淺論現(xiàn)代室內(nèi)裝飾設計

王連會

摘 要：隨著世紀的跨躍，人們的生活步調(diào)越來越快，人們不僅要奔波于家庭與事業(yè)之間，還要承受來自各方面的壓力，人們渴望著心靈的放松，然而時間往往與之相背，只能在家中尋求壓力的釋放。因此對于現(xiàn)代的家裝風格，人們的要求與傳統(tǒng)理念有所不同。

關(guān)鍵詞：設計理念；時尚；極少；綠色；設計原則

室內(nèi)設計具有物質(zhì)功能和精神功能的兩重性，設計在滿足物質(zhì)功能合理的基礎上，更重要的是要滿足精神功能的要求。一是要創(chuàng)造風格、意境和情趣來滿足人的審美要求；二是要形象簡捷、造型親切、經(jīng)久耐用、界面友好（細部設計親切友好）、功能多樣、材料自然、無毒無害可再生的特點；這樣的設計才是受人們歡迎的創(chuàng)新設計。

１ 新時期的設計理念

1.1 簡約——時尚的設計理念

最時尚的設計理念就是簡約。采用簡潔的方法，實用色彩、地面材料、隔斷、燈光等不同要素都可以暗示不同的空間功能。也是提高住房舒適度最短平快的方法。從某種意義上講空間是一種感覺，引發(fā)讀書的感覺是書房，引發(fā)娛樂念頭的是活動廳。再說嚴嚴實實的方盒子空間并不完美，墻體是對空間最大的束縛，流動的空間是很美的。

1.2 極少主義風格

極少主義風格以形式簡單、高度功能化與理性化的設計為理念，反對裝飾化的設計風格。在上個世紀二三十年代，這種極少主義設計風格曾經(jīng)風靡一時，是西方后現(xiàn)代設計的里程碑，直至今日依然散發(fā)著無限魅力。這種極少主義主要有以下特征：

一是高度理性化，對于家具購買、空間布置得很有分寸，從不過量。傳統(tǒng)的室內(nèi)設計總是將房間裝飾得盡可能豐滿，而極少主義設計總會留下足夠的“灰空間”，達到人對空間的潛在要求。慣用硬朗、冷峻的直線條，光潔而通透的地板及墻面，利落而不失趣味的設計裝飾細節(jié)等，這種簡潔、明快的設計風格十分符合快節(jié)奏的現(xiàn)代都市生活。另外，在材料應用上盡量“減少”，在某種程度上能使人的心情更加放松、創(chuàng)造一種安寧、平靜的生活空間。

二是強調(diào)建筑外觀的簡單、純粹，另外還十分注重室內(nèi)家具與日常器具的選擇。他們在室內(nèi)設計的家具與室內(nèi)整體環(huán)境非常協(xié)調(diào)，總的特征是造型簡單但不失優(yōu)雅，常常采用黑、白或灰的色彩計劃，很少有裝飾圖案，顯得含蓄而大方。此外，在室內(nèi)設計還主張運用大片的中性色與大膽而強烈的重點色、輪廓鮮明的直線條與少量的圖案裝飾作夸張的對比，達到一種視覺沖擊力，以突出這種簡單、純粹、優(yōu)雅、時尚的風格。

三是室內(nèi)設計非常強調(diào)室內(nèi)各種材料與色調(diào)的豐富對比，或微妙或夸張，來體現(xiàn)風格。如墻體的設計會使用生磚、鏡面、鐵或光潔的乳膠漆等材料，色調(diào)則以純白、奶油白為主體，在適當?shù)牡胤竭\用明亮而強烈的重點顏色加以突出。用色總的原則是先確定房間的主色調(diào)，通常是軟而亮的調(diào)子，然后決定家具和室內(nèi)陳設的色彩范圍。

四是織物的選擇以及燈光的運用合理，要求裝飾織物的色調(diào)要盡可能自然、但質(zhì)地應該突出觸感。圖案太強的織物不適合此類風格。追求極少主義的人偏愛良好的自然光照，居室的裝修一定要精致和有個性。

1.3 綠色設計

室內(nèi)設計是連續(xù)精神文明與物質(zhì)文明的橋梁，人類寄希望于通過設計來改善人類自身的生存環(huán)境。隨著人們對環(huán)境意識的覺醒，對生存環(huán)境有了新的認識，渴望住在大自然綠色環(huán)境中，因此希望使自己的居室環(huán)境走向綠色回歸自然，反映在室內(nèi)設計活動中可稱為室內(nèi)“綠色設計”，所設計的住宅稱生態(tài)住宅。它與城市規(guī)劃設計、建筑設計一樣，其總目標是人與自然和諧共存、人類與地球可持續(xù)發(fā)展，設計具有高科技加情感的特征。室內(nèi)“綠色設計”的幾種手法如下：

1.3.1 室內(nèi)設計室外化

設計師通過設計把室內(nèi)做得如同室外一般，把自然引進室內(nèi)，這種設計手法稱為室內(nèi)設計室外化。

1.3.2 通過建筑設計或改造建筑設計使室內(nèi)外通透，或打開部分墻面，使室內(nèi)外一體化，創(chuàng)造出開敞的流動空間，讓居住者更多地獲得陽光、新鮮空氣和景色。

1.3.3 在城市住宅中，追求田園風味，通過設計營造農(nóng)家田園的樸實無華、實用舒適的氣氛。以及在室內(nèi)設計中運用有生命的造型藝術(shù)；室內(nèi)綠化盆栽、盆景、水景、插花等景觀來獲得小中見大、咫尺千里，移天縮地的對自然的感受。在這方面中國傳統(tǒng)盆景藝術(shù)有豐富的遺產(chǎn)可以繼承。

