李艷波

摘要：《悲愴鋼琴奏鳴曲》是貝多芬鋼琴奏鳴曲中的杰作，這部是貝多芬早期作品巔峰之作，表現(xiàn)了青年時期對命運和社會地位不公平的憤慨和不屈不撓的精神。本文是對其第一樂章曲式結(jié)構(gòu)的分析。

關(guān)鍵詞：貝多芬 奏鳴曲式 c小調(diào) 曲式與結(jié)構(gòu)分析

中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）23-0001-03

路德維?！し病へ惗喾遥↙udwlgvanBeehtoven，1770-1827），是德國偉大的作曲家、鋼琴家，德國維也納古典樂派的代表人物之一，他集古典之大成，開浪漫主義之先河?！兜诎虽撉僮帏Q曲》（op.13），寫作于1798年至1799年初，是他早期鋼琴奏鳴曲中的巔峰之作。C小調(diào)是貝多芬敘寫悲情樂章常用調(diào)性，充滿了戲劇張力和悲劇色彩。本曲由三個樂章組成，各部分主題明確，樂思統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)又高度高度嚴謹，具有很高的藝術(shù)價值水平。

一、作品了解

《悲愴鋼琴奏鳴曲》（OP.13）共三個樂章，此文分析的是第一樂章，該樂章的曲式結(jié)構(gòu)為奏鳴曲式[1]，并有引子和尾聲，充分為我們展現(xiàn)了鮮明的情感洗禮和充滿推動力的情感布局。第一樂章中引子創(chuàng)作技法的用法在整首作品中具有重要的意義，它也是第一樂章的主題思想，并貫穿于展開部和尾聲中。先由是一段長的具有悲愴情緒的極緩板為前奏引入，后轉(zhuǎn)為快板，悲愴情緒的旋律中露出堅強不屈，充滿著強烈的悲劇色彩，表達了作曲家對命運的悲憤之情和身處絕境卻剛毅不屈的精神以及對命運的頑強抗?fàn)帯?/p>

二、結(jié)構(gòu)分析與研究

引子為c小調(diào)，主副部元素及調(diào)性先現(xiàn)，采用了極緩板（Grave），是一個準平行開放樂段。1-5小節(jié)在技法上采用了發(fā)展模進和重復(fù)的手法，左右手形成柱式和弦式連續(xù)進行，經(jīng)過兩次分裂模進停在主和弦上，另外沉重的節(jié)奏、旋律音調(diào)營造出了悲壯的情緒，展現(xiàn)出動機主題的悲劇色彩。第一小節(jié)采用重屬七和弦代表著變化不確定色彩與級進上行附點音的悲情音調(diào)與之形成鮮明的對比，奠定了引子發(fā)展基礎(chǔ)。第6-12小節(jié)采用了連句式的發(fā)展和模進，織體節(jié)奏的變化以及八度疊加和連續(xù)十六分音符的進行，結(jié)尾有即興式的快速半音終止在屬和弦開放結(jié)束。

樂曲的呈示部采用極快板（Allegro（11molto0eonbrio）），與引子莊重的級緩板形成鮮明的對比。呈示部的主部主題由兩個樂句構(gòu)成，為平行樂段，調(diào)性建立在c小調(diào)上，同樣表現(xiàn)了激昂的情緒特征，節(jié)奏為2/2拍子，表現(xiàn)沉穩(wěn)有力的進行，左手伴奏聲部為八度分解的震音貫穿主部主題。第一樂句由主和弦開始，連續(xù)的四級副屬和弦到轉(zhuǎn)調(diào)和弦進行，在加上旋律聲部四分音符的上行進行轉(zhuǎn)由二分音符柱式和弦下行，結(jié)束在主和弦完全終止，表現(xiàn)十分激情、堅定。第二樂句為第一樂句的重復(fù)，分解為兩個單核動機進行，接著為旋律下行由重屬和弦結(jié)束在半終止，同時主部主題的雙音跳進的旋律聲部和以持續(xù)音音型為基礎(chǔ)的低音進行表現(xiàn)出了一種勇于挑戰(zhàn)悲慘命運的信念，具有典型的主題動機形式。連接部為23個小節(jié)，低音半音上行的旋律線條由c小調(diào)轉(zhuǎn)入bE大調(diào)的屬和弦上，以插入的新材料強調(diào)進入，后轉(zhuǎn)為主部材料動機式引申變化。其間，調(diào)性變化模糊不清，經(jīng)歷G大調(diào)bA大調(diào)在到B大調(diào)的屬和弦連接到副部主題，此連接部絢麗構(gòu)成為貝多芬主題動機的臆想，徘徊不定，轉(zhuǎn)調(diào)頻繁足以證明作曲家的悲愴情緒。

副部主題為38個小節(jié)，三樂句樂段形式構(gòu)成，抒情性主題。調(diào)性在關(guān)系大調(diào)（降E大調(diào)）和同主音小調(diào)（降e小調(diào)）上進行，前兩個樂句為平行樂段，第三個樂句較前兩個樂句為準平行移位關(guān)系。首先在左手低音長音保持以及音程式簡單重復(fù)的伴奏織體上平穩(wěn)進行，右手穿插在高低音聲部中，跳音及長音進行演奏出優(yōu)美的旋律，體現(xiàn)出了貝多芬式浪漫情景，抒情性主題在低音區(qū)和高音區(qū)形成對比，證明貝多芬作曲技法之高超以及思想的廣闊，大量的跳音和裝飾音（波音等）表現(xiàn)出輕巧、生動流暢的旋律音符[2]。結(jié)束部為41個小節(jié)，調(diào)性建立在bE大調(diào)上，三部分并立，分別為結(jié)束部1、結(jié)束部2、結(jié)束部3。第一部分為高低聲部作反向進行的線條運動，并且按此原樣重復(fù)一遍，四個聲部同時行進，兩個外聲部為旋律聲部，兩個內(nèi)聲部為填充聲部，音響飽滿，且為隱性的旋律向相反的方向拉開，最后終止在主和弦結(jié)束。第二部分為兩句流動靈活的高聲部旋律，重復(fù)一次結(jié)束同樣結(jié)束在主和弦。第三部分的材料則又取回主部材料作鑲嵌，回到原主題材料，并以開放終止結(jié)束呈示部。

