馮　堅　羅鈞梅

[摘要]第二次世界大戰(zhàn)距今也有60余年了，但給中國人民帶來的巨大痛苦卻是一個永遠也抹不掉的陰影。在電影歌曲產(chǎn)生后的20世紀(jì)30年代到40年代中期，正是中國的抗日戰(zhàn)爭時期，中國的電影歌曲在這一時期又是怎樣的呢?為了讓人們能銘記這一時期的電影歌曲狀況，本文對這一時期的電影歌曲的音樂特征進行了總結(jié)和分析．望能喚起人們對這一時期的電影及電影歌曲的關(guān)注。

[關(guān)鍵詞]抗戰(zhàn)時期；電影歌曲；音樂特征

1932年“一二·八”事變后。人民抗日熱情不斷高漲的形勢下，一方面，左翼電影迅速興起，它們一改初期電影脫離現(xiàn)實的落后傾向，直接反映了社會現(xiàn)實存在的尖銳矛盾，受到廣大觀眾的歡迎。許多不能或不便在敘事中表達的意識形態(tài)內(nèi)容借助電影歌曲得以表達，同時也造就了電影的又一個影響深遠的革命性變化——從這個時期開始電影歌曲成為中國電影幾乎不可或缺的一個重要元素。另一方面，一批新的留學(xué)歸國的藝術(shù)家加入到電影創(chuàng)作隊伍中來，產(chǎn)生了一大批優(yōu)秀的傳世之作。他們帶來了以往中國電影界從未有過的文化背景和藝術(shù)經(jīng)驗：他們沖破舊影圈的陳規(guī)陋習(xí)，對中國電影的思想和藝術(shù)面貌的全面改觀起到了突出的作用，當(dāng)時中國最優(yōu)秀的音樂家都參與了電影音樂的創(chuàng)作，留下了一首又一首燦若明星的曲子。如聶耳、任光、冼星海、賀綠丁、劉雪庵、田漢等，他們具有強烈的民族責(zé)任感和高超的西洋作曲技法，并在電影歌曲里充分發(fā)揮了他們的智慧和民族氣節(jié)。他們創(chuàng)作的電影歌曲，影響了當(dāng)時國人的思想和行為，回顧中國電影歌曲的這段光輝歲月，讓人不得不感嘆，直到今日，中國的電影音樂雖然不缺乏高水準(zhǔn)的作品，但還沒有其他任何一段時期可以和20世紀(jì)三四十年代相比，這些電影歌曲對抗日救亡運動做出了非常重要的社會現(xiàn)實意義。而在這期間，觀看電影成了國人的一種精神源泉與支撐。

這一時期最具有代表性的電影歌曲，一是抗戰(zhàn)歌曲，如：《畢業(yè)歌》(電影《桃李劫》)、《義勇軍進行曲》《鐵蹄下的歌女》(電影《風(fēng)云兒女》)、《長城謠》(電影《關(guān)山萬里》)、《游擊隊之歌》(電影《青年中國》)等電影歌曲喚起了民眾抗日救亡的熱情。二是抒情歌曲，如：《漁光曲》(電影《漁光曲》)、《大路歌》(電影《大路》)、《月兒彎彎照九州》(電影《一江春水向東流》)、《催眠歌》(電影《姊妹花》)等，讓人感受到人民生活的艱辛和社會的不公平。也有反映醉生夢死糜爛生活的電影歌曲，如：《何日君在來》(電影《三星伴月》)、《香格里拉》(電影《鶯飛人間》)、《夜上海》(電影《長相思》)等，讓人感受到當(dāng)時虛假的繁華生活的現(xiàn)實情況。也有反映美好愛情的電影歌曲，如：《四季歌》(電影《馬路天使》)、《夜半歌聲》(電影《夜半歌聲》)、《秋水伊人》(電影《古塔奇案》)、《塞外村女》(電影《逃亡》)、《春天里》(電影《十字街頭》)等。下面對這一時期電影歌曲的音樂特征加以闡述。

一、電影歌曲的題材

1表現(xiàn)階級斗爭，號召民眾反抗侵略。1931年通過的《中國左翼戲劇家聯(lián)盟最新行動綱領(lǐng)》就提出了在思想上“反帝國主義”“反豪紳地主資產(chǎn)階級”的口號和“劇本內(nèi)容暫取暴露性”的原則。(如《義勇軍進行曲》)2暴露社會黑暗，為弱者鳴不平。除了以上所述表現(xiàn)階級斗爭、號召民眾反抗侵略為影片主題的電影之外，同時還存在著一類暴露社會黑暗、為弱者鳴不平的創(chuàng)作內(nèi)容。(如《碼頭工人歌》)3宣揚青春活力，反映大風(fēng)暴中青年人的出路，是這個時期中國電影所采納和表現(xiàn)的。(如《春天里》《畢業(yè)歌》)4宣揚傳統(tǒng)道德規(guī)范，建立正統(tǒng)意識。在聯(lián)華公司成立之初。羅明佑就提出“復(fù)興國片”的主張，其中一個很重要的內(nèi)容就是宣揚中國正統(tǒng)的倫理道德，“以東方忠孝仁俠、可歌可泣之往事”，以“我國固有之懿風(fēng)美德，發(fā)揚光大，貢獻社會”，“以其達到提倡藝術(shù)勸善懲惡之目的”。(如《催眠歌》)

5宣傳和頌揚大上海上層人物糜爛奢華生活的，讓人感受到當(dāng)時虛假的繁華生活的現(xiàn)實情況。(如《夜上?！?

