馮志明
當下在紫砂壺行業(yè)中的名家、大家無不出自早期國營紫砂廠,何道洪何老先生也不例外。改制后的紫砂工藝廠為大師們安排了工作室,從樓宇處的小牌匾可見,這里云集了—個時代的風云人物,著實讓人驚嘆。
與何道洪約見在他的工作室:工作臺、陳列櫥柜、存放器皿的沿壁矮柜、招呼客人的沙發(fā)茶幾、墻上的字畫……這簡潔的工作環(huán)境,折射出這位中國陶瓷藝術大師的大樸大雅。是的,就是他的作品在領跑,領跑紫砂壺在拍賣行中的價格。
拍行獨領風騷
何道洪的技法很全面,無論是光貨還是花貨都堪稱一絕。他對于自己作品在拍賣行的情況無暇多問卻又略有所聞。
拍賣行中拍賣的主要是何道洪中、青年時期的力作,當時仍屬于國營紫砂廠創(chuàng)新設計人員,對創(chuàng)作者而言,你所獲得的僅僅是“工分”,而不是直接利益。如今也—樣,拍賣行里的作品都是“藏家獻藝”,與作者無關。除此之外,何道洪整日在工作室中帶著兩個女兒一塊創(chuàng)作,接待一些慕名而來的藏家。
年過半百的何道洪說:“我一年大概只做2個茶壺,是極品、孤品,而且在狀態(tài)好的時候才做?!敝挥斜WC良好的精力才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的手工藝作品?!艾F(xiàn)在要買我的壺只能通過訂制,做好了通知你來取貨,所以量很少?!眱蓚€女兒也繼承了何大師的“何氏風格”,據當?shù)厝私榻B,何道洪在宜興聲望很高,而預訂何道洪的作品,至少要排隊5年。
受到茶文化影響,紫砂壺在臺灣很受歡迎,早在改革開放初期就有不遠萬里前來“淘金”的臺灣人。何道洪回憶:“我的作品在90年代早期的臺灣市場上價位已經很高了,孤品、極品達到100萬元人民幣左右?!?/p>
1978年改革開放后,鄧小平第一次訪問日本就把我們的紫砂壺作為國禮。當時國家禮品可到紫砂廠來選國禮時,選中了何道洪的茶具,可惜當時條件不好,沒有照相機,因此也沒有留念,沒有相關的歷史資料,很是遺憾。
勞苦功高廣種薄收
何道洪近幾年在做花貨,花貨比光貨難做,花貨要有光貨的基礎,因為難度大,耗時長,所以價格也普遍較高。他說:“我的花貨題材一般以松、竹、梅、桃為主,主要是代表吉祥的植物。動物就是一些細節(jié)上的配飾,裝束在壺身上的都是植物?!?/p>
80年代中期何道洪就形成了自己的風格,他的光貨作品看似簡約大方,但是內在神韻卻十分直觀,頗有咄咄逼人之勢,風韻飽滿、圓潤富足。而他的花貨又處理得恰到好處,造型語言和工藝語言完美結合。
在采訪期間,我們一邊和何道洪攀談,一邊翻閱著他的一本作品集。何道洪說:“這些是60年代早期到90年代后期間的作品,是40年的藝術作品集成?!?/p>
這本書是1995年何道洪去臺灣時臺灣書商要求編著的,但是作品流向民間甚至國外,圖片資料收集起來十分困難,何道洪便要求編者收集130件作品后方可出版發(fā)行,豈料通過幾年的時間編者搜尋了140余件作品,而這140多個作品,造型無一重復,讓人贊不絕口。
我們詢問何大師有無收藏自己的作品,他搖頭道:“回收已經不可能了,現(xiàn)在都是天價?!鳖D時有些心酸,一位德藝雙馨的藝術大師霓然沒有留下自己的作品。而他對宜興紫砂行業(yè)的貢獻是毋庸置疑的,如今許多年輕的創(chuàng)作者都在模仿何道洪的作品來提升自己的技藝。
裝飾需要強強聯(lián)手
雖然何道洪擁有十余載的書法基礎,但還是少見有相關作品。何道洪說:“與知名書畫家合作有利于提升紫砂壺的價值?!?/p>
例如2009年嘉德春季拍賣會上的有三件作品,臺灣藏家收藏的“集思壺”,就是何道洪設計制作、劉海粟書法的作品,這件作品于5月30日成交,最終成交價為50萬4千元人民幣。
何道洪還與中國海派書畫大師程十發(fā)合作過作品,據何老先生回憶,那把茶壺在1993年就拍了43萬港幣,當時價格在拍賣行里名列前茅。
根據對何道洪老師的采訪得出結論,在投資紫砂壺收藏時需要注意:名家與名家合作的紫砂壺作品較少,“曼生壺”只是—個特例,不是所有的作品賦予字畫后都能價格倍增,處理不當可能導致“暴殄天物”、作品一文不值。