葉 敏

摘 要:縱觀整個(gè)軟木畫行業(yè)的發(fā)展興衰史,也體現(xiàn)了我國地域工藝美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀,工藝青黃不接,人才缺失等種種問題嚴(yán)重影響著整個(gè)工藝美術(shù)文化的傳承,而改變它的唯一方法,只有讓傳統(tǒng)工藝文化走進(jìn)我們的生活,從而形成一種文化的自覺,而不僅僅是工藝美術(shù)界所關(guān)注的焦點(diǎn)。

關(guān)鍵詞:軟木畫 興衰 傳承

位于東海之濱的福建省會(huì)福州市人杰地靈,物華天寶。福州這所千年古城有著傳統(tǒng)民間工藝“三寶”——軟木畫、壽山石雕和脫胎漆器,它們是中華民間工藝的奇麗瑰寶,早已名揚(yáng)海內(nèi)外,有著奇特的藝術(shù)價(jià)值和廣泛的社會(huì)影響。作為三寶之一的軟木畫,它的興衰從一定意義上也反映出我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)的現(xiàn)狀。

一、軟木畫的特點(diǎn)

福州軟木畫是以南歐、北歐及阿拉伯等地產(chǎn)的松軟柔韌、富有彈性的栓皮櫟樹皮為材料,大量吸收和融合了中國傳統(tǒng)雕刻手法中的圓雕、浮雕、透雕、微雕以及中國民間刻紙、剪紙等傳統(tǒng)技法。用快刀做筆在一大塊軟木上取材切片并精心雕鏤成的各種形態(tài)各異的花草樹木、亭臺(tái)樓閣、棧橋船舫和栩栩如生的人物,加之通草點(diǎn)綴的白鶴、孔雀等鳥獸。再使用白膠粘貼在襯紙上成為立體或半立體的木畫,再裝在玻璃框中形成的獨(dú)特工藝品,具有輕便、不變形、不脫膠、抗腐蝕等優(yōu)點(diǎn)。軟木畫吸取了我國古典園林建筑藝術(shù)的精華,使用園林 “框景”的手法和國畫深遠(yuǎn)的意境,利用畫面構(gòu)圖在分寸之間展示萬千世界,達(dá)到“叢山數(shù)百里,盡在一框中”的藝術(shù)效果。令人嘆為觀止。

二、軟木畫的起源

軟木畫源自于我國傳統(tǒng)的木雕工藝,也是我國民間工藝與歐洲西方文化相結(jié)合的產(chǎn)物,具有很高的社會(huì)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值,相傳清末民國年間,福建巡按許世英從歐洲帶回一張內(nèi)鑲雕刻有精美異國風(fēng)景的賀卡,交給福州工藝傳習(xí)所的總傳習(xí)師陳春潤仿制。陳春潤召集福州木雕名師吳啟棋、專門雕刻木制牌匾的技師鄭立溪三人一起研究。吳啟棋偶然發(fā)現(xiàn)馬尾海軍輪船上的救生圈墊襯水松木、民間隔音用的軟木、西藥店里藥瓶的塞子,就能雕刻出類似的作品來。于是他就運(yùn)用傳統(tǒng)雕刻、剪紙的手法,在木片上精雕細(xì)鏤,再拼貼成一張張精美的賀卡,軟木畫就此誕生了。

吳啟棋師傅在制作出軟木畫后便回到故居市郊西園鄉(xiāng)開設(shè)手工藝作坊,開始授藝教習(xí)軟木畫。

三、軟木畫的發(fā)展

20世紀(jì)三十年代,福州城內(nèi)的總督后(現(xiàn)省府路)立起了“啟棋木畫店”的金字招牌,自此軟木畫這一新興的手工藝品踏上了輝煌之旅。1953年后軟木畫行業(yè)進(jìn)入了黃金時(shí)代,吳啟棋、陳錕、陳莊、吳學(xué)寶等工藝美術(shù)大師能人輩出。福州市工藝木畫廠、工藝美術(shù)廠、環(huán)城工藝美術(shù)廠等生產(chǎn)單位平地而起。許多加工戶更是依靠軟木畫的加工收益蓋起了新房,許多家庭式的手工作坊更是多如牛毛,一時(shí)間軟木畫成了西園村的支柱產(chǎn)業(yè)。在軟木畫發(fā)展的鼎盛時(shí)期,西園村幾乎人人都是“一把手”,只要會(huì)使用筷子的就能做軟木畫。