6反映貧苦人民生活的電影歌曲，讓人感受到人民生活的艱辛和社會的不公平。(如《漁光曲》)

7反映美好愛情的電影歌曲，讓人感受到人間真情和對美好生活的向往。這些歌曲有的緊緊結(jié)合電影故事情節(jié)，深深地扣人心弦；有的充分反映了當(dāng)時民眾的現(xiàn)實生活，旋律優(yōu)美，在社會上廣泛流傳。(如《四季歌》《天涯歌女》)

8反封建思想為題材。如《夜半歌聲》就是一首反對封建婚姻、爭取自由婚姻的音樂。這首歌曲充滿了對封建思想的憤慨．洋溢著對封建思想的叛逆、為爭取婚姻自由而寧死不屈的精神。

二、電影歌曲的作曲風(fēng)格

1借鑒西方旋律風(fēng)格創(chuàng)作的。比如《義勇軍進行曲》中三連音的運用，體現(xiàn)了對西方作曲技術(shù)的借鑒?！兑拱敫杪暋吩谇浇Y(jié)構(gòu)以及許多創(chuàng)作手法上也都借鑒了西方的技術(shù)。這種風(fēng)格形成的原因為：五四文化影響人們接受西方音樂創(chuàng)作技法。到了20世紀(jì)30年代以后，為了更好地表達革命意志．人們又接受了世界革命歌曲的創(chuàng)作特點。

2民族“本土化”的。如《四季歌》《塞外村女》等。這些歌曲的創(chuàng)作是為了讓廣大人民有親切感，特地運用一些地方民族曲調(diào)填詞和用民間音調(diào)素材來創(chuàng)作的。

3西方技法和民族風(fēng)格相融合的。如《漁光曲》《大路歌》等。這種風(fēng)格的出現(xiàn)是前兩種風(fēng)格存在的必然產(chǎn)物，也是抗戰(zhàn)電影歌曲創(chuàng)作上的一大進步。抗戰(zhàn)電影歌曲的音樂特點是為適應(yīng)當(dāng)時時代的需要，是歷史發(fā)展的必然產(chǎn)物，中西結(jié)合的手法也是中國音樂發(fā)展上的一次飛躍。

三、電影歌曲的創(chuàng)作體裁

電影歌曲的體裁形式大體有：進行曲、抒情歌曲、兒童歌曲、小型合唱等幾類。

1進行曲。進行曲的節(jié)奏歡快，旋律明朗，具有振奮人心的效果。所以根據(jù)當(dāng)時抗戰(zhàn)運動的形勢，為號召廣大人民起來反抗并鼓舞人民的斗志，進行曲無疑是最適合的一種體裁形式。當(dāng)時進行曲風(fēng)格的歌曲很多，其中較具代表性的有：《救亡進行曲》《義勇軍進行曲》等等。

2抒情歌曲。抗戰(zhàn)時期的抒情歌曲大多是反映人們在抗日戰(zhàn)爭期間的各種思想感情。比如從被壓迫被損害者的角度控訴對黑暗社會的憤恨的《梅娘曲》《鐵蹄下的歌女》等。也有描寫情感生活的。如《四季歌》《秋水伊人》等。也有歌頌當(dāng)時繁華生活的。如《夜上?！贰断愀窭锢贰逗稳站賮怼返取?/p>

3兒童歌曲。反映了天真、活潑的中國兒童在抗戰(zhàn)斗爭中所表現(xiàn)的勇敢、愛國的精神面貌。如《二小放牛郎》《只怕不抵抗》等歌曲都體現(xiàn)了兒童一代的風(fēng)采。

4小型合唱曲。在抗戰(zhàn)斗爭中。隨著專業(yè)性宣傳隊的增多和群眾性歌詠活動的廣泛開展，合唱形式的群眾歌曲也大大增加了。由于群眾性比較強，所以小型合唱最為適合。他們多以簡單的聲部和輪唱等形式來演唱此類歌曲。如《我們在太行山上》等合唱歌曲。

四、電影歌曲的音樂特點

1抗日電影歌曲的音樂特點

(1)音階和旋法方面：抗戰(zhàn)電影歌曲一般擅長以大調(diào)音階表現(xiàn)積極向上的精神。如《義勇軍進行曲》中塑造了偉大的、不屈的、斗爭的中華民族的音樂形象。其中的“起來!起來!起來!”do mi so響出了號角式的音調(diào)．激勵著無數(shù)戰(zhàn)士冒著敵人的炮火上前線。然而旋律的級進和跳進，在抗戰(zhàn)電影歌曲中也頻繁出現(xiàn)，妙趣橫生。而《游擊隊歌》中也多次運用do re而fa的旋律級進，抑揚起伏，很吸引人。

