結(jié)體
- 智永真書千字文寫法分析（十）
二、寫法分析3.結(jié)體特點(diǎn)此帖結(jié)字骨氣深穩(wěn)、體兼眾妙，勻稱、收放、疏密、避讓、輕重、向背等有效配合，體現(xiàn)出書法結(jié)體之美。勻稱勻稱，即前文所講的“勻”,即平行等距離?！胺珠g布白，調(diào)勻點(diǎn)畫是也”，筆畫間的間距和留白要大致停勻，不能因太過懸殊而損害結(jié)構(gòu)的和諧。“勻”并不等于筆畫和筆畫間、部件和部件間的分間布白絕對(duì)的均等或完全雷同，書寫時(shí)要注意單個(gè)筆畫粗細(xì)、提按的變化，如實(shí)、觴、驅(qū)、雁、辯、謝、庸、藝。收放字無收放就會(huì)四面齊平，顯得呆滯或死氣沉沉。書寫時(shí)注意上下左右
老年教育 2023年10期2023-10-30
- 郭沫若楷書結(jié)體特征探析*
現(xiàn)情況，對(duì)其楷書結(jié)體的基本特征情況進(jìn)行分析。一、郭沫若楷書結(jié)體的基本表現(xiàn)（一）搖擺于外拓與內(nèi)擫之間的大楷對(duì)于郭沫若大字楷書中所體現(xiàn)出的風(fēng)格就是顏體楷書風(fēng)貌，在本人之前所寫的文章《郭沫若楷書書法筆法衍變及其特征研究》與《郭沫若書信中的楷書風(fēng)貌探尋》中都有過相關(guān)論述，此處不再贅述。既然郭沫若的大字楷書是以顏體大字楷書為根基的，所以研究郭沫若的大字楷書結(jié)構(gòu)特征，必須結(jié)合顏體楷書進(jìn)行。而且根據(jù)郭沫若大字楷書的風(fēng)格情況，都與顏真卿《自書告身帖》的風(fēng)格更接近一些。對(duì)于
郭沫若學(xué)刊 2022年2期2022-07-02
- 軟件輔助下的書法結(jié)體訓(xùn)練新探
開臨摹，對(duì)其文字結(jié)體的“背臨”可以借助軟件來進(jìn)行輔助訓(xùn)練。在五種不同的書體中，真、隸、篆三體與行、草二體在結(jié)體上有著明顯的區(qū)別，前者的穩(wěn)定性使得軟件輔助訓(xùn)練的介入較為便捷，但軟件同樣能夠滿足后者更高也更靈活的結(jié)體訓(xùn)練要求。運(yùn)用軟件進(jìn)行結(jié)體訓(xùn)練有著一定的實(shí)際效果，也有著其內(nèi)在的合理根據(jù)，它實(shí)際上又可以看作是一種自由反復(fù)的書體文字創(chuàng)作過程。在電腦軟件環(huán)境下進(jìn)行書法結(jié)體的輔助訓(xùn)練，是傳統(tǒng)書法藝術(shù)與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合的一種新嘗試。它通過對(duì)經(jīng)典作品中的筆畫進(jìn)行拆分，以軟
書畫世界 2022年11期2022-02-09
- 讀懂比臨像更重要
——我的讀帖心得
讀帖應(yīng)該從用筆、結(jié)體、章法和神韻四個(gè)方面著手。在審視法帖時(shí)，對(duì)每一筆畫形狀的用筆方法，包括外形輪廓，橫畫的粗細(xì)長短，豎畫的向背俯仰，各筆畫之間的空間，以及起筆、行筆、收筆、轉(zhuǎn)折處的用筆等，都要仔細(xì)觀察，認(rèn)真揣摩。要研究字的形體結(jié)構(gòu)特征，如結(jié)體是內(nèi)緊外松還是外緊內(nèi)松；分析章法時(shí)，要研究總體布局中字形的大小、長短、粗細(xì)、疏密、枯潤等對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系。點(diǎn)畫生結(jié)體，結(jié)體又決定章法。用筆、結(jié)體、章法三者的關(guān)系非常密切。讀帖最重要的是對(duì)神韻的研究。書法中也有筋骨血肉，它多
老年教育(老年大學(xué)) 2021年1期2021-12-29
- 淺論禮樂制度影響下的西周金文演變
的金文無論用筆、結(jié)體和章法都達(dá)到了和諧和秩序化的高峰;自東周禮崩樂壞至秦統(tǒng)一時(shí)期，文字分域明顯，各國金文呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的地域特色，由于逐漸失去秩序的束縛，文字呈現(xiàn)出多樣化發(fā)展，極具活力，直至秦統(tǒng)一六國后，小篆確立，文字的和諧與秩序達(dá)到頂峰。本文認(rèn)為，在禮樂制度追求秩序與和諧的過程中，西周金文從三方面發(fā)生了明顯變化：一是筆法上從商代古文筆法到西周古文筆法、篆引筆法和簡化的篆引筆法并存的轉(zhuǎn)變;二是結(jié)體上從商代的一任自然，字形多欹側(cè)到西周時(shí)期字形平正，縱向拉長，筆畫
科技信息·學(xué)術(shù)版 2021年22期2021-11-07
- 品讀
書字之結(jié)體誠勿得淆同于畫物之象形，顧書法之運(yùn)筆又未嘗不可與畫法之運(yùn)筆相通;二者未宜混為一談?！X鍾書書畫同源是藝術(shù)史上的大問題，固非三言兩語就可闡明。書法與繪畫既然劃科分明，必然各具藝術(shù)特質(zhì)。自古論書家就有“觀物取象”之觀念，就表現(xiàn)形式來說，書法與繪畫關(guān)于“觀物取象”亦自有別。錢鍾書先生指出，“書法之運(yùn)筆又未嘗不可與畫法之運(yùn)筆相通”，然書法的結(jié)體是絕對(duì)不能與繪畫應(yīng)物象形相混淆。如寫“高山流水”四字，絕不能“山”畫高山形，“水”寫流水狀。否則，書將不書。如