展開部分為三個階段，第一個階段為導(dǎo)入部分，第二的階段為展開部分，第三個階段為屬準備部分。導(dǎo)入部分為4個小節(jié)，調(diào)性建立在g小調(diào)上，材料運用的是引子的動機材料，和主部主題具有承接關(guān)系，并且具有悲愴的情緒為展開，具有很強的結(jié)構(gòu)層次和藝術(shù)表現(xiàn)力。

第二階段運用了主部主題材料進行展開，有31個小節(jié)，也稱為中心部分，是連接部和引子材料的綜合，其速度與呈示部一樣，又可以劃分三個句子（6+6+18），前兩個句子為模進進行，第三個句子為主部主題材料和新材料的結(jié)合，形成新的交替組合發(fā)展。先以e小調(diào)的主和弦開始進行[3]，后開放結(jié)束在D大調(diào)的副下屬上轉(zhuǎn)到第二句，和聲也趨于規(guī)整。第三句材料多為主部主題以及新材料構(gòu)成，調(diào)性趨于凌亂，沒用固定的調(diào)性，調(diào)性由f小調(diào)轉(zhuǎn)到bB小調(diào)，再由bB小調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，和聲構(gòu)造為二線條進行，線條和聲典型。第三個階段就是為了再現(xiàn)部作的屬準備。28個小節(jié)，以主部主題材料為主要，屬音持續(xù)低音進行一直到達樂曲的黃金分割點結(jié)束，直到再現(xiàn)部。以其深刻的音樂形象，描繪作曲家反對陰暗統(tǒng)治，殘酷命運的要挾，接著音調(diào)在左手八度持續(xù)音分解和弦下與前奏中悲痛的旋律音調(diào)形成鮮明的對比，最后由高音旋律聲部單音下行回到再現(xiàn)部主部主題。

再現(xiàn)部完全再現(xiàn)了呈示部主部主題的前8個小節(jié)，但是后樂句進行了補充，調(diào)性已回歸主調(diào)，將本樂章帶人最后的悲痛。再現(xiàn)部在結(jié)構(gòu)上和呈示部不同的是省略了連接部[4]，只剩下三個部分：主部主題、副部主題、結(jié)束部。主部主題材料為26個小節(jié)，調(diào)性建立在c小調(diào)上，為開放性的平行樂段結(jié)構(gòu)，而且在呈示部平行樂段的基礎(chǔ)上擴充了第二樂句，擴充了10個小節(jié)，代替了原來連接部的功能，樂曲往下屬方向轉(zhuǎn)調(diào)，使其連接部省略。副部主題材料為33個小節(jié)，三樂句樂段，調(diào)性由f小調(diào)轉(zhuǎn)到c小調(diào)，其主題基本上保留了呈示部的原來的形態(tài)，但調(diào)性有延遲回歸的現(xiàn)象，副部主題I由于省略了個別模進進行，并且調(diào)性全部變成了主調(diào)c小調(diào)完滿終止到結(jié)束部。結(jié)束部由三個部分組成，調(diào)性為c小調(diào)。

尾聲在漫長的休止中再次出現(xiàn)了級緩板引子，隨著模進音程的移高以及力度和速度的加強加快，更加劇悲愴的氣氛，為16個小節(jié)，其可分為兩個階段，第一階段由引子動機材料構(gòu)成，共有4個小節(jié)。這一階段采用調(diào)性為c小調(diào)，其材料形態(tài)與展開部材料開始的形態(tài)十分相像。第二階段由主部主題材料構(gòu)成，共有11小節(jié)，這一階段無論旋律發(fā)展還是和聲進行都十分簡單。最后以五個堅定有力的和弦以及伴隨著戲劇性特征隨著和聲進行由四級到五級到主和弦的復(fù)式完全終止讓音樂深陷一種沉思、安靜，通過終止式和弦結(jié)束了第一樂章，這正是體現(xiàn)了貝多芬早期作。

三、結(jié)語

《悲愴鋼琴奏鳴曲》是貝多芬早年對鋼琴奏鳴曲道路的探索和發(fā)展，它是貝多芬在鋼琴創(chuàng)作及技法成熟的一個里程碑。他是集古典主義之大成，開浪漫主義之先河的奠基人，值得后輩學(xué)習(xí)。

參考文獻：

[1]吳春福.曲式與作品分析[M].長沙：湖南文藝出版社，2007.

[2]楊碩.淺析貝多芬第八鋼琴奏鳴曲——作品13（c小調(diào)）[J].音樂生活，2007，（03）：76-77.

[3]葛琤.漢斯·比洛與施納貝爾編訂的貝多芬鋼琴奏鳴曲比較研究——以“悲愴”第一樂章為例[J].當(dāng)代音樂，2017，（01）：47-50.

[4]范乃信.三十二首鋼琴奏鳴曲結(jié)構(gòu)分析[M].北京：中央音樂學(xué)院出版社，2013.endprint