習外國文藝，提高自己的視野。”機會不是每個人都有，但是把握機會也不是每個人都能做到的，而汪寅仙在這段時期充分利用各種優(yōu)勢為自己奠定了堅實的大家基礎。

名家指導花貨品鑒

在收藏市場上，名家作品倍受青睞。但是作為投資者，不能一味盲目跟風，把握好自身的定位才是關鍵。關于花貨，汪寅仙也談了自己獨到的見解。

她說：“花貨題材沒有局限性，花貨題材來源于生活，但高于生活；它是一種生活中取之不盡，用之不絕的素材，看創(chuàng)作者如何吸收，沒有一點拘束。對生活理解透徹，可以做出很多跟大自然貼切的作品。如松、竹、梅、柏、桃、瓜果都是我的追求目標，可以做出有代表自己風格的東西?！?/p>

汪寅仙老師表示，好的花貨，關鍵在于設計理念，作品工藝做到極致，讓人無法想像它是如何達成的。其次是結構和布局的合理性。

“沒有光貨的基礎，花貨絕對做不好。沒有造型理念的人，花貨作品不耐看，細看缺乏味道。好的光貨不容易做，真正做好是很難?！蓖粢烧f：“行內(nèi)有句俗話——做得起，不算本事；要拿得住，才算本事。做花貨也是一樣的道理?！?/p>

對于花貨今后的發(fā)展趨勢，汪寅仙老師有些無奈：“真正要達到陳鳴遠的高度很難，要有光貨理念、書畫知識……這些是融會貫通的，但是如今真正主攻花貨的創(chuàng)作者太少，有些可惜。”