江蘇教育·書法教育 2021年6期2021-08-10
- 圖說小楷技法（二十五）
、積、塵。有的字結(jié)體本小，就不宜寫大，如玉、白、山、因。有的字結(jié)體平扁，就不宜寫得窄長，如立、而、四、也。有的字結(jié)體本長，就不宜寫得扁闊，如身、乎、乍、自。有的字宜上闊下窄，如雪、羅、質(zhì)、習(xí)。凡寶蓋結(jié)構(gòu)，要蓋得住下，有覆俯之意，如會(huì)、宵、容、當(dāng)。有的字要展其下畫，托得住上，有下載之意，如盟、游、返、靈。凡重疊之字，要有參差變化，宜上下闊，中間窄，如愛、鸞、駕、翠。有的字宜上下窄，中間闊，如齊、常、魯、帝。有的字則宜四滿方正，如隱、深、關(guān)、國。凡左右二停結(jié)構(gòu)
老年教育 2021年6期2021-07-12
- 《大字結(jié)構(gòu)八十四法》與《間架結(jié)構(gòu)九十二法》比較
——兼及漢字楷書結(jié)字法體系建立
師范大學(xué) 孫永玉結(jié)體是中國書法三大要素之一，在筆法掌握之后，如何結(jié)體就成為書法學(xué)習(xí)面臨的主要問題，相對(duì)于幾十個(gè)筆畫來說，數(shù)以千計(jì)的、結(jié)構(gòu)各不相同的漢字書寫起來就繁難得多了，因此，把握漢字結(jié)體規(guī)律一直是書法家和書法理論家研究并希望能很好解決的重點(diǎn)問題和關(guān)鍵問題。在古代漢字結(jié)體研究中，明代李淳《大字結(jié)構(gòu)八十四法》和清代黃自元《間架結(jié)構(gòu)九十二法》，闡述的楷書結(jié)體方法比較多，流傳比較廣，影響比較大，因此，認(rèn)真研究這兩篇書論，比較異同，辨析得失，借助現(xiàn)代漢語漢字筆畫
中國篆刻 2021年2期2021-03-09
- 淺析《曹全碑》
：曹全碑;筆法;結(jié)體;章法;精神首先在筆法上，《曹全碑》有四個(gè)明顯的特點(diǎn)。一是筆法變化豐富。從筆畫形態(tài)來看，其點(diǎn)畫、橫波、波挑、波磔等各類筆畫形態(tài)飄逸，情趣多端，意趣橫生，充分展示了成熟漢隸的面貌。從藝術(shù)性而言，《曹全碑》的筆畫變化也達(dá)到了很高的境界。即使是相同的字，相同的筆畫也具有不同的變化，這些變化又往往能夠順其自然，毫無牽強(qiáng)扭捏之態(tài)。另一方面，這些多變的筆畫也表現(xiàn)出豐富的意趣。二是筆畫圓實(shí)活脫，剛?cè)嵯酀?jì)。《曹全碑》的筆畫以圓實(shí)的篆籀筆意為主，這一點(diǎn)在
錦繡·上旬刊 2021年1期2021-01-28
- 《蜀素帖》被贊“中華第一美帖”
篇筆法靈動(dòng)精致、結(jié)體富于變化、筆勢沉著痛快，被后人譽(yù)為“中華第一美帖”，是“中華十大傳世名帖”之一。 從用筆上看，米芾“八面出鋒”的特點(diǎn)體現(xiàn)鮮明，形成剛?cè)嵯酀?jì)的姿態(tài)、沉著痛快的風(fēng)格。此書作中，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)在一筆的中間，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下，展現(xiàn)出米體富于變化的巨大魅力。 從結(jié)體上看，《蜀素帖》主要表現(xiàn)為兩個(gè)方面：其一，筆畫粗細(xì)對(duì)比鮮明。通篇結(jié)體率意、變換自然貼切。粗處如參天古樹，細(xì)處如繡花針般，相得益彰地增強(qiáng)了單字的節(jié)奏感
文萃報(bào)·周五版 2021年51期2021-01-04
- 誰探根九淵氣虛涵太清
云從行草;筆法;結(jié)體;章法;墨法蕭云從，安徽蕪湖人，明末清初著名書畫家，幼而好學(xué)，篤志書繪，寒暑不廢。其畫或人物或山水，遠(yuǎn)近聞名。人物造型準(zhǔn)確，形象栩栩;山水清疏秀潤，饒有逸趣;而書法傳世甚少，多流為畫作題跋。殊不知，其書篆、隸、真、行、草五體兼善。行草、小楷高雅古樸，推方履度，動(dòng)必中庸，行草尤得王右軍藏骨含筋法而另辟蹊徑。蕭云從受晉唐書家王羲之、王獻(xiàn)之、顏真卿、虞世南、歐陽詢、柳公權(quán)等所浸染后，漸漸形成不溫不火的書法風(fēng)貌。篆書尚婉而通，隸書不乏精而密。5
書畫世界 2020年7期2020-08-24
- 基于漢字結(jié)體訓(xùn)練的軟件設(shè)計(jì)
