新與舊的碰撞

張　勇　江　倩

關(guān)鍵詞:盧前 新詩(shī) 新舊碰撞

摘 要:盧前是現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家。他師承吳梅,融合20世紀(jì)二三十年代以來(lái)的新文學(xué)思想,開(kāi)辟新的文學(xué)建設(shè)路徑。其作品數(shù)量巨大,尤其在新詩(shī)創(chuàng)作中突破新舊詩(shī)歌界限, 對(duì)文學(xué)進(jìn)行嶄新定義,以新舊雜糅的語(yǔ)言形式及深厚的古典文學(xué)功底、傳統(tǒng)文人的審美意趣,創(chuàng)作了更接近于詩(shī)歌本質(zhì)的作品,進(jìn)行了接續(xù)傳統(tǒng)、引介新知的努力。

盧前(1905-1951),江蘇南京人,原名正紳,后改名為前,字冀野,自號(hào)小疏,別號(hào)飲虹,別署江南才子、飲虹簃主人、飲虹園丁、冀翁、飲虹詞人、中興鼓吹者等。盧前出身書香門第,1922年因數(shù)學(xué)成績(jī)不合格以“特別生”名義被東南大學(xué)破格錄取,從吳梅先生治曲,被譽(yù)為“江南才子”,成為吳門中繼任中敏之后的又一位近代散曲學(xué)大家,同時(shí)也是一位著述豐富的詩(shī)人、劇作家、文學(xué)和戲劇評(píng)論家,一生致力于新舊文學(xué)創(chuàng)作、搜集整理傳統(tǒng)典籍和對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)化,在新舊文學(xué)的創(chuàng)作實(shí)績(jī)和研究水準(zhǔn)上都是現(xiàn)代文學(xué)中極富價(jià)值和別具特色的一部分。早期曾出版了新詩(shī)集《春雨》(南京書店,1926)、《綠簾》(上海開(kāi)明書店,1934)等。1937年抗戰(zhàn)開(kāi)始后,盧前積極參與政治活動(dòng),自1938年6月開(kāi)始連任國(guó)民參政會(huì)四屆參議員,出版《民族詩(shī)歌論集》(重慶國(guó)民圖書出版社,1940)等?？箲?zhàn)結(jié)束后,曾任南京市文獻(xiàn)委員會(huì)主人,南京通志館館長(zhǎng),主持歷史地理類刊物《南京文獻(xiàn)》的編輯出版,出版文化散文雜記《丁乙間四記》(南京讀者之友社,1946)、《東山瑣綴》(江寧文獻(xiàn)委員會(huì),1948)。解放后致力于文學(xué)創(chuàng)作,在上海的《大報(bào)》《亦報(bào)》上開(kāi)設(shè)專欄,連載長(zhǎng)篇小說(shuō)。

從盧前的創(chuàng)作來(lái)看,他是介于新舊文學(xué)之間的獨(dú)特個(gè)體。在上世紀(jì)20年代文化保守主義風(fēng)潮彌漫的東南大學(xué)求學(xué)生涯中,盧前深受具有舊文人氣質(zhì)的曲學(xué)大師吳梅的影響,在詩(shī)詞曲賦上頗得其真?zhèn)?吳梅曾夸獎(jiǎng)他說(shuō):“余及門下,唐生圭璋之詞,盧生冀野之曲,王生駕吾之文,皆可傳世行后,得此亦足自豪矣?！雹俦R前被稱為“國(guó)中治曲之第一人”,題材取自生活瑣事,文采飛揚(yáng)。受“五四”以來(lái)的新文學(xué)思潮影響,盧前的舊體文學(xué)創(chuàng)作往往運(yùn)用現(xiàn)代理論或現(xiàn)代手法進(jìn)行改裝,以詞曲文獻(xiàn)?？睘榛A(chǔ),加入個(gè)人生活感悟,形成了詞藻富麗、詼諧得體的文風(fēng)。

