李　強(qiáng)

一個偶然的機(jī)會,我觀看了一場深圳大學(xué)表演系學(xué)生的畢業(yè)演出。那天,在劇場外一個簡易的宣傳欄里看到一行字讓我頗為感觸:“在市場邊緣打撈話劇。”其實我們早就面臨著“戲劇滑坡”這樣一個不爭的事實,隨著電影、電視等強(qiáng)勢傳媒的介入,舞臺的局限性已經(jīng)顯露無疑。尤其是多年來,由于藝術(shù)創(chuàng)作的保守和過多的考慮既得利益等等陋習(xí),我們只能眼睜睜的看著觀眾逐漸流失,投入他人的懷抱。然而,就在我們扼腕長嘆時,自八十年代初開始,一批有才華的藝術(shù)家給戲劇界帶來了一個又一個驚喜。這其中“小劇場話劇”更是顯現(xiàn)出強(qiáng)勁的生命力,并開始為老百姓所熟悉和接受。我覺得所謂“小劇場”從某種意義上只是調(diào)整了一下觀眾的欣賞習(xí)慣,甚至有些不得已的味道,而這種欣賞方式的改變并不重要。它的真正意義在于它給落后于時代的舊戲劇理念注入了一股新鮮血液。它的意義超越了“小劇場”本身,它是每一個有良知的藝術(shù)家奮力探索的方向,其影響涵蓋了影視、戲劇、美術(shù)等等藝術(shù)門類,于是涌現(xiàn)出了先鋒戲劇、第五代第六代導(dǎo)演、新生代畫家。人們開始思考怎么讓戲劇富有“血肉”、讓戲劇生長“智慧”。而這從來就是戲劇的真正魅力,也是“戲劇為人民服務(wù)”的根本。

第一次接觸“小劇場”話劇是觀看陳健秋先生的作品《今天星期七》。很多年之后這個戲留給我的記憶至今。仍在腦海中常常閃現(xiàn):那面扭曲的大鐘、那手持利劍要與世俗搏斗咆哮著的“丹麥王子”,演員就在離我不到兩三米的地方,直逼我的眼睛向我傾訴。我感到我的心臟與“白文濤”在同一個節(jié)奏上跳動,真切的感受到他那令人窒息的痛苦。盡管這份生活的瑣碎和無奈,在很久以后我才有所感悟,但“白文濤”那不經(jīng)意的自我調(diào)侃和他那“堂吉訶德”式的復(fù)仇給我留下了深刻的印象。兩個鮮活生命面對面的交流,讓演員走下舞臺,把觀眾拉到跟前如兄弟般的拂耳低喃,這大概就是“小劇場”藝術(shù)的魅力和優(yōu)勢所在吧。

說到小劇場話劇,總讓人聯(lián)想到“實驗”、“先鋒”和“新穎的形式”。 的確,小劇場話劇或?qū)嶒瀾騽〉纳Υ嬖谟趧?chuàng)新的思維中,他不安于現(xiàn)狀,他渴望沖破傳統(tǒng)的束縛,他是對滿身累贅的“偽現(xiàn)實主義戲劇”的一次革命,他給昏昏沉沉的戲劇舞臺注入了一針強(qiáng)烈的興奮劑。人們在高行健的《瞬間》里驚訝地看到了這樣的場景:全劇只有一個女性人物的獨白,幾乎沒有任何動作。說話的女人自稱為"她",自述與男人之間的膩煩情緒,當(dāng)她感到寂寞難忍的時候,發(fā)現(xiàn)自己的四肢開始脫落。這部戲里面,全部的戲劇張力是倚靠舞臺燈光和獨白時的臺詞,人們還看到林兆華的《三姊妹 等待戈多》中把薩繆爾·貝克特的《等待戈多》和契訶夫的《三姊妹》融合到一起,從第三者的角度重新發(fā)問:戈多是誰,戈多什么時候來,戈多來了又有什么意義。接著孟金輝在他的《一個無政府主義者的死亡》里嬉笑怒罵,演出時加入了許多中國的順口溜和說書人的彈唱,加入了某些先鋒派戲劇的諷刺,甚至還加入了一大段模仿《茶館》風(fēng)格的風(fēng)趣表演。在《戀愛的犀牛》他又探索著用音樂和間離的空間為我們講述一個愛情故事。《戀愛的犀?！坊鹆?連演40余場,場場爆滿,就連過道都坐滿了人。《戀愛的犀?！匪喸斓男銎孥E甚至在十年以后的今天都還是北京人茶余飯后、閑談嘮嗑時的趣聞佳話。

然而隨著小劇場話劇的興旺,越來越多的人把矛頭轉(zhuǎn)向了劇場,因為創(chuàng)作隊伍的良莠不齊,他面臨的危機(jī)也逐漸顯現(xiàn)出來。

在戲劇的浮躁時期,從舞臺的某個角落的確竄出過一群乖巧的人。他們故作深沉,把毫無內(nèi)容的形式剪切、拼湊在一起。他們還別有用心私刻了一個“前衛(wèi)”的印章,扣在自己的額頭上,在一頓手舞足蹈之后,把不知所措的老百姓扔在空洞、黑暗的觀眾席上。這引起了許多人的深惡痛絕,于是人們變得小心翼翼,唯恐說自己過分在乎“形式”。其實這只是一種概念上的偷梁換柱,這種一驚一乍的噱頭跟能喚起人們審美情感的“有意味的形式”有著本質(zhì)的區(qū)別。英國藝術(shù)評論家貝爾在《藝術(shù)》中指出:“有意味的形式是一切真正藝術(shù)的一種基本性質(zhì),在藝術(shù)作品因之獲得價值上的保證同世間它物區(qū)別開來?！彼晕沂冀K認(rèn)為“形式”應(yīng)為“內(nèi)容”服務(wù),并且它是戲劇尤其是小劇場戲劇不可或缺的手段。

讓人更為擔(dān)憂的是,近些年來,在巨大的商業(yè)利益驅(qū)使下“狂笑”、“爆笑”、“全明星”這樣的字眼開始充斥著我們的眼睛。戲劇的功能仿佛只剩下搞笑,甚至是咯吱人,“翠花”賣座,于是出現(xiàn)了“麻花”“韭菜花”。明星有號召力,于是誰都想請一兩個明星來捧場。然而,若僅靠此噱頭來吸引觀眾,觀眾總有一天會緩過神來,一旦他們感覺被忽悠了立馬會離開劇場揚(yáng)長而去。那時候剩下的恐怕就只有嘆息了。

一出成功的小劇場話劇,應(yīng)該擁有的元素包括:極強(qiáng)的形式感,出色但并非豪華的舞臺美術(shù),睿智的演員以及挑剔的觀眾。話劇到今天走過了一百多年,大劇場也好小劇場也罷,嚴(yán)肅也好輕松也好,戲劇的探索、實驗、發(fā)現(xiàn),只有一個目的:給坐滿了演劇大廳翹首以待的觀眾,提供震撼他們心靈的獨一無二的時刻。

(作者單位:湖南省話劇團(tuán))

責(zé)任編輯:曉芳