寫，使傳統(tǒng)字型的結(jié)體訓(xùn)練在方式、內(nèi)容、效果方面都有了較大地改觀，以高效的方式幫助訓(xùn)練者同樣地實(shí)現(xiàn)了對(duì)字型的“字感”認(rèn)知。關(guān)鍵詞：字體設(shè)計(jì);結(jié)體;訓(xùn)練軟件中圖分類號(hào)：J524文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編碼：1672-7053（2020）02-0039-021漢字字型訓(xùn)練中的存在問題在字體設(shè)計(jì)的課程教學(xué)中，漢字字體的訓(xùn)練一般以標(biāo)準(zhǔn)定型的宋體、黑體字型作為規(guī)范進(jìn)行手工臨摹繪寫，通過對(duì)字型的規(guī)律分析和實(shí)踐，完成從筆畫形態(tài)到間架結(jié)構(gòu)的形式感把握。從源頭上來講，這套來自于經(jīng)驗(yàn)
工業(yè)設(shè)計(jì) 2020年2期2020-03-16
- 融合結(jié)體與構(gòu)成的書法教學(xué)探索
術(shù)表現(xiàn)形式。書法結(jié)體中的一些特征與構(gòu)成藝術(shù)中的基本要素和形式規(guī)律有著眾多的相似性，其視覺語言的表達(dá)方式也可以采用點(diǎn)、線、面范疇內(nèi)的基本元素進(jìn)行解讀。這些特征可總結(jié)為結(jié)體中的構(gòu)成性特征。在高職藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的書法課程中，可嘗試將傳統(tǒng)的書寫技法與藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行教學(xué)上的融合，增強(qiáng)學(xué)生的文化認(rèn)同感，提升教學(xué)成效和學(xué)習(xí)獲得感。關(guān)鍵詞：書法;結(jié)體;構(gòu)成;教學(xué)探索一、結(jié)體與構(gòu)成的概念辨析（一）關(guān)于結(jié)體本文所指的結(jié)體，是傳統(tǒng)書法三要素之一，也稱結(jié)字，結(jié)體的過程是由點(diǎn)線構(gòu)成筆畫
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2020年11期2020-03-03
- 穆如軒書法點(diǎn)評(píng)
，點(diǎn)畫爽利勁健，結(jié)體寬博，大開大合，氣勢非凡。作者所臨能夠較好地把握原作精神，用筆精到，結(jié)體準(zhǔn)確。唯點(diǎn)畫力度尚需提高，有些點(diǎn)畫的鉤挑處不夠肯定，略顯力不從心。落款缺少古意且不夠大氣，再者“節(jié)臨（節(jié)臨）”與“書（書）”同義重復(fù)，要避免。王廷林書友的行書，似為詠梅花之五言絕句。作者以渾厚端雅之意作書，用筆厚重而不乏灑脫，結(jié)體端莊而不死板，氣息淡定從容，可知作者具有多年的書寫功力。作品有碑的厚實(shí)，有帖的靈動(dòng)，耐人尋味。惜落款不夠從容大氣，有首尾失調(diào)之感，章法上“
老年教育 2019年11期2019-12-06
- 試論《清華大學(xué)藏戰(zhàn)國竹簡》的書寫特征
書寫特征及用筆、結(jié)體和章法進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：價(jià)值;書寫特征;用筆;結(jié)體;章法一、《清華簡》書風(fēng)上的承接關(guān)系（一）繼承篆書遺韻清華簡的書法風(fēng)格已經(jīng)開始出現(xiàn)隸書化傾向，但仍然還留有篆書遺韻蘊(yùn)含其中，從篆書到隸書的變化中，留存了金文大篆的一些線條特征，從線條來看，用筆粗獷豪放，體現(xiàn)出一種稚拙與老辣、恣肆與穩(wěn)健、內(nèi)斂與粗獷的審美取向，雖然線條凝重遒勁，卻不乏瀟灑曠達(dá)?！肚迦A簡—程寤篇》可以看得出來，依然有金文大篆的韻味蘊(yùn)含其中，線條依然保有凝重的質(zhì)感，古樸的風(fēng)貌表
科學(xué)與財(cái)富 2019年31期2019-10-21
- 張氏書法有大美
。關(guān)鍵詞：用筆;結(jié)體;意態(tài);風(fēng)神中國書法藝術(shù)的用筆、結(jié)體、意態(tài)、風(fēng)神之中，貫穿著內(nèi)與外、心與物、主觀與客觀，空靈與充實(shí)的對(duì)立統(tǒng)一的大美之美。書法藝術(shù)四要素包括：一、用筆以單純的筆劃，以筆斷意不斷，連綿通貫的氣勢，一氣呵成，在書藝中稱“一筆書”，其構(gòu)成的氣象萬千，灌注著一個(gè)整體的生命，它表現(xiàn)出生命機(jī)體的骨、筋、肉、血的感覺，和自然生命機(jī)體的骨、筋、肉、血，以隱形、暗合、潛在、抽象的方式同構(gòu)。通過知覺的形象啟示宇宙人生的意義。大書法家用筆，凝聚著深沉豐富的感情
藝術(shù)大觀 2019年21期2019-10-12
- 如何讓學(xué)生在一節(jié)書法課中寫出漂亮的漢字
材約束，把筆法和結(jié)體結(jié)合在一起進(jìn)行教學(xué)，以筆法為主體，結(jié)體為輔助，把結(jié)體細(xì)化到每個(gè)單字的教學(xué)中完成。關(guān)鍵詞：筆法;運(yùn)筆三步法;取勢;結(jié)體;田字格由于在中小學(xué)書法教材中，筆法和結(jié)體分兩冊編排，要求分兩學(xué)期完成教學(xué)，所以在課堂教學(xué)中就把二者分開教學(xué)。但是，我在教學(xué)過程中發(fā)現(xiàn)，學(xué)生學(xué)習(xí)比較乏味，不能提高他們的學(xué)習(xí)興趣。主要原因是不論學(xué)習(xí)哪個(gè)，如果寫不出一個(gè)漂亮的字來，不能得到一點(diǎn)成就感，便會(huì)失去信心和興趣。而且在教材中每節(jié)課要求學(xué)生寫的字太多，讓學(xué)生寫的辛苦，大
