李淺予

1988年初，一家著名文學(xué)雜志在第1期以專欄的形式，推出了一位上海學(xué)者的三篇散文。文章在雜志上發(fā)表后，立即獲得了讀者的一致好評，北京、天津等地幾家知名出版社都來信和作者商討出版事宜。

就在作者考慮該把自己的稿子交給哪家出版社的時候，一天，一位從南方專程趕來的組稿編輯風(fēng)塵仆仆地站在了他的面前。編輯一副樸實(shí)憨厚的樣子，在交談過程中，作者又被編輯那謙恭的口氣所打動。盡管這家出版社很小，毫無名氣，但作者還是毫不猶豫地將稿子交給了他，并答應(yīng)以最快的速度續(xù)寫余下部分。

“孩子”被領(lǐng)走后，結(jié)果卻令人大失所望：他們認(rèn)為這部書的讀者面很窄，不適合大規(guī)模發(fā)行，只能走細(xì)分市場的路，而“細(xì)分”的結(jié)果就是把它做成小冊子，放到旅游景點(diǎn)兜售。

讓人窩火的事還在后面：半年后，在審稿過程中，出版社竟然把作者寄去的部分稿件丟失了，并來信要求作者補(bǔ)寫。補(bǔ)寫稿件寄出一年后，出版社又來信告訴作者：他們發(fā)現(xiàn)這些文章并不都是輕松的游記，很難成為在每個旅游景點(diǎn)兜售的小冊子，因此決定大幅度刪改。

當(dāng)時作者正在國外講學(xué)，文章的原發(fā)雜志得知這個消息后，急忙給那家出版社打電話，強(qiáng)令他們停止大幅度刪改，并要求把原稿寄回。作者回國后，看到“退”回的原稿，傻眼了：這些“原稿”有雜志的復(fù)印件，有手寫并涂改過的，還有的稿子是粘貼的，稿紙大大小小，再加上用各種色筆劃劃改改，稿子變得極其零亂，讓人難以率讀。

看著自己的“孩子”被別人折磨成了叫花子，作者幾次想把它投入火爐，但最終還是有些舍不得，于是順手扔到了書房的一個角落。幸好，不久后另一家出版社發(fā)現(xiàn)了這堆稿子的價值，請來裝幀設(shè)計師，用最好的紙印刷，并在宣傳上下足了工夫，這部書推出后立即洛陽紙貴。自1992年正式出版后，造今已發(fā)行數(shù)百萬冊，成為我國出版界30年來最暢銷、社會影響最大的圖書之一——這就是我們今天所熟知的《文化苦旅》，而那位作者自然就是余秋雨……有人把珍珠當(dāng)作玻璃球，有人卻從玻璃球里發(fā)現(xiàn)了珍珠——這就是眼光!雖然我們對眼光的定義如此簡單，但在實(shí)際操作中，卻仍然有人屢屢失誤，這就是為什么有些人能走向成功。有些人卻始終在失敗的邊緣徘徊的主要原因。

蚊蚊摘自《燕趙晚報》