試論《張遷碑》的風格特征

田　燕

公元186年，即東漢靈帝中平三年二月立的《蕩陰令張遷碑》，亦稱《張遷表》，發(fā)現手朗萬歷年間，碑字書法為東漢時期隸書碑版代表作品，歷代書家對《張遷碑》都推崇備至，清代大書家何紹基臨此碑達一百余通，力學不倦。下面談談我對該碑臨習的一點心得。

一、高古

著名書法家沃興華曾說過，追求古意的方法有兩種：一是字體往上靠，如隸書字體往時代更久遠的篆書靠，楷書字體往隸書靠等；二是淡化偏旁部首。東漢重視文字的規(guī)范，并于公元175年由著名書家蔡邕書寫《熹平石經》，立于太學門外，以求達到整飭漢字的目的?！鹅淦绞洝返奈淖趾徒裉斓囊?guī)范漢字已差別不大，但十一年之后方立的隸書《張遷碑》中還是夾雜有很多篆書筆意，在結體上，《張遷碑》字形方正，重心下移，也不似標準隸書那樣偏方。東漢許慎的《說文解字》已經對漢字進行分別部首的研究了，但在其后的《張遷碑》有些字還是忽視偏旁的區(qū)別，不有意地將偏旁寫小，寫隸書帶有篆書的意味，又不隨時代潮流，強調偏旁觀念，自然顯得“高古”。

二、樸拙

《張遷碑》的樸拙主要體現在用筆和結體上。《張遷碑》用筆多方起方收，線條粗短，很少有夸張的蠶頭雁尾和明顯的一波三折，顯得“平硬厚重”。在結體上又往往上疏下密、上大下小、上松下緊，造成一種看似頭重腳輕不穩(wěn)定的動勢，這和用筆形成了一種動靜對比，顯得稚拙生動。比如“君”字，夸張上部，縮緊下部的“口”，上部空間大，整個字的中心下移，拙趣就躍然紙上，“幕”字則一反上中下結構宇上緊下松的常態(tài)，上中部結合為特大，下部奇小，初看頭重腳輕，細看這種上疏下密的結構是在平穩(wěn)中得天趣。再如包含有“人”形結構的字，“令”字“人”在上，一撇一捺就舒展，上部空間大，顯得險峻，下面的筆畫一湊緊，動態(tài)就出來了，而“夫”、“夷”和“謇”等字“人”字結構在中間和下面，這一撇一捺就寫得收斂平穩(wěn)，顯得樸茂敦厚，在《張遷碑》中經常出現為了整體風格的統一而改變了符號的形狀的情況。

三、雄強

《張遷碑》起筆常有“皮包骨”之感，渾厚高古，中段行筆提按起伏，有節(jié)奏和微妙的一波三折感，筆畫不長但盡勢，顯得“筆短意長”。線與線之間強調粗細、長短、虛實、方圓、張弛等對比關系，如“字”字寶蓋頭方筆勁挺而收筆圓轉，“公”字上面兩點粗短下部則盤成三角形的鐵線釵，強烈的對比產生了強烈的視覺張力。點畫生結構，與方折的點畫相呼應，《張遷碑》結體也特別方整、穩(wěn)健，有些折筆往內彎曲收縮，呈內佯狀，顯得特別峻挺，而且空間正形與負形對比度強，也就是宇內空間與字外空間抱成團塊，如“君”字的“長撇”短促而向上回望，與第二橫收筆的顧盼形成氣勢上的呼應，構成了一個大團塊，下部的“口”是小團塊，“口”部最后一橫起筆的右斜，又暗示了大小兩個團塊之間構成的負形的游走方向，可以說是整體感和強對比構成了《張遷碑》駿利豪爽奇骨雄強的趣味和效果。

四、浪漫

兩漢的書法不像唐代法度森嚴，特別像《張遷碑》這樣上承篆法，下開魏晉風氣的作品，它處于書法藝術的進化完善的過程中，也許它本身并不是盡善盡美的，但使我們得以窺視隸書在演變過程中的風貌。而且《張遷碑》筆短意長，常常意到筆不到，行筆有節(jié)奏和韻律感，章法上一波三折，曲徑通幽，使許多宇看似不衫不履，用筆粗細不均，或左右錯位，輕重失調，方圓相斥，然而得一種天真爛漫的憨情稚態(tài)，也正是這種不完善給人以無限想象與再創(chuàng)造的空間。

總之，《張遷碑》的特征可歸納為高古、樸拙、雄強、浪漫，作為漢碑中方筆的代表作品，《張遷碑》雖以方筆為主，但還是以勢方形圓為高妙。臨習時應強調其用筆上的“重”，也就是份量感和厚度感，鋒勢沉穩(wěn)，筆壯墨酣，墨色深邃有注入感，誠如黃賓虹先生所說：“寫將渾厚”，學習《張遷碑》以訓練線條質量為上，在結字中找趣味，從章法中尋求節(jié)奏，只要臨習方法得當，勤學苦練，必將一日有一日之體會，一日有一日之境界。