新課程·下旬 2019年7期2019-09-17
- 穆如軒書法點(diǎn)評(píng)
連帶，嫻熟自然；結(jié)體方正，偶有扁勢，皆平穩(wěn)端莊；落款妥帖，章法完整，是一件佳作，可見作者在趙孟頫楷書方面用力較勤。若要改進(jìn)，可適當(dāng)使用些方筆，取果斷爽利之致，尤其是在起筆和轉(zhuǎn)折方面，否則點(diǎn)畫有疲軟之弊。謝光前書友的行書對(duì)聯(lián)，書寫的是李白絕句的后兩句。此作書法主要受文征明行書的影響，亦有唐人楷書的影子。用筆比較果斷，提按頓挫、鉤挑牽連均肯定不疑，筆力較強(qiáng)；落款、鈐印也比較妥帖。文征明書法結(jié)體平正且常取扁寬之勢，故字既能穩(wěn)重，亦能舒展。此作結(jié)體多取縱勢，且有的
老年教育 2019年8期2019-08-30
- 淺談王羲之尺牘在書法創(chuàng)作中的運(yùn)用
：王羲之;用筆;結(jié)體;章法;墨法中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）08-0020-01一、用筆王羲之尺牘的用筆主要采用中鋒起筆、中鋒行筆，時(shí)而也伴有露鋒起筆、側(cè)鋒行筆的。就《喪亂帖》而言，帖中用筆挺勁，表達(dá)肯定直率，前半部分多用露鋒起筆，用筆上雖提按變化不明顯，但卻表現(xiàn)出較為強(qiáng)烈的節(jié)奏感。在橫的書寫上，起筆多樣，變化莫測，且有特色用筆，例如“墓”、“慕”，起筆上側(cè)鋒起勢，在中鋒中求變化。其次，起筆有方有圓，側(cè)
文藝生活·中旬刊 2019年3期2019-08-06
- 淺談楷書《九成宮碑》的臨習(xí)
例，從用筆特點(diǎn)到結(jié)體規(guī)律再到整體章法來闡述該碑的具體學(xué)習(xí)方法，以便能夠把握其風(fēng)格特點(diǎn)，并且化為己用，最終創(chuàng)作出有自己獨(dú)立風(fēng)格的書法作品。關(guān)鍵詞：用筆；結(jié)體；章法；風(fēng)格中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）12-0040-01中國書法源遠(yuǎn)流長，書體異態(tài)紛呈，大致可分真、草、隸、篆、行五體。一般初學(xué)書法當(dāng)從楷體入手為宜，因?yàn)榭瑫c(diǎn)畫起止分明，易于掌握，從古至今大凡行草書寫得好的，楷書作品也相當(dāng)精彩，像唐代張旭被稱為“
文藝生活·下旬刊 2019年4期2019-07-12
- 淺談《張玄墓志》藝術(shù)背景分析
? ?用筆? ?結(jié)體? ?章法? ?審美? ?南北融合中圖分類號(hào)：J292.23? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-3359（2019）05-0037-02一、《張玄墓志》相關(guān)資料及其時(shí)代背景《張玄墓志》全稱為《魏故南陽太守張玄墓志》，張玄字黑女，清朝時(shí)期為了避康熙帝名字中“玄”字，改名為《張黑女墓志》。原石久已失，僅存何紹基所藏原拓一本，經(jīng)過了剪裱，現(xiàn)存于上海博物館。此碑于普泰元平（5
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年5期2019-04-26
- 榜書瑣談
詞：榜書;署書;結(jié)體;掃筆刷字清人錢灃說：“工書者不精小楷，不能成書家?！惫P者想同樣道理，工書者不精榜書也不能成書家。1 榜書的特點(diǎn)榜書，古稱署書，又稱擘窠書，即大字或特大字。小字強(qiáng)調(diào)韻致，強(qiáng)調(diào)趣味;大字則強(qiáng)調(diào)氣勢。大字榜書要寫出大、重、厚、雄、辣、拙、壯、高古的陽剛之氣。1.1 貴于結(jié)密蘇東坡云：“凡事之所貴，必貴乎難。真書難于飄揚(yáng)，草書難于嚴(yán)重，大字難于結(jié)密而無間，小字難于寬綽而有余?！贝笞忠?dú)鈩輮Z人必須點(diǎn)畫豐滿、厚重，結(jié)字自然嚴(yán)密。1.2 血脈流暢大
文物鑒定與鑒賞 2019年4期2019-04-17
- 陳俊哲
上下字不相連綿，結(jié)體注重橫勢，強(qiáng)調(diào)波磔。因此創(chuàng)作中必須講究對(duì)比關(guān)系。簡而言之，一是結(jié)體正側(cè)對(duì)比，注重單字的體勢變化，不作正局；二是字組親疏對(duì)比，把眾單字編成不同的字組，強(qiáng)化組的表現(xiàn)，減少造型元素的單位量；三是書體古今對(duì)比，一篇之中，章中可今，今中可章，兩者彼此參合；四是墨色梯度對(duì)比；五是燕尾勢 態(tài)對(duì)比，欲形狀長短、取勢方向、快慢疾澀等各有區(qū)別，最忌單調(diào)雷同。（陳俊哲）
