我國體育電影的特點(diǎn)及發(fā)展策略

李好君

[摘要]本文通過文獻(xiàn)資料法，對我國體育電影進(jìn)行了研究，我國體育電影具有時(shí)代的特征、多以競技體育為題材、具有積極向上的思想性。為了縮小中國體育電影與國外體育電影的差距，以競技體育為題材的我國體育電影應(yīng)突出競技主題：體育電影表達(dá)的不僅僅是“勵(lì)志”，還應(yīng)表達(dá)對人性的探討；需要加強(qiáng)對體育精神的闡述；電影制作人員及演員需要提高對體育運(yùn)動(dòng)知識的了解。

[關(guān)鍵詞]體育電影；特點(diǎn)；發(fā)展策略

電影是對人類社會(huì)發(fā)展進(jìn)程、人類文化進(jìn)程的生動(dòng)紀(jì)錄和有力的見證。體育是人類社會(huì)生活的重要內(nèi)容。體育電影。是一個(gè)重要的電影類型。所謂體育電影，就是以反映體育運(yùn)動(dòng)以及體育工作者的生活為題材的影片。體育電影主要以體育活動(dòng)、訓(xùn)練和比賽為背景展開故事情節(jié)，刻畫人物性格，并以精彩的體育表演作為影片特色。在中國電影百年百部優(yōu)秀電影的評選中，僅有一部體育電影《沙鷗》上榜。體育電影除故事片外，還包括體育紀(jì)錄片和體育資料片。本文中．主要是針對體育電影中的故事片進(jìn)行研究。

一、我國體育電影的特點(diǎn)

1具有時(shí)代特征

1934年上映的《二對一》，是以當(dāng)時(shí)中國足球隊(duì)在遠(yuǎn)東運(yùn)動(dòng)會(huì)上取得勝利為題材所拍攝的電影?！杜@5號》(1957年)以新舊中國為歷史背景，描寫了兩代人的悲歡離合，年輕球員成長中的困惑，籃球比賽的精彩緊張，形成了優(yōu)秀影片的吸引力?！端洗呵铩?1959年)描寫的是兩代游泳運(yùn)動(dòng)員的拼搏，表現(xiàn)的卻是他們在不同社會(huì)中經(jīng)歷的兩重天地。這部影片人物命運(yùn)變化復(fù)雜，節(jié)奏緊湊，游泳比賽場面精彩。值得一提的是，這部影片拍攝在“大躍進(jìn)”時(shí)期，不免帶有浮夸的成分。

伴隨著“文革”結(jié)束和1984年中國在奧運(yùn)會(huì)取得優(yōu)異成績，體育電影也得到了蓬勃發(fā)展。表現(xiàn)“文革”對體育人心靈的摧殘．借體育平臺表現(xiàn)新時(shí)期中國人思想、生活變化的影片不斷涌現(xiàn)。這個(gè)時(shí)期的代表作品有：《沙鷗》(1981年)、《劍魂》(1981年)、《一個(gè)女教練的自述》(1983年)、《高中鋒，矮教練》(1985年)、《拳擊手》(1988年)等?！陡咧袖h，矮教練》將荒謬故事的時(shí)代背景放在了“文革”之中，所指的卻是存在于中國體育界中的一些不良現(xiàn)象，具有批判現(xiàn)實(shí)主義的特征。《沙鷗》是以當(dāng)時(shí)我國女排連續(xù)在世界杯上奪冠為題材。在體育片的意義上，《沙鷗》以接近于紀(jì)實(shí)的方式展現(xiàn)了幾代運(yùn)動(dòng)員訓(xùn)練、比賽、生活的場景，呈現(xiàn)了中國體育非群眾性的“舉國體制”景況。

《我的九月》(1991年)題材來自1990年亞運(yùn)會(huì)北京一些學(xué)校的小學(xué)生．為了亞運(yùn)會(huì)的開幕式，在驕陽下練大型團(tuán)體操。從這些影片中，我們可以感受到強(qiáng)烈的時(shí)代氣息?！稏|方獅王》(2006年)、《隱形的翅膀》(2007年)和《買買提的2008》(2008年)與籌辦2008年北京奧運(yùn)會(huì)相輝映。

