香港文化，靠?jī)?nèi)地求復(fù)興

本報(bào)特約記者 金 喆 余 是

娛樂(lè)一直是香港最大的文化產(chǎn)業(yè)，電影、流行歌曲、時(shí)裝、廣告等均是商品。近百年來(lái)，這個(gè)城市的文化標(biāo)簽，注定與娛樂(lè)如影隨形。凡有華人處，必有港片迷。香港電影的興衰就是香港文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的最好注腳。近十來(lái)年，以港片為代表的香港文化逐漸步入低谷。面對(duì)日益邊緣化的生存危機(jī)，香港文化在21世紀(jì)的第二個(gè)十年何去何從？《環(huán)球時(shí)報(bào)》記者為此專(zhuān)訪(fǎng)了香港著名電影人黃百鳴。

香港電影有跨文化吸引力

一些觀(guān)眾對(duì)黃百鳴的印象，停留在港產(chǎn)賀歲片中的居家婦男形象。殊不知，他在香港電影業(yè)中是頂呱呱的幕后操盤(pán)手，他當(dāng)年主導(dǎo)的電影公司新藝城更是香港電影黃金十年中不可磨滅的經(jīng)典印記。幕前演出，用他自己的話(huà)說(shuō)，“當(dāng)時(shí)創(chuàng)業(yè)階段，大牌演員太貴了，所以就自己出來(lái)演了”。他更重要的身份，是編劇、導(dǎo)演和老板。由他編劇的《搭錯(cuò)車(chē)》、《最佳拍檔》、《何必有我》和《阿郎的故事》使4位男主角當(dāng)上影帝。他本人也是香港賀歲片的代表人物?，F(xiàn)在，黃百鳴投資并主演的最新賀歲片《花田喜事2010》即將上映。

黃百鳴是香港電影黃金十年的見(jiàn)證者和參與者之一，他告訴記者：“在做新藝城的時(shí)候，我和麥嘉、石天還很年輕，我們進(jìn)入電影圈時(shí)，（電影）行業(yè)并不景氣。上世紀(jì)70年代是電視的年代，所有人都看電視。一部電視劇大結(jié)局的時(shí)候，街上都沒(méi)有人。我們?nèi)ヅ碾娪暗臅r(shí)候，剛好碰上了黃金年代（80年代），觀(guān)眾看電視看得有些累了，想看看好的電影。我們就拍了一些新的東西給他們?！堕_(kāi)心鬼》、《最佳拍檔》、《倩女幽魂》、《小生怕怕》、《英雄本色》……都是在那十年拍出來(lái)的。80年代的香港成了東方的好萊塢?！泵绹?guó)學(xué)者大衛(wèi)·波德威爾對(duì)香港電影頗為偏愛(ài)，他說(shuō)：“不管你是否是影迷，你都會(huì)被港片的基本吸引力打動(dòng)?！彼€認(rèn)為，香港電影這種娛樂(lè)大眾的藝術(shù)具有跨文化吸引力，甚至可以說(shuō)影響西方文化最深的亞洲電影就是香港電影。

黃百鳴直言香港電影成功的關(guān)鍵：“人才很重要，我們找徐克、吳宇森的時(shí)候，他們還很年輕，加入新藝城之后漸漸拍成了大導(dǎo)演。一些外國(guó)回來(lái)的導(dǎo)演我們也會(huì)用，像林嶺東的第一個(gè)片子拍的就是我們的。還有杜琪峰、喻恩泰、陳木勝，甚至現(xiàn)在拍《葉問(wèn)》的導(dǎo)演葉偉信，當(dāng)年在新藝城時(shí)只是做一個(gè)小小的助理而已?！?/p>