盧前文學(xué)成就的特別之處集中體現(xiàn)于其新詩(shī)創(chuàng)作中。年輕時(shí)他出版了兩部新詩(shī)集《春雨》和《綠簾》。他自稱:“我之從事新體詩(shī)的制作,始于1919年?！边@種創(chuàng)作凝結(jié)了新舊兩種文學(xué)的特色,既是當(dāng)時(shí)風(fēng)起云涌的新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的影響,“自胡適之先生的文學(xué)革命說(shuō)高唱入云,風(fēng)景云從,頗極一時(shí)之盛。我也于花晨月夕,不自禁的就隨便的涂抹起來(lái)?！辈蛔非箜嵞_平貼,使用俗字俗語(yǔ)和新式斷句方法;又不脫舊體詞曲的痕跡,字句、典故的運(yùn)用非常嫻熟,重情致、營(yíng)意境的手法與傳統(tǒng)詩(shī)詞毫無(wú)二致,“其音節(jié)諧和有含著無(wú)限宛轉(zhuǎn)情深之感”②。他的詩(shī)集一出版,就有人對(duì)這種詩(shī)歌的歸類提出質(zhì)疑,認(rèn)為不是純粹的新詩(shī),又和舊體詩(shī)差別很大,為此盧前總結(jié)了當(dāng)前的新舊詩(shī)歌的界限分野:

予有說(shuō)也:溯遜滿晚季,新文學(xué)盛稱一時(shí)。所謂新文學(xué)者,以舊格律傳新精神。如南社馬君武輩,新會(huì)梁任公,其文傳誦至今。洎乎胡適海外歸來(lái),復(fù)以新文學(xué)相號(hào)召。彼之新文學(xué),初止于用白話而已。其后和者議紛,破除陳骸無(wú)遺(彼等稱舊律為骸骨),于是口所道,心所思,無(wú)論為情緒之表現(xiàn),理知之寄托,悉名之詩(shī),“啊,罷,啦,呀”,語(yǔ)尾辭遍紙上,比來(lái)報(bào)章猶可見(jiàn)及。

盧前提出了新的詩(shī)歌觀念,認(rèn)為不必拘泥于形式,“冀野曰:文學(xué)無(wú)新舊也,有新舊也。無(wú)新舊,以其不失文藝之本質(zhì);有新舊,以時(shí)代之影響無(wú)常,文士之思想遷變?！敝灰皇А霸?shī)”的本質(zhì),達(dá)到描景敘事、表情傳意的作用,具有鮮明藝術(shù)特色,就應(yīng)算作好詩(shī),“今予所為,不合于舊詩(shī)詞曲之格,只求賞心悅目;別存之,號(hào)曰新體?！柚麦w,誠(chéng)近于舊詩(shī)詞曲矣,然非舊詩(shī)詞曲也!”③盧前的新詩(shī)展現(xiàn)出新舊兼容、進(jìn)步與保守雜糅并存的復(fù)雜狀況,略有沿襲前人,不具獨(dú)特眼界的弊病。如《秦淮河畔》:

這滾滾去的明波,/活生生困住我。/心隨潮起落!

一樣潮汐逐江流,/水油油,心悠悠,/心上人知不?