中國書畫 2018年11期2019-01-10
- 書學(xué)心得
畫與點(diǎn)畫、點(diǎn)畫與結(jié)體、結(jié)體與結(jié)體、組與組、行與行以及墨色的濃淡枯濕、用筆的輕重快慢等對(duì)比組合后產(chǎn)生的關(guān)系。內(nèi)外因素互相作用，互為因果，相輔相成。沒有筆墨表現(xiàn)情感便無處寄托，沒有情感參與形式便失去了藝術(shù)價(jià)值。書法在表現(xiàn)形式上存在內(nèi)在因素和外在因素，通過兩者可以表達(dá)作者的情感與思想。外在因素是點(diǎn)畫線條、結(jié)體造型、行組組合、墨色變化等看得見、摸得著的東西。而內(nèi)在因素則是點(diǎn)畫與點(diǎn)畫、點(diǎn)畫與結(jié)體、結(jié)體與結(jié)體、組與組、行與行以及墨色的濃淡枯濕、用筆的輕重快慢等對(duì)比組合
文藝生活(藝術(shù)中國) 2018年10期2018-11-19
- 書法線條在字體設(shè)計(jì)中的應(yīng)用研究
。關(guān)鍵詞：線條 結(jié)體 字體設(shè)計(jì)中圖分類號(hào)：J05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1003-0069（2018）02-0144-02引言書法是運(yùn)用方法技巧書寫漢字，使其具有一定藝術(shù)價(jià)值的中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式。它以各種不同粗細(xì)、不同長短、不同形狀、不同質(zhì)感的線條造型，表現(xiàn)出一幅幅充滿意境與情趣的藝術(shù)作品。線條是筆畫的實(shí)現(xiàn)形式，筆畫是漢字的實(shí)現(xiàn)形式，漢字又是書法的實(shí)現(xiàn)形式。所以書法的美和線條的美是分不開的。線條本身又具有以下兩個(gè)方面的美。一是線條本身的美，書法中的線條可謂
設(shè)計(jì) 2018年4期2018-11-08
- 行草書的章法研究
——以王羲之《得示帖》為例
三種：一是單字中結(jié)體的大小組合；二是字與字之間的大小組合；三是組群的大小組合，形成的“塊面”對(duì)比亦是對(duì)“大、小”概念的延伸。大小組合是行草書章法的最基本的準(zhǔn)則。書法作品中大小的變化就像音樂中音調(diào)的高低，大小變化愈強(qiáng)烈，節(jié)奏感就愈加鮮明，整個(gè)作品便會(huì)充滿生機(jī)與活力。王羲之云：“若平直相似，狀如算子，上下方正，前后平直，便不是書?！保?］26-27就強(qiáng)調(diào)了書法要有大小和錯(cuò)亂的變化。清代包世臣說：“古帖字體大小頗有相徑庭者，如老翁攜幼孫行，長短參差，而情意真摯，
宿州學(xué)院學(xué)報(bào) 2018年8期2018-11-08
- 濃妝淡抹總相宜
永精雅，以獨(dú)特的結(jié)體與筆墨語言，將“眼中丘壑”變而為“胸中丘壑”，傳達(dá)出李江英從傳統(tǒng)筆墨語言及結(jié)體中體悟當(dāng)代感受及文化使命的決心。李江英以“斷章”法取全景，所謂“神龍見首不見尾”，結(jié)構(gòu)章法舉重若輕，顯露出她在布局上的深厚功力。寫“眼中丘壑”之物象多取北派之特征：山石裸露，結(jié)體雄強(qiáng)，勾勒筋骨，皴染向背，筆法多變，以行楷勾筋勒骨，兼以章草復(fù)寫之，筆走龍蛇，物象生動(dòng)而多變，結(jié)體書法性強(qiáng)。而將“眼中丘壑”升華為“胸中丘壑”時(shí)，物象則多取南派之特征：云籠青山霧鎖層林
公關(guān)世界 2018年22期2018-09-10
- 炭黑顆粒尺寸和形態(tài)特征的透射電子顯微鏡分析
大量獨(dú)立存在的聚結(jié)體，而聚結(jié)體由眾多初級(jí)粒子經(jīng)化學(xué)鍵連接后堆積而成。對(duì)于不同炭黑，由于組成聚結(jié)體的初級(jí)粒子尺寸和數(shù)量不同，導(dǎo)致聚結(jié)體的形態(tài)特征（結(jié)構(gòu)）不同，從而致使其在橡膠中的補(bǔ)強(qiáng)效果不同，因此有必要將炭黑的微觀形貌作為炭黑分類的參考指標(biāo)。ASTM D 3849—2004[2]包含了炭黑的TEM表征和圖像分析，但該方法僅涉及炭黑顆粒（包括初級(jí)粒子和聚結(jié)體）的尺寸統(tǒng)計(jì)，而基本沒有涉及炭黑聚結(jié)體的形態(tài)特征分析。本工作借鑒ASTM D 3849—2004，進(jìn)行炭
橡膠科技 2018年5期2018-07-25
- 書法技法講壇——篆書技法45例（七）
十九、篆書的結(jié)體——頭重腳輕“頭重腳輕”是篆書在結(jié)體上的又一重要特征。小篆雖然整體較勻稱整齊，甚至一些字還是上部稍小、下部修長而稍開張，但因?yàn)楣P畫上緊下松，上部緊密而下部疏朗，而使其具有頭重腳輕之感。在大篆中，則無論形體的大小還是筆畫的疏密長短方面，都遵循一種“頭重腳輕”的結(jié)體原則。比如在金文《毛公鼎》和《散氏盤》中，一些本來應(yīng)該上下對(duì)稱的字形，在結(jié)體的處理上卻形成明顯的上大下小、頭重腳輕之感。如“東、木、莫、墩”等字，都是上部筆畫長，下部短；上部筆畫更開