1.3.4 用繪畫手段

在室內(nèi)創(chuàng)造出山水，綠化景觀，是受到原始人類洞穴中巖畫的影響，室內(nèi)風景壁畫、植物花卉、云天水色等，既有把大自然引進室內(nèi)的效果，又增加了室內(nèi)藝術(shù)氛圍。

1.3.5 運用室內(nèi)造園手法，如四季廳，共享空間中營造較大型自然景觀的庭院設計，這些全天候的花園，受到人們歡迎。

1.3.6 在室內(nèi)設計中強調(diào)自然材質(zhì)肌理的應用，讓使用者感知自然材質(zhì)，回歸原始和自然，設計師對表層選材和處理十分重視，用強調(diào)素材的肌理、暗示功能性來突破框，大膽地原封不動地表露水泥表面、木材質(zhì)地、金屬等材質(zhì)，著意顯示素材肌理和本來面目。有的材質(zhì)原始粗獷，有的則施以精密的打磨，使之具有冷靜光滑的表面，都能牽動人們的情思，用各種藝術(shù)手法來進行設計，使生活在城市中的人們所具有潛在的懷鄉(xiāng)、回歸自然的情緒得到補償。

1.3.7 在室內(nèi)環(huán)境創(chuàng)造中采用模擬大自然的音聲效果、氣味效果的手法，如花香鳥語、風聲浪濤等動態(tài)環(huán)境效果，讓人們在室內(nèi)就能獲得進入大自然的嗅覺、聽覺感受，科技高度發(fā)展為設計創(chuàng)造提供了實現(xiàn)的可能性。

1.3.8 環(huán)境是生態(tài)學的范疇，人類設計創(chuàng)造活動應符合生態(tài)學的要求，在這一人與地球可持續(xù)發(fā)展的戰(zhàn)略思想指導下，生態(tài)設計和研究備受重視。

２ 時尚的室內(nèi)設計應遵循的原則

時尚風行的時代，造就時尚的產(chǎn)物，潮人的家居想必就成了時尚的寫照。除了時尚還要有溫馨、舒適、安逸，這樣才能達到時尚家居標準，才能有進入房間就仿佛進入了自己的心靈一樣的感覺。

2.1 對比原則

對比是家裝設計中慣用的一種方式，這種方式是藝術(shù)設計的基本技巧，它把兩種不同的事物、形體、色彩等作對照，如方與圓、新與舊、大與小、黑與白、深與淺、粗與細等等。通過把兩個明顯對立的元素放在同一空間中，經(jīng)過設計，使其既對立又和諧；既矛盾又統(tǒng)一，在強烈反差中獲得鮮明對比，求得互補和滿足的效果。

2.2 和諧原則

和諧包含協(xié)調(diào)之意。它是在滿足功能要求的前提下，使各種室內(nèi)物體的形、色、光、質(zhì)等組合得到協(xié)調(diào)，成為一個非常和諧統(tǒng)一的整體。和諧還可以分為環(huán)境及造型的和諧經(jīng)、材料質(zhì)感的和諧經(jīng)、色調(diào)的和諧、風格樣式的和諧等等。和諧能使人們在視覺上、心理上獲得寧靜、平和的滿足。

2.3 色調(diào)原則

取信于民是構(gòu)成造型藝術(shù)設計的重要因素之一。不同顏色能引起人視覺上不同的色彩感覺。如紅、橙、黃的溫暖感很強烈，被稱為暖色系；青藍綠具有寒冷、沉靜的感覺，被稱為冷色系。在室內(nèi)設計中，可選用各類色調(diào)構(gòu)成，色調(diào)有很多種，一般可歸納為“同一色調(diào)、同類色調(diào)、鄰近色調(diào)、對比色調(diào)”等，在使用時可根據(jù)環(huán)境不同靈活運用。

2.4 獨特原則

現(xiàn)代人多講究個性，獨特正是他們所追求的。設計師為追求獨特，就要突破原有規(guī)律，標新立異，引人注目。在大自然中，“萬綠叢中一點紅，沙漠中的綠洲”，都是獨特的體現(xiàn)。獨特是在陪襯中產(chǎn)生出來的，是想互比較而存在的。在室內(nèi)設計中特別推崇有突破的想象力，以創(chuàng)造個性和特色。

2.5 簡潔原則

簡潔是室內(nèi)設計中特別值得提倡的手法之一，也是近年來十分流行的趨勢。這要求室內(nèi)環(huán)境中沒有華麗的修飾和多余的附加物，要堅持以少而精的原則，把室內(nèi)裝飾減到最小的程度，以“少就是多，簡潔就是豐富”為原則。

2.6 呼應原則

在室內(nèi)設計中，頂棚與地面、桌面或其他部位，采用呼應的手法，形體的處理，會起到對應的作用，呼應屬于均衡的形式美，是各種藝術(shù)常用的手法，呼應也有“相應對稱”、“相對對稱”之說，一般運用形象對應、虛實氣勢等手法求得呼應的藝術(shù)效果。

2.7 延續(xù)原則

通常情況下，設計師忽略運用延續(xù)的設計方法。具體而言，物體的外表形狀，能夠有規(guī)律地向上或向下，向左或向右，連續(xù)下去就是延續(xù)。這種延續(xù)手法運用在空間中，使空間獲得擴張感可導向作用，甚至可以加深人作對環(huán)境中重點景物的印象。