起首“這滾滾去的明波”讓人看來(lái)明曉易懂,既像新詩(shī)的通俗特質(zhì),又類似《紅樓夢(mèng)》中“一夜北風(fēng)緊”的功用:拓寬視野,給下文留出無(wú)限想象空間和發(fā)揮余地。下一句“活生生”則展現(xiàn)出作者對(duì)詞曲的熟悉,信手拈來(lái)的都是元曲中的下里巴人常用語(yǔ),自然風(fēng)致躍然紙上。到下闋“水油油,心悠悠”則完全是詞曲的寫法,但接著作者說(shuō)“心上人知不?”這里的“不”可以視為“否”的異體字,韻腳非常工整,帶有秦淮河岸民間“風(fēng)”的佻脫潑辣,又運(yùn)用了新體詩(shī)中求戀愛(ài)自由、情感解放的主題,言語(yǔ)坦白,感情熾熱。整首詩(shī)除了字句形式上具有新舊兩種特征外,在表達(dá)意趣上也是新舊兼顧的。沒(méi)有舊式文人的優(yōu)雅,也沒(méi)有俗到粗鄙,含意與民歌或新體情詩(shī)接近,借景起興,顯示出未經(jīng)世事的少年創(chuàng)作題材上的褊狹?！侗臼隆芬彩潜R前的一首情詩(shī),讀來(lái)更清新自然,有少年本色。沒(méi)有像借鑒新舊詩(shī)歌的格式句法,不同于傳統(tǒng)情詩(shī)中的溫婉含蓄,也沒(méi)有新體情詩(shī)中的肆意張揚(yáng),用平淡踏實(shí)的語(yǔ)調(diào)簡(jiǎn)潔地描摹出一幅青梅竹馬在明媚春光中安靜相處的靜態(tài)圖,喚起讀者內(nèi)心對(duì)青春歲月里初戀的青澀純潔記憶:不摻雜任何利益、欲望,簡(jiǎn)單的相愛(ài)。詩(shī)中傳達(dá)出的純凈的少年情懷,“清靈浪漫”④,讓人非常沉醉,久久回味。

記得那時(shí)你我年紀(jì)都小,/我愛(ài)談天你愛(ài)笑。/有一回并肩坐在桃花下,/風(fēng)在林梢鳥(niǎo)在叫。/我們不知怎么樣困覺(jué)了,/夢(mèng)里花兒落多少?

在《寒食節(jié)放歌》中盧前感染了南社詩(shī)人所特有的民族主義激情,刻意模仿他們的口吻,用“狂奴”、“新中華”之類的詞極力渲染熱愛(ài)祖國(guó)而有心無(wú)力的困境,句式借鑒了唐詩(shī)中的自由體式,音節(jié)鏗鏘,很有煽動(dòng)力。

君不見(jiàn)雨花臺(tái)上年少狂奴,/踏青去,拍手高呼:/“多少年來(lái)!多少囚徒!/

血花濺處,只墓草青青無(wú)數(shù)。/從今為新中華開(kāi)辟光明路,/發(fā)愿:入地獄,舍身地獄!”/呼不盡中心情熱!蕩不凈人們污濁!/哦,狂奴!日暮窮途,山頭獨(dú)哭!

盧前新詩(shī)中帶有的舊體色彩,在《招舟子過(guò)桃葉渡》《所見(jiàn)(蔣山中)》等詩(shī)中表現(xiàn)得非常明顯,展露了作者深厚的古典文學(xué)功底以及傳統(tǒng)文人的審美意趣。桃葉渡和蔣山(鐘山的別稱)都是具有歷史文化記憶的地方,桃葉渡已經(jīng)消失,“于今只剩得斜陽(yáng)老樹(shù)!”當(dāng)年王羲之的愛(ài)妾桃葉早已灰飛煙滅,留給后人追懷的僅僅是這個(gè)略帶溫情的地名。而鐘山里“空山寂寂”,風(fēng)中斜陽(yáng)下,詩(shī)人看到的是“點(diǎn)點(diǎn)鴉棲”,似動(dòng)還靜,略帶傷感而靜謐的情懷彌漫其中。

盧前的新詩(shī)集《綠簾》古典色彩更為濃重,通過(guò)這種新舊雜糅的創(chuàng)作方式,盧前試圖探索“究竟新體能替代了舊體沒(méi)有?新體詩(shī)已達(dá)了成熟期沒(méi)有?像這樣是不是一條可通的路?”由于作者的興趣更接近于舊體詩(shī)歌,對(duì)新詩(shī)的評(píng)價(jià)不高,希望進(jìn)行“舊壇盛新醴”的創(chuàng)作,盡快完成新詩(shī)格律化,所以這部詩(shī)集更有舊體詞曲的意味。如《綠簾無(wú)語(yǔ)望黃花》,三次用“綠簾卷不盡的西風(fēng)”開(kāi)篇,但“黃花”卻不是“當(dāng)日的風(fēng)光”、“苗條”和“馨芬”了,不能盡如人意的變遷帶來(lái)無(wú)盡的凄涼哀傷。最后一節(jié)非常突出地展示了作者化用詞曲的功力:

可憐捧著一顆脆弱的心兒,/惘惘地送了珍惜的青春。/

恍惚才低吟著藍(lán)田日暖,/沒(méi)來(lái)由早已是淚雨紛紛;/

漫說(shuō)道什么如煙如夢(mèng),/怎樣把往事從頭問(wèn)?/

恍惚又聽(tīng)得了高山流水,/無(wú)端重提起新仇舊恨;/

難道是蒼天生了我,/消受一剎那溫存都沒(méi)有分!

詩(shī)人靈活化用了典故“藍(lán)田日暖”、“高山流水”等,這個(gè)階段盧前專注于傳統(tǒng)詞曲研究,在詩(shī)中情不自禁地帶入了曲的表達(dá)形式,“沒(méi)來(lái)由”、“無(wú)端”等曲子中常用的串詞讓整首詩(shī)帶有濃厚的古典意味?！抖昝记分兴谩版?zhèn)日價(jià)愁思不定”,類似《牡丹亭》里杜麗娘整日情思昏昏。在《簾底月》中直接引用《牡丹亭》中名句“良辰美景奈何天”。又多用典故,如“前度劉郎”(《蛾眉曲》)借用了“前度劉郎今又來(lái)”(《再游玄都觀》)等,“愛(ài)惜春光,莫待花兒老”(《花鳥(niǎo)吟》)意境化自“花堪折時(shí)直須折”(《金縷衣》)。從題目到情節(jié),這些詩(shī)都展現(xiàn)了古典浪漫主義情懷?！毒G簾》詩(shī)集中的新詩(shī)雖與舊體詞曲形式上有所區(qū)別,但本質(zhì)上傳達(dá)出的仍舊是傳統(tǒng)文人的審美指向。在這兩部新詩(shī)集之后,盧前自稱幾乎與新詩(shī)“絕緣”,主要致力于散曲的研究,舊體詩(shī)詞曲賦的創(chuàng)作。

從盧前留下的眾多新詩(shī)創(chuàng)作看來(lái),他是難得的自覺(jué)融合新舊文學(xué)特征的作家,突破了新舊樊籬,將詩(shī)歌創(chuàng)作回歸于本質(zhì),既是南京濃厚的傳統(tǒng)文學(xué)底蘊(yùn)的繼承者與發(fā)揚(yáng)者,也是南京新文學(xué)陣營(yíng)中的重要?jiǎng)?chuàng)作者和研究者,這種特殊的文學(xué)形式和文學(xué)觀念在民國(guó)南京文學(xué)面貌中獨(dú)樹(shù)一幟。

(責(zé)任編輯:趙紅玉)

本論文得到江蘇省社科聯(lián)“人文江蘇研究工程立項(xiàng)課題”(項(xiàng)目編號(hào):RWJS0024),江蘇省社會(huì)科學(xué)院2008年一般項(xiàng)目“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)視野中的‘潛社”(項(xiàng)目編號(hào)B0812)資助

作者簡(jiǎn)介:張勇,南京信息工程大學(xué)語(yǔ)言文化學(xué)院中文系講師;江倩,陜西教育學(xué)院中文系副教授。

① 吳梅:《吳梅全集·日記卷》,河北教育出版社,2002年版,第667頁(yè)。

②③盧前:《春雨·詩(shī)序》,《盧前詩(shī)詞曲選》,中華書局,2006年版,第7頁(yè)。

④ 胡夢(mèng)華:《讀〈春雨〉》,《盧前詩(shī)詞曲選》,中華書局,2006年版,第40頁(yè)。