張頤武

新世紀以來，隨著網(wǎng)絡文學和類型文學的異軍突起，文學格局發(fā)生了深刻的變革。就文學體式而言，這種變革在長篇小說的創(chuàng)作上表現(xiàn)尤其明顯。越來越多的作家熱衷于長篇小說的創(chuàng)作，這在某種程度上造成數(shù)和量的激增：每年有數(shù)千部長篇小說出版，長篇小說也越寫越長（在有些門類，比如類型文學和網(wǎng)絡文學，更是如此）?？傮w上看，長篇小說的創(chuàng)作進入快速發(fā)展的階段，但暴露的問題也特別多，比如說結尾問題就是其中極具癥候性的現(xiàn)象之一。對長篇小說而言，因其容量、篇幅的相對較大，和反映社會生活面的寬廣，要求講述的故事基本上能夠做到有始有終、首尾銜接、貫通完整;但隨著20世紀90年代以來宏大敘事的解體以及“歷史終結論”的提出，這一要求卻日益成為問題、凸顯出來：生活本身的敞開性和作家世界觀、人生觀和歷史觀的限制，使得小說的結尾并不必然意味著故事的終結。長篇小說的結尾問題不僅是小說創(chuàng)作的題中之義，更是反映社會生活面和社會探索的深廣度的表征。基于這種理解，我們組織了這一期“‘歷史的終結與長篇小說的結尾問題”的筆談文章，其中很多觀點不一定被普遍認可，但其提出的問題和展開的思考給人以啟發(fā)，希望能引起創(chuàng)作界和批評界的關注。是為記。