2多以競技體育為題材

我國體育電影對大部分運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目都有所涉及，如田徑、足球、籃球、排球、滑冰、擊劍、摔跤、體操等?！扼w育皇后》(1934年)是我國第一部體育電影，描寫的是具有短跑天賦的女運(yùn)動(dòng)員的故事。在當(dāng)時(shí)，洋派的短跑運(yùn)動(dòng)對于中國人具有強(qiáng)烈的新鮮感，女子運(yùn)動(dòng)員則更具吸引力。足球是中國人最熱愛的體育項(xiàng)目，也是所有熱愛它的人永遠(yuǎn)的痛?！秲蓚€(gè)小足球隊(duì)》(1956年)是新中國的第一部體育故事片，影片表現(xiàn)的是一個(gè)中學(xué)兩個(gè)班級足球比賽的故事?！缎∽闱蜿?duì)》(1965年)描寫的是幾個(gè)初中生因?yàn)樽闱蚨l(fā)生的一些事情。新中國體育電影對一些并不發(fā)達(dá)的新興體育項(xiàng)目——滑冰、跳傘、跳水也比較關(guān)注，如《冰上姐妹》(1959年)、《碧空銀花》(1960年)、《女跳水隊(duì)員》(1964年)等。這些影片中，一般有兩個(gè)性格迥異、運(yùn)動(dòng)技術(shù)不同的主人公，在一起生活、訓(xùn)練、比賽中產(chǎn)生了矛盾，最后在教練員的幫助下，各自克服缺點(diǎn)，攜手并進(jìn)。

新時(shí)期以來，中國競技題材的體育電影出現(xiàn)了如《飛吧，足球》(1980年)、《戰(zhàn)斗年華》(1982年)、《神行太?！?1983年)、《五虎將》(1985年)、《京都球俠》(1987年)、《冰與火》(1999年)、《女足九號》(2001年)、《女帥男兵》(2002年)等作品。在這些競賽對抗類的體育電影中，存在著一種敘事套路：主人公技術(shù)高強(qiáng)，但存在著意志品質(zhì)問題，通過形態(tài)各異的思想工作，解決了問題，取得了優(yōu)秀的成績。這樣一種“人定勝天”的思想在很多時(shí)候具有強(qiáng)大的力量，但并不是解決問題的惟一辦法，還應(yīng)該對本國競技體育存在的技術(shù)差距認(rèn)識清楚。而《京都球俠》具有相當(dāng)?shù)牧眍惿?，利用足球揭露了清政府的腐敗。但究其?nèi)在，則是對不爭氣的中國足球的空想勝利的烏托邦幻想。

3具有積極向上的思想性

我國大部分體育電影在表現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)的同時(shí)，更注重宣揚(yáng)一種積極向上的精神。從最早的虛心奮進(jìn)、頑強(qiáng)拼搏，振興民族精神到現(xiàn)代的人類挑戰(zhàn)自身生命極限，謳歌人類頑強(qiáng)而美麗的人性主題。目的都是通過體育運(yùn)動(dòng)去激勵(lì)人們奮發(fā)向上。如《乳燕飛》(1979年)、《候補(bǔ)隊(duì)員》(1983年)、《美人魚》(1987年)、《我的九月》(1990年)、《來吧，用腳說話》(1993年)、《滑板夢之隊(duì)》(1996年)、《黑眼睛》(1998年)、《我是一條魚》(2000年)、《棒球少年》(2002年)、《跆拳道》(2003年)、《亮亮的夢》(2005年)《隱形的翅膀》(2007年)等。都是通過個(gè)人的成長經(jīng)歷，表現(xiàn)一種積極向上的思想。《一個(gè)人的奧林匹克》(2008年)講述的是劉長春歷經(jīng)千難萬險(xiǎn)站在第10屆洛杉磯奧運(yùn)會(huì)100米起跑線上的事跡。劉長春為中國敲開了奧運(yùn)的大門，雖然他是一個(gè)人，但他代表了整個(gè)中華民族、整個(gè)中國?！顿I買提的2008》(2008年)講述的是塔克拉瑪干沙漠邊緣的一個(gè)小村莊的孩子們，為了參加2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式的夢想(一個(gè)善意的謊言)而努力參加足球訓(xùn)練和比賽的故事。影片中的孩子們雖然生活環(huán)境艱苦，但對奧運(yùn)精神的向往，對人類美好生活的追求，是他們身居苦境依然快樂的源泉。