書畫世界 2018年8期2018-05-14
- 書法技法講壇——技法45例（六）
興國十六、篆書的結(jié)體一間距勻稱篆書屬于正書類，和楷書、隸書一樣。篆書在結(jié)體上有一條非常重要的原則，就是間距勻稱。也就是要求一字中筆畫（線條）之間距離應(yīng)當(dāng)疏密一致，如體操隊(duì)列排列，也好比畫表格一樣。橫向的各筆畫（縱向的線條）的間距應(yīng)當(dāng)盡量均勻，縱向的各筆畫（橫線）之間亦應(yīng)大體均勻一致。當(dāng)然，在不同字中，筆畫線條有多有少，筆畫（線條）多的整體較密一些，筆畫少的則整體要疏朗一些。篆書中，與楷書的筆畫勻稱規(guī)律稍有不同。因篆書（特別是小篆）整體上呈較為修長的上緊下松
書畫世界 2018年7期2018-05-14
- 論明末清初大幅行草立軸書法作品中尚“奇”之美的藝術(shù)表現(xiàn)特征
?？梢钥吹?。這種結(jié)體中的塊面效果的運(yùn)用，一方面要將其放入章法中進(jìn)行分析，根據(jù)創(chuàng)作的需要進(jìn)行上密下疏、左密又疏、左疏又密等不同處理，章法中盡量避免雷同，否則突兀的塊面效果會(huì)顯得乏味、累贅。另一方面則要注重線與面融合中的動(dòng)靜表現(xiàn)，面是一種塊狀，給人一種靜止不動(dòng)的感覺，而線條往往具有一種時(shí)間的流動(dòng)性，可以通過輕重快慢、提按頓挫來表現(xiàn)豐富的節(jié)奏感。為此兩者在結(jié)體中的有機(jī)組合不僅形成了疏與密的關(guān)系，還具有靜態(tài)與動(dòng)態(tài)的表現(xiàn)。其次，則是點(diǎn)畫與線條、線條與線條之間排列中的
西江文藝 2017年19期2017-10-21
- 孫過庭《書譜》臨習(xí)：結(jié)體 談
庭《書譜》臨習(xí)：結(jié)體 談□ 佟士委孫過庭《書譜》在結(jié)體上的變化較為豐富：一是具有自己獨(dú)特的結(jié)體方式；二是具有行草書普遍的變化規(guī)律。在學(xué)習(xí)的過程中，這兩個(gè)方面都要求習(xí)書者細(xì)心地揣摩掌握，并應(yīng)用到創(chuàng)作中去?，F(xiàn)將《書譜》的結(jié)體特點(diǎn)大致歸納如下：一、上松下緊。上松下緊，是行草書常用的結(jié)體方式之一。這種結(jié)構(gòu)符合人的審美規(guī)律，上面疏可走馬，下面收緊穩(wěn)重，這類字飄逸瀟灑、舒朗透氣，就像蔚藍(lán)的天空和廣袤的大地，給人以心曠神怡之感，如“美、當(dāng)、罕、道”等字。二、左粗右細(xì)。左
老年教育 2017年8期2017-09-12
- 怎樣寫《乙瑛碑》（十四）
章 《乙瑛碑》的結(jié)體結(jié)體，也稱結(jié)構(gòu)、間架、間架結(jié)構(gòu)，系指一字之中筆畫之間的聯(lián)結(jié)、搭配和組合。書寫漢字，歷來都重視結(jié)體，古人曾有“一字之法，貴在結(jié)構(gòu)”的論述。結(jié)字因字、因體、因人而異，要想安排得體，甚至于稱善稱妙，確實(shí)需要一定的藝術(shù)技巧和藝術(shù)修養(yǎng)。明代趙宦光在《寒山帚談·格調(diào)》中說：“書法昧在結(jié)構(gòu)，獨(dú)體結(jié)構(gòu)難在疏，合體結(jié)構(gòu)難在密。疏欲不見其單弱，密欲不見其雜亂。”清代王澍說：“作字不可豫立間架，長短大小，字各有體，因其體勢之自然為消息（一消一長，互為更替），
老年教育 2017年8期2017-09-12
- 用筆之“易”與“不易”
：趙孟頫；用筆；結(jié)體；千古不易；復(fù)古一、“用筆千古不易”的提出（一）趙孟頫所處的時(shí)代背景1927年，元世祖忽必烈滅南宋，維持了一百多年的偏安南宋最終滅亡，統(tǒng)治者實(shí)行民族歧視政策，與此同時(shí)，元初統(tǒng)治者廢除科舉制度，這種持續(xù)了千年“學(xué)仕而優(yōu)”的儒學(xué)精神支柱坍塌了，無論在朝在野，文人知識(shí)分子均無法施展才干，實(shí)現(xiàn)抱負(fù)，元代文人倍感失落，卻又無力反抗統(tǒng)治者的武力威逼。在這種內(nèi)外的雙重壓迫之下，文人士大夫普遍陷入一種痛苦郁憤中。為了抒發(fā)內(nèi)心的憤懣痛苦，失意文人寄情于文
大觀 2017年8期2017-08-29
- 篆書條幅《游金山寺》創(chuàng)作說明書
程中，我在筆畫、結(jié)體、章法等方面進(jìn)行了多次修改，達(dá)到了較為滿意的效果。在說明書中，我主要從創(chuàng)作構(gòu)思、創(chuàng)作過程、作品闡述和心得體會(huì)四個(gè)方面進(jìn)行了論述，進(jìn)一步認(rèn)識(shí)到學(xué)習(xí)古人法帖進(jìn)而尋找自我風(fēng)格的重要性。關(guān)鍵詞：吳昌碩臨石鼓文；篆書；結(jié)體；創(chuàng)新中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）36-0092-01一、創(chuàng)作構(gòu)思（一）書體選擇在學(xué)書過程中，篆書所擁有的獨(dú)特魅力深深地吸引了我，吳昌碩獨(dú)特的篆書風(fēng)格更讓我產(chǎn)生了濃厚的興趣，
