小提琴協(xié)奏曲《梁?！焚p析

李　虻　閆璇璇

協(xié)奏曲是交響樂(lè)的一種體裁形式，屬于大型器樂(lè)作品，由一種樂(lè)器或一件獨(dú)奏樂(lè)器演奏，交響樂(lè)隊(duì)協(xié)同競(jìng)奏。演奏時(shí)，獨(dú)奏樂(lè)器與交響樂(lè)隊(duì)常交替出現(xiàn)，互相應(yīng)答，并帶有展示獨(dú)奏樂(lè)器華麗色彩、即興演奏、技巧突出的華彩段。

1959年，當(dāng)時(shí)還是上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)生的何占豪、陳鋼從越劇中汲取曲調(diào)素材，創(chuàng)造性地將中國(guó)戲曲音樂(lè)與西方交響樂(lè)形式融匯在一起，共同創(chuàng)作了里程碑式的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》。

作品描寫(xiě)了一個(gè)古老而凄美的愛(ài)情故事，音樂(lè)藝術(shù)上吸收了民族戲劇的特點(diǎn)，將西方交響音樂(lè)的奏鳴曲式和中國(guó)戲曲曲牌、板腔式結(jié)構(gòu)相結(jié)合，以“草橋結(jié)拜”、“英臺(tái)抗婚”、“墓前化蝶”三個(gè)主要情節(jié)為主線(xiàn)，將梁山伯與祝英臺(tái)兩人相識(shí)、相愛(ài)、抗婚、化蝶等情節(jié)融入奏鳴曲式的呈示部、展開(kāi)部和再現(xiàn)部之中，而沒(méi)有拘泥于奏鳴曲式雙主題結(jié)構(gòu)原則；將越劇唱腔和西洋樂(lè)器的演奏完美結(jié)合，如小提琴的演奏借用了我國(guó)戲曲音樂(lè)中胡琴類(lèi)民族樂(lè)器豐富的演奏技法和效果，被譽(yù)為中國(guó)民族化交響樂(lè)的經(jīng)典之作。