在經(jīng)濟(jì)文化方面軟木畫也很好的詮釋了自身的價(jià)值。五十年代初,軟木畫產(chǎn)業(yè)的產(chǎn)值只有十幾萬元,從業(yè)人員不到百人。到了八十年代初期,軟木畫已經(jīng)暢銷全球60多個(gè)國家和地區(qū),出口產(chǎn)值高達(dá)五千萬元以上,從業(yè)人員更是高達(dá)一萬五千多人,是當(dāng)時(shí)我省外貿(mào)出口創(chuàng)匯率最高的產(chǎn)品之一。在新中國成立后,軟木畫工藝的發(fā)展一直受到黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的關(guān)心和支持。朱德、董必武等國家領(lǐng)導(dǎo)人參觀福州工藝木畫廠后分別留有“繼承和發(fā)揚(yáng)祖國的藝術(shù)遺產(chǎn),發(fā)展工藝美術(shù)事業(yè)”“日新月異、精益求精”的題詞。同時(shí)期軟木畫的創(chuàng)作也取得了很高的藝術(shù)成就,《平湖秋月》《蘇州園林》《萬里長城》《頤和園》《桂林山水》《寒山寺》《園林華潤》等各類大型作品在中國工藝美術(shù)百花獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)中也大放異彩?！段湟娘L(fēng)光》《福州西湖》《鷺島風(fēng)光》《泉州東西塔》等一些優(yōu)秀作品還被選中裝飾北京人民大會(huì)堂福建廳和臺(tái)灣廳。軟木畫還一度被作為外交國禮饋贈(zèng)給基辛格、金正日等外國領(lǐng)導(dǎo)人和國際友人,帶著中國人民對(duì)世界和平的期盼遠(yuǎn)赴海外走向世界,對(duì)中國的外交做出了巨大的貢獻(xiàn)。至今日本博物館、臺(tái)北故宮博物院、福建博物院、福建省工藝珍品館、福州博物館等還收藏有當(dāng)時(shí)的軟木畫作品。

四、軟木畫的現(xiàn)狀

在軟木畫產(chǎn)業(yè)走向繁榮鼎盛的同時(shí),致命的市場(chǎng)危機(jī)也種下了軟木畫行業(yè)衰敗的種子。20世紀(jì)80年代末到90年代初,西方對(duì)我國實(shí)施的經(jīng)濟(jì)制裁導(dǎo)致了外貿(mào)市場(chǎng)遭受重創(chuàng),主要依賴出口的軟木畫自然也隨之蕭條。加之一些生產(chǎn)廠家和經(jīng)銷商利欲熏心,為了利益,粗制濫造、偷工減料,相互壓價(jià)打亂市場(chǎng)價(jià)格,一時(shí)間質(zhì)量下乘的次品在市場(chǎng)上大量泛濫,對(duì)軟木畫的信譽(yù)造成了毀滅性的打擊。軟木畫產(chǎn)業(yè)因此急劇衰退。相關(guān)的職能部門沒有及時(shí)對(duì)軟木畫的生產(chǎn)經(jīng)營予以有效的監(jiān)管,致使一段時(shí)間內(nèi)軟木畫成了劣質(zhì)低俗商品的代名詞,在一些東南亞的國家里軟木畫甚至作為祭祀先人的火化祭品。老藝人們都感嘆“藝術(shù)軟木畫自此蛻變成了江湖軟木畫?！边@不能不說是軟木畫發(fā)展史上的敗筆。

