龔心甫中國(guó)畫藝術(shù)金魚作品（二）

龔心甫,字甫之,號(hào)云石,心溥,1939年出生,江蘇南京人?，F(xiàn)任南京金陵書畫院高級(jí)研究員,江蘇省國(guó)畫院特聘畫家。作品入編《1978-1998中國(guó)美術(shù)選集》,1998年作品入選韓國(guó)98世界美術(shù)大展。上世紀(jì)60年代曾受傅抱石先生親授,擅長(zhǎng)國(guó)畫花卉、山水,尤擅寫意金魚。作品曾在中國(guó)美術(shù)館等地多次參展獲獎(jiǎng),并被海內(nèi)外人士珍藏。其金魚作品氣韻生動(dòng),筆墨獨(dú)樹一幟,技法大膽創(chuàng)新,尤其尾部技法表現(xiàn)上,風(fēng)格獨(dú)具,被稱為一代金魚畫高手。并有多幅藝術(shù)佳作在國(guó)家級(jí)刊物上發(fā)表。

其作品以凝練靈動(dòng)的筆墨,描述出博大精深的內(nèi)涵,凸顯了他對(duì)生活深入的觀察和對(duì)事物本質(zhì)的深刻把握。畫作個(gè)性鮮明,神采飛揚(yáng),用筆簡(jiǎn)潔流暢,章法考究規(guī)范,意蘊(yùn)深遠(yuǎn)雋永。無(wú)論是謀篇造勢(shì)還是筆墨渲染,都顯示出其嫻熟的藝術(shù)功力,創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)境界與表達(dá)手法、歷史人文與現(xiàn)實(shí)空間的和諧統(tǒng)一,給人以極大的藝術(shù)享受。其作品流傳廣泛,影響深遠(yuǎn),在藝術(shù)收藏界引起廣泛關(guān)注。

其所著《金魚畫法與研究》《梅蘭竹菊畫法與研究》《荷花畫法與研究》《龔心甫花鳥畫精品選集》即將出版,之后還將繼續(xù)出版《山水畫法與研究》和《龔心甫山水畫精品選集》。

龔心甫寫意金魚畫法

龔心甫畫金魚先從尾部畫起。一條金魚尾部形態(tài)決定了這條金魚的獨(dú)特形態(tài)所表現(xiàn)的特殊意蘊(yùn)。畫魚尾講究用水用墨,用水、汲墨多少是關(guān)健,要畫出有透視感、立體感、神態(tài)生動(dòng)的形象。

第二步是畫眼睛。眼睛要傳神。一筆下去,不能重復(fù)。眼眶、眼珠,共四筆,側(cè)身三筆。先調(diào)淡墨,沾一點(diǎn)濃墨,畫成眼眶;再沾一點(diǎn)濃墨,畫出眼珠,不調(diào)筆。

第三步畫頭部。一筆,先濃后淡,有立體感。一筆下來(lái),見筆見墨,有筆痕墨痕。國(guó)畫講究氣韻清逸,筆墨精潔。一筆見濃淡,否則是死墨。

第四步畫身子。一筆頭,要淡點(diǎn),金魚整體要有濃淡呼應(yīng)。

最后畫鰭,一筆一筆畫。一條金魚一般十一筆至十五筆就能完成。

龔心甫寫意金魚有其特點(diǎn),有創(chuàng)新。更值得一提的是金魚背脊上一條墨線,能表現(xiàn)數(shù)條金魚濃淡層次的區(qū)別,以及疏密遠(yuǎn)近關(guān)系。尤其是尾部的濃淡變化,用筆、用墨有透明感,畫出游動(dòng)似輕紗飄動(dòng)的神態(tài)。欣賞龔心甫的金魚作品,筆略而神全,墨少而有意蘊(yùn),給人以新穎醇厚的藝術(shù)享受。

(此文摘自姚廣義先生所著《龔心甫金魚畫法研究》)