文藝生活·下旬刊 2016年12期2017-01-11
- 師漢堂主點(diǎn)隸書
力沉，淋漓痛快；結(jié)體寬宏，恣肆張揚(yáng)，不落舊套；章法豐密。但僅憑八個(gè)字，難以說出什么建議，只能談幾點(diǎn)具體意見。一、用筆。如“墨”字，一要沉穩(wěn)，二要有變化。二、落款?？钗闹械母髯忠松约邮諗浚允厩f重。三、橫向取勢。有的字結(jié)體偏高，可減去五分之一。四、用字準(zhǔn)確?！巴ā弊謱懙貌粶?zhǔn)確。玉林市老年大學(xué) 楊壽榮/作北京市豐臺(tái)區(qū)老年大學(xué) 石桂成/作臨帖靠帖 根深葉茂石桂成書友的隸書，用筆沉穩(wěn)，線條冼練，筆畫潔凈。體態(tài)安逸，氣色溫和。正文散布，章法清新雅潔。通覽此作，特提出
老年教育 2016年12期2017-01-09
- 師漢堂主點(diǎn)隸書
展，有一定功力；結(jié)體安詳，雍容豐腴；章法疏朗、清新、華美。彌補(bǔ)美中不足，尚需改變以下幾個(gè)方面。一、線條偏軟。可通過臨習(xí)《禮器碑》，提高線條的支撐力度。二、 結(jié)體偏高。如“云（雲(yún)）”“厚”等字結(jié)體較高，宜收斂豎畫，伸展橫畫，化長為扁。三、“年”字多余?！氨辍毕虏挥脤憽澳辍弊帧Ｈ》Q定書法的命脈彭耀祖書友的隸書，線條硬朗，筆筆結(jié)實(shí)，一絲不茍，基礎(chǔ)沉厚；結(jié)體方整，體勢雄強(qiáng)，立字穩(wěn)??；整體布局疏密得當(dāng)，氣象豐茂，通篇活躍。欲求完美，應(yīng)在以下幾點(diǎn)加以注意。一、取法
老年教育 2016年11期2016-11-23
- 行書創(chuàng)作的豐富性與多樣性
詞]行書 筆法 結(jié)體 章法 墨法[中圖分類號(hào)] G635[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A[文章編號(hào)] 16746058（2016）150085一、行書的藝術(shù)特點(diǎn)及創(chuàng)作原則1.行書的藝術(shù)特點(diǎn)行書是處于楷書、草書之間的一種字體，它的產(chǎn)生是為了彌補(bǔ)草書的難以辨認(rèn)和楷書的書寫速度太慢而特有的。“行”即“行走”，楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。 有時(shí)真、行、草等書體雜糅于一幅作品，只要處理得夠協(xié)調(diào)，也同樣能傳達(dá)出很好的藝術(shù)效果。由于行書包容性比較寬泛，很適合抒
中學(xué)教學(xué)參考·文綜版 2016年5期2016-05-14
- 循“體”而教 順勢導(dǎo)“寫”
要義一：探究文本結(jié)體形式，考量文體宏觀視域所謂結(jié)體形式是指文本呈現(xiàn)在讀者面前的組織架構(gòu)和表現(xiàn)樣式。相對(duì)于一般意義的文章，書信、采訪錄、劇本、詩歌等，都有約定俗成的顯著的結(jié)體形式；而童話、寓言等其他文體同樣也有并不昭彰但有跡可循的結(jié)體形式。其作為文體的重要特征之一，應(yīng)該成為言語訓(xùn)練的要點(diǎn)。譬如劇本《半截蠟燭》的教學(xué)，就可以從文本明顯的結(jié)體形式或者說編排形式入手，直接以表演加以體驗(yàn)，在表演中師生共同提示、點(diǎn)撥或探討，發(fā)現(xiàn)劇情背景和劇情主體之間的關(guān)系，發(fā)現(xiàn)對(duì)白和
新作文·小學(xué)作文創(chuàng)新教學(xué) 2016年5期2016-05-14
- 書法好入門（二）主筆與結(jié)體規(guī)律
是用筆問題，二是結(jié)體問題。結(jié)體也稱結(jié)字，即字的間架結(jié)構(gòu)，也就是筆畫或者偏旁的搭配關(guān)系。趙孟頫云：“結(jié)字因時(shí)相異?！彪m然不同時(shí)代、不同書寫者的結(jié)體風(fēng)格各異，但從基本結(jié)構(gòu)美感的角度來說，還是有規(guī)律可循的。拋開用筆的提按變化，結(jié)構(gòu)是二維的。所謂二維，即兩個(gè)變量。一個(gè)是左右關(guān)系，一個(gè)是上下關(guān)系。從理論上說，一個(gè)字的左右好看了，上下也好看了，這個(gè)字的結(jié)體就應(yīng)該好看了。所以，要想寫好一個(gè)字，必須進(jìn)行二維分解。先講上下關(guān)系。對(duì)于任何一個(gè)字，如果先不考慮左右的關(guān)系，上下關(guān)
少兒美術(shù)·書法版 2016年2期2016-01-27
- 圖說書法（四十七）