二、我國體育電影發(fā)展的策略

1突出競技主題

現(xiàn)代競技體育最終目的是贏取錦標(biāo)，由此引來了訓(xùn)練、競賽、合作、競爭、規(guī)則等社會(huì)內(nèi)容，無不與當(dāng)時(shí)西方的社會(huì)主流精神相契合。同時(shí)，部分社會(huì)各個(gè)階層的成員通過競技體育結(jié)成了一種新的社會(huì)結(jié)構(gòu)，新的社會(huì)組織結(jié)構(gòu)完善了，社會(huì)矛盾也轉(zhuǎn)移了，競技體育帶來的精神力量和嶄新的民族國家概念相契合。

由于電影傳統(tǒng)與社會(huì)環(huán)境的影響。中國體育電影始終沒有形成以競技體育為主體的表現(xiàn)形態(tài)，更沒有形成以緊張、激烈的競技場面為核心的表現(xiàn)方式，體育電影變成了負(fù)載著本應(yīng)由其他電影類型承擔(dān)的多種功能。喪失了體育電影本應(yīng)具有的最強(qiáng)藝術(shù)沖擊力。除了《沙鷗》等少數(shù)影片獲得成功以外．絕大多數(shù)體育電影在文化和商業(yè)的層面全部失利，許多影片根本沒有機(jī)會(huì)面對觀眾，在藝術(shù)上乏善可陳。

2加強(qiáng)對體育精神的闡述

國內(nèi)體育題材電影中，更多的是對于人物命運(yùn)的關(guān)注，而忽略了對于體育精神的闡述。缺乏對人物命運(yùn)的深度描寫，缺乏體育電影應(yīng)有的感染力和沖擊力。謝晉導(dǎo)演在2000年拍的《女足九號》，反映了我國女足成長的艱難歷程和女足姑娘為此付出的艱辛。但是，這部影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有他拍攝的《女籃5號》那樣引人關(guān)注。由于媒體的廣泛宣傳，人們對于女足十分了解，關(guān)注的是真實(shí)的重大比賽，而影片則過度強(qiáng)調(diào)人的命運(yùn)。

近年來，體育電影一直在歐美電影票房中占據(jù)重要的地位，而且多次獲得奧斯卡等重大電影獎(jiǎng)項(xiàng)。大部分體育電影都在銀幕上營造了崇高的體育精神。這種體育精神超越了個(gè)人、民族、宗教和國界，是奧林匹克文化的終極精神。人們欣賞的不僅是運(yùn)動(dòng)員精湛的技藝，更重要的是欽佩主人公對于體育的熱愛和堅(jiān)強(qiáng)而樂觀的人生追求。這也是體育運(yùn)動(dòng)真正的魅力所在。如《洛奇》《奔騰年代》《奇跡》《勝利之光》《卡特教練》和《百萬寶貝》等，這些電影除了對體育運(yùn)動(dòng)本身的故事情節(jié)的表達(dá)外，更注重對體育精神的表達(dá)和對人性的追問。英國影片《火的戰(zhàn)車》(1981年)根據(jù)英國兩個(gè)青年短跑選手為參加1924年在巴黎舉行的奧林匹克運(yùn)動(dòng)會(huì)刻苦鍛煉，終于取得冠軍的真實(shí)故事編寫而成。影片的成功在于將體育精神與人的尊嚴(yán)有機(jī)地結(jié)合在一起。譜寫出一首可歌可泣的動(dòng)人詩篇。