香港大眾文化日漸滑坡

好景不常在。1997年無(wú)疑是港人在政治、心理和文化上的分界線(xiàn)。源于對(duì)“九七回歸”未知的恐懼，香港本土居民的海外移民潮，導(dǎo)致不少人才流失，資本的短缺也隨之而來(lái)。同時(shí)，好萊塢的陰影開(kāi)始籠罩香港。與其他產(chǎn)業(yè)一樣，文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)對(duì)外埠市場(chǎng)依賴(lài)性很強(qiáng)的市場(chǎng)，而香港電影究其本質(zhì)，乃是面對(duì)華人聚集地的區(qū)域性產(chǎn)品，對(duì)東南亞和中國(guó)臺(tái)灣的市場(chǎng)尤其倚重。1997年，在全球賺得盆滿(mǎn)缽溢的《泰坦尼克號(hào)》在香港亦超過(guò)億元票房。這之后，好萊塢對(duì)亞洲市場(chǎng)的投入以前所未有的速度展開(kāi)，同時(shí)韓國(guó)等亞洲本土文化產(chǎn)業(yè)蓬勃而生。

香港文化產(chǎn)業(yè)過(guò)去的成功所在，也正是危機(jī)根源，類(lèi)型片勝利的同時(shí)只能帶來(lái)創(chuàng)作的貧乏，香港文化產(chǎn)業(yè)失血的癥狀積弊日久。臺(tái)灣電影教母焦雄屏一針見(jiàn)血地指出，盡管高度產(chǎn)業(yè)化、自由化，但香港文化的產(chǎn)業(yè)鏈其實(shí)并不健全，這些正是香港大眾文化日漸滑坡的原因之一。

黃百鳴說(shuō)：“有一段時(shí)間香港電影非常艱難。步入上世紀(jì)90年代中期，就已經(jīng)慢慢在走下坡，那時(shí)盜版和黑社會(huì)鬧起來(lái)很麻煩的。后來(lái)又有1997年亞洲金融風(fēng)暴和2003年非典的沖擊，市場(chǎng)變得非常差。CEPA（即2003年簽署的《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》）之前，我看到中國(guó)內(nèi)地這么大的市場(chǎng)，但一開(kāi)始的投石問(wèn)路并不是十分成功，一度心灰意冷，后來(lái)《葉問(wèn)》的一舉成功，讓我更加意識(shí)到內(nèi)地市場(chǎng)之大，需要我回頭去做?！?/p>

闖內(nèi)地，香港特色能否保持

正如黃百鳴所言，香港電影開(kāi)始拓展內(nèi)地市場(chǎng)，合拍片成為了首選。戲劇性的是，過(guò)去是香港電影改變了內(nèi)地觀(guān)眾的生活，現(xiàn)在則是內(nèi)地日漸改變香港電影。根據(jù)CEPA的相關(guān)規(guī)定，合拍片故事的情節(jié)必須和內(nèi)地有關(guān)，這使得“盡皆過(guò)火，盡是癲狂”的港片，從劇本到演員都需要適應(yīng)一些新的規(guī)定。

然而，合拍片年代的港片是否能保持香港特色成為爭(zhēng)議焦點(diǎn)，很多人覺(jué)得香港電影的“港味”越來(lái)越淡。對(duì)此，黃百鳴說(shuō)：“1997年之后，香港已經(jīng)成為中國(guó)的一部分。我們拍的不是香港電影，而是華語(yǔ)電影。合拍片幫助我們進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，我們?yōu)槭裁床慌暮吓钠?？合拍片把香港電影推高了一個(gè)臺(tái)階，你看現(xiàn)在賣(mài)座的電影都是合拍片，全國(guó)的人都喜歡看。這是大勢(shì)所趨。以后大家都會(huì)盡量發(fā)展合拍片，因?yàn)橹挥泻吓钠趴梢院兔绹?guó)片對(duì)抗。”

黃百鳴表示：“中國(guó)電影現(xiàn)在起飛了，未來(lái)十年將會(huì)是黃金年代。中國(guó)電影票房從2008年43億元躍至2009年的62億元，幅度很大。CEPA之前中國(guó)電影一年虧本在10億元左右，CEPA以后，依靠合拍片的力量，（中國(guó)）票房越來(lái)越好，這是非常令人振奮的。中國(guó)電影不景氣的時(shí)代已經(jīng)過(guò)去了，我們馬上就要開(kāi)始享受這個(gè)黃金年代?！敝皇牵袢盏南愀畚幕a(chǎn)業(yè)能否伴隨發(fā)力內(nèi)地市場(chǎng)的舉措再次回春，這還是一個(gè)問(wèn)號(hào)?！?/p>