1995年以后福州工藝木畫廠等單位相繼倒閉,多名國家級(jí)工藝大師也封刀轉(zhuǎn)業(yè)。在軟木畫的發(fā)源地福州西園村里,軟木畫的從業(yè)人員也由巔峰時(shí)期的上萬人驟減為現(xiàn)在的不到百人。軟木畫行業(yè)陷入了從未有過的困境。

伴隨著強(qiáng)大的商業(yè)浪潮席卷而來,各種廉價(jià)的商品充斥著福州原有的手工藝品市場(chǎng),給極富地域特色的福州本土工藝美術(shù)產(chǎn)業(yè)鏈帶來了近乎毀滅性的打擊。聞名已久的福州紙傘無人問津,曾經(jīng)輝煌一時(shí)的工藝三寶已經(jīng)淡出了我們的視野,甚至于時(shí)下的年輕人都已不知道軟木畫工藝的存在,市面上還在售賣的作品多數(shù)是一些小作坊粗制濫造的廉價(jià)旅游工藝品。從事軟木畫行業(yè)的藝人中也都鮮見年輕的血液,軟木畫行業(yè)面臨著傳承中斷,后繼無人的危險(xiǎn)。

五、對(duì)于軟木畫行業(yè)的思考

作為福州傳統(tǒng)工藝美術(shù)大家族的一員,福州的軟木畫行業(yè)應(yīng)該何去何從?

福州的軟木畫深刻地融合了中國的傳統(tǒng)地域民俗文化,是多種文化形式沉淀的產(chǎn)物。我們不能只把它當(dāng)作巧奪天工的藝術(shù)品來看待,更應(yīng)該認(rèn)識(shí)到它所承載的傳統(tǒng)文化,認(rèn)識(shí)到它本身所蘊(yùn)涵的珍貴價(jià)值。不僅僅只是作為傳統(tǒng)工藝美術(shù)界所關(guān)注的焦點(diǎn),應(yīng)該把它融入福州人民的生活中,作為一種本土的文化發(fā)揚(yáng)光大。當(dāng)今軟木畫行業(yè)陷入低谷,產(chǎn)品受到社會(huì)商業(yè)化大潮的巨大沖擊,工藝美術(shù)管理機(jī)構(gòu)體制和市場(chǎng)機(jī)制出現(xiàn)問題,從事軟木畫加工銷售的人員銳減……面對(duì)如此嚴(yán)峻的生存危機(jī),為了避免它遭受到和其他民間工藝品一樣消亡的噩運(yùn),我們應(yīng)該從根本上對(duì)軟木畫行業(yè)進(jìn)行發(fā)掘和保護(hù),為福州、為中國、為世界保留住這筆寶貴的財(cái)富。

令人欣喜的是福州晉安區(qū)政府非常重視軟木畫產(chǎn)業(yè),在近期還召開了相關(guān)的工作會(huì),還提出了振興思路,要建立軟木畫藝術(shù)館,邀請(qǐng)大師出山,走學(xué)院化的路線,積極尋找市場(chǎng),開拓市場(chǎng),不斷創(chuàng)新,走好品牌路線,與時(shí)下流行元素相結(jié)合。利用福州乃至全國的地域文化特色和旅游資源,以各地的旅游景點(diǎn)為題材,結(jié)合旅游文化來推廣軟木畫工藝品,走出一條具有福州特色的振興之路。畢竟只有走向市場(chǎng),軟木畫產(chǎn)業(yè)才能發(fā)展和壯大。

縱觀整個(gè)軟木畫行業(yè)的發(fā)展興衰史,也體現(xiàn)了我國地域工藝美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀,工藝青黃不接,人才缺失等種種問題嚴(yán)重影響著整個(gè)工藝美術(shù)文化的傳承。而改變它的唯一方法,只有讓傳統(tǒng)工藝文化走進(jìn)我們的生活,從而形成一種文化的自覺,而不僅僅是工藝美術(shù)界所關(guān)注的焦點(diǎn)。

作者單位:福建師范大學(xué)教育產(chǎn)業(yè)中心