3體育電影表達(dá)的不僅僅是“勵(lì)志”，還應(yīng)表達(dá)對人性的探討

近年的一批國產(chǎn)體育電影如《閃光的羽毛》《扣籃對決》《搏擊手》《跆拳道》《七彩馬拉松》等。這些體育電影的敘事模式存在著一種小人物克服困難走向大成功的“老套路”，往往忽視了對影片主題和人物性格命運(yùn)的深人挖掘，總是停留在關(guān)注最終的競技成績上，新意和創(chuàng)意并不能令人滿意。體育電影表達(dá)勵(lì)志是關(guān)鍵．但還要跳出勵(lì)志主題向更深層面開拓。對于體育來說，競技結(jié)果不是終極追求；對于體育電影來說，競技本身也不是終極表現(xiàn)對象，應(yīng)該多給人以價(jià)值啟示和精神鼓舞。優(yōu)秀的體育影片．大多都要在其中隱含一個(gè)人性或者人生的主題．體現(xiàn)對生命本身的禮贊。比如《火的戰(zhàn)車》包含著宗教、信仰主題，《伯爾尼的奇跡》隱含有理解和溝通的主題，《女籃五號》則表達(dá)了拯救和新生的主題。

美國影片《百萬寶貝》(2004年)講述的是厭世的拳擊教練弗蘭基和由女招待無奈改行成為職業(yè)拳擊手的麥琪之間情同父女的故事?！栋偃f寶貝》的主線是拳擊，但表達(dá)的主題是：選擇、饒恕、執(zhí)著和放棄。影片關(guān)注的似乎不是運(yùn)動(dòng)以及所謂運(yùn)動(dòng)員精神意志的養(yǎng)成，更多是關(guān)注幾位主人公的生活狀態(tài)與精神世界。影片并沒有過多糾纏在對拳擊比賽和道德討論上，而是更深入地觸及了人性。與熱血沸騰的《憤怒的公?！贰堵迤妗废啾?，《百萬寶貝》更像是深思縝密的心理探索，在沉靜中撕開冷漠的面具，讓觀眾直視孤獨(dú)乞愛的靈魂。因此，《百萬寶貝》是一部真正意義上的體育電影，真正的心靈之作。

4電影制作人員需要提高對體育運(yùn)動(dòng)知識的了解

體育電影制作人員對于體育運(yùn)動(dòng)知識的匱乏，在很大程度上影響了體育題材影片在畫面上的沖擊力與感染力。體育電影雖然并非要完全還原體育的原貌，但過于離譜的體育場景的描繪還是會(huì)影響整部電影的質(zhì)量的。另外。我國一些體育明星，如李寧、李小雙、劉璇、王軍霞、楊晨、王濤等開始涉足電影，但是，他們的演技并沒有他們的運(yùn)動(dòng)技藝高超，制片商也只是想借助他們的明星效應(yīng)進(jìn)行炒作。因此，好的運(yùn)動(dòng)員也不一定能出色地詮釋他們所熟悉的運(yùn)動(dòng)生活。而體育明星不成功的電影表演．盡管不是在體育影片中，但還是會(huì)影響大眾對體育電影的良好印象。飾演《體育皇后》中女主角的黎莉莉本身就熱愛體育運(yùn)動(dòng)，在生活中就是一個(gè)短跑冠軍，還擅長游泳、籃球、網(wǎng)球、騎馬和跳舞等?！逗谘劬Α?1996年)中女主人公的扮演者陶虹，曾經(jīng)在北京花樣游泳隊(duì)當(dāng)了10年的運(yùn)動(dòng)員。因此。體育電影制作人員有充分的體育知識，演員有一定的體育運(yùn)動(dòng)背景，有助于他們對體育運(yùn)動(dòng)的理解，有助于對體育精神的表達(dá)。

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