?！多M閣頌》隸書結(jié)體寬舒方整，行密格滿，多用圓筆，有篆意，體勢亦雄偉?？涤袨椤稄V藝舟雙楫》謂：“吾嘗愛《郙閣頌》體法茂密，漢末已渺，后世無知之者，唯平原章法結(jié)體獨(dú)有遺意?！逼皆翘拼佌媲?，說顏書的章法結(jié)體與《郙閣頌》相似。《西狹頌》《郙閣頌》和前述《石門頌》同為漢代著名隸書摩崖石刻，因藝術(shù)價(jià)值甚高，被人們稱為漢代“三頌”，在中國金石學(xué)、文化史、書法史和交通史研究方面均占有重要位置?！段鳘M頌》《郙閣頌》都涉及到武都太守李翕，碑文記載了當(dāng)時(shí)的德政和李翕修建交
視野 2015年8期2015-05-12
- “靜”以修身
格。劉小靜的篆書結(jié)體取于金文，但用小篆的線條，結(jié)體勻稱，點(diǎn)畫一絲不茍，有金石味而更以文氣勝，篆法規(guī)矩又不失靈動(dòng)，反映了她在篆書把握上的成熟和表現(xiàn)上的理想。隸書以漢《張遷》為基礎(chǔ)，悟得天趣，字內(nèi)結(jié)體收放結(jié)合，偏旁錯(cuò)落顧盼，整體作品顯得樸厚古拙而富有趣味。看了劉小靜近期的作品，字靜穆、安詳，平易近人，一筆一畫地寫著，清澈、樸素，一目了然，字如其人。“技法上并不復(fù)雜，主要靠內(nèi)涵”，這就是一個(gè)人具有文化內(nèi)涵的表現(xiàn)。可是，當(dāng)代的一些著名書法家就不是這樣了，他們總覺得
紅豆 2015年3期2015-04-02
- 結(jié)體：小學(xué)軟筆楷書教學(xué)的重點(diǎn)
學(xué)的重點(diǎn)是書法的結(jié)體問題，通過對(duì)書法結(jié)體教學(xué)問題的初步探討，并對(duì)源流、法度、會(huì)通、拓展等方面進(jìn)行簡要解析，這對(duì)促進(jìn)小學(xué)軟筆楷書教學(xué)具有一定意義。關(guān)鍵詞：結(jié)體；法度；會(huì)通作者簡介：王子文（1981-），南昌師范高等?？茖W(xué)校講師，碩士，江西省規(guī)范漢字書寫教育專家，主要研究方向?yàn)橹袊糯膶W(xué)、中國古代戲劇文化學(xué)、書法藝術(shù)。（江西南昌 330103）本文為南昌師專書法教育科研團(tuán)隊(duì)支持項(xiàng)目（NSTD-13-07）?！督逃筷P(guān)于加強(qiáng)中小學(xué)書法教育的意見》（教基二[20
老區(qū)建設(shè) 2014年2期2014-03-31
- 平和之情 淡然之美—— 評(píng)張錦鏡隸書
勻圓轉(zhuǎn)的線條變成結(jié)體方折、橫畫留有“蠶頭燕尾”的近代書體，據(jù)說這種字體是當(dāng)時(shí)下層小官吏、工匠、奴隸日常使用的文字，故稱“隸書”。到了漢代，隸書取代小篆成為主要字體，中國文字的發(fā)展歷史就脫離了古文字階段。漢代以后，小篆并未消失，而是成為主要用來刻印、銘文的古字體。隸書的形成使文字從象形的字符變成平直點(diǎn)畫所組成的字符，這種改變大大提高了書寫的速度，是中國文字發(fā)展上一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，使中國文字進(jìn)入更為定型的階段，隸變之后的文字，接近現(xiàn)在所使用的文字。隸書在當(dāng)今的
統(tǒng)一論壇 2013年4期2013-10-17
- 規(guī)范楷書毛筆字美觀寫法之管見
中楷書“越”字的結(jié)體,發(fā)現(xiàn)有許多欠妥之處;同時(shí)粗略地指出了其他一些字的寫法也不夠美觀,從而歸納出漢字結(jié)體、美觀寫法的一些基本規(guī)律。規(guī)范楷書;美觀寫法;結(jié)體我在書店看到《知識(shí)寶寶》的一組掛圖中,有關(guān)國旗的這一張畫面上的“越南國旗”。如圖所示,發(fā)現(xiàn)這個(gè)“越”字的結(jié)體欠佳。分析如下:乍一看去,是右上的部件”戉”偏 大。因 為“越”字是屬于左下包圍結(jié)構(gòu)的字型,由于這個(gè)部件偏大,直觀望去就有包不住的感覺,這就漫 (溢)出來了。圖1 古人說,漢字的構(gòu)成主要從自然的形象
黃岡師范學(xué)院學(xué)報(bào) 2011年2期2011-11-07
- 東周金文書法的審美特征
東周金文的線條、結(jié)體和章法繼承和發(fā)展了西周傳統(tǒng),逐漸形成了地域化的風(fēng)格類型,主要包括三種形態(tài):以線條徑直、鋒芒畢露、瘦削挺拔為特點(diǎn)的齊系金文;以線條纖秾、屈曲柔婉、輕盈飄逸為特點(diǎn)的楚系文字;以線條豐腴、端正平實(shí)、沉穩(wěn)厚重為特點(diǎn)的秦系文字。三種地域風(fēng)格在差異中又表現(xiàn)出線條勻稱化,結(jié)體規(guī)整化,章法嚴(yán)謹(jǐn)化的統(tǒng)一趨勢。關(guān)鍵詞:東周金文;書法藝術(shù);美學(xué)特征;地域化;規(guī)整統(tǒng)一;豐中銳末中圖分類號(hào):J292.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A東周自平王遷都洛邑后,王室式微,禮崩樂壞,諸侯
藝術(shù)百家 2009年6期2009-01-20