(2)節(jié)奏和節(jié)拍方面：在抗戰(zhàn)電影歌曲的創(chuàng)作中，附點、切分、三連音等節(jié)奏型的運用是比較常見的，這也可以說是抗戰(zhàn)電影歌曲音樂的一個顯著特點。比如《救亡進行曲》中，歌曲的第一句就由附點節(jié)奏音型構(gòu)成，來模仿敲擊的戰(zhàn)鼓，鳴響的號角，來增強人們的斗志。此外，在節(jié)拍方面，抗戰(zhàn)電影歌曲的創(chuàng)作中，作曲家也根據(jù)各自的需要來運用表達不同的思想感情。其中二拍的居多，如《大路歌》，四拍的如《游擊隊歌》等具有號召性的歌曲。三拍的歌曲較之抒情性強些，因為三拍一般有蕩漾的感覺。

(3)調(diào)式調(diào)性方面：抗戰(zhàn)電影歌曲一般以大調(diào)居多，因為大調(diào)在聽覺上具有明朗、積極向上的感覺。這跟當(dāng)時抗戰(zhàn)歌曲要求號召和鼓舞人民正相匹配，故大調(diào)被抗戰(zhàn)電影歌曲的創(chuàng)作廣泛應(yīng)用，比如《義勇軍進行曲》為G大調(diào)、《畢業(yè)歌》為c大調(diào)等等，舉不勝舉。與此同時，為增強作品的抒惰性，也創(chuàng)作一些小調(diào)歌曲，很好地抒發(fā)了子弟兵和人民群眾的魚水情深。另外，抗戰(zhàn)電影歌曲根據(jù)當(dāng)時創(chuàng)作的需要，不僅運用西方的調(diào)式．還運用了許多民族的五聲調(diào)式來增強群眾的親切感。

(4)曲式結(jié)構(gòu)方面：抗戰(zhàn)電影歌曲的創(chuàng)作，在曲式結(jié)構(gòu)方面的嘗試還是比較豐富的?！队螕絷牳琛窞閹г佻F(xiàn)單二部曲式，《鐵蹄下的歌女》為并列式單三部曲式，此外，《碼頭工人》為回旋曲式。

2抒情歌曲的音樂特點

(1)調(diào)式調(diào)性方面：在抒情電影歌曲上，一般都采用小調(diào)形式或與民族調(diào)式相結(jié)合．在聽覺上具有甜美、婉轉(zhuǎn)、抒情的特點，便于表現(xiàn)情調(diào)和感情，這跟大上海繁華的夜生活有關(guān)。如《月兒彎彎照九州》等。

(2)節(jié)奏和節(jié)拍上：結(jié)合了西方某些國標(biāo)的舞蹈節(jié)奏，讓人聽后有舞蹈的欲望。所以當(dāng)時的電影歌曲廣泛地被夜總會使用。如《夜上?！贰逗稳站賮怼返取?/p>

(3)曲式結(jié)構(gòu)方面：在曲式結(jié)構(gòu)方面的嘗試也是比較豐富的。多為單二部曲式如《秋水伊人》等和單三部曲式如《漁光曲》等。

(4)音階和旋法方面：西方作曲技術(shù)傳人中國，因此作曲技法比較豐富多彩，有采用民族五聲音階的，如《塞外村女》《四季歌》等。也有采用西洋小調(diào)和民族調(diào)式相結(jié)合的，如《梅娘曲》《香格里拉》《漁光曲》等。

五、歷史意義和社會影響

中國抗戰(zhàn)電影歌曲是中國電影音樂歷史中最具代表性的一部分，也是最光輝燦爛的一部分。在抗日戰(zhàn)爭那個戰(zhàn)火紛飛的年代，產(chǎn)生了大量的抗戰(zhàn)電影歌曲。歌聲響徹大江南北、長城內(nèi)外，融進了人們的血脈，成為戰(zhàn)爭年代的進軍號角；反映中國人民對舊社會的控訴與痛恨，體現(xiàn)出人民群眾在中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的不屈不撓的斗爭精神．極大地鼓舞和激發(fā)了中國共產(chǎn)黨和廣大人民群眾同敵人斗爭的信心，為配合當(dāng)時的政治斗爭需要起到了關(guān)鍵性的作用。也為抗日戰(zhàn)爭播下了勝利的種子，為世界反法西斯戰(zhàn)爭的勝利添磚加瓦。它作為中華民族世代相傳的精神財富，將永世流芳。作曲家的創(chuàng)作，將我國上個世紀(jì)三四十年代抗戰(zhàn)電影歌曲的創(chuàng)作推向了輝煌的境界，并對之后的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了不可估量的影響。對未來發(fā)展有中國特色社會主義文化提供了一些可以借鑒的模式。從抗戰(zhàn)時期的電影歌曲中，也可使廣大青年了解到抗日戰(zhàn)爭中艱苦卓絕的斗爭和當(dāng)時的社會環(huán)境，清醒地認(rèn)識歷史和現(xiàn)在，從而更好地繼承革命先烈的遺志，去實現(xiàn)祖國的現(xiàn)代化。

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