合拍片
- 中國(guó)電影海外推廣的措施、問題與對(duì)策
片海外票房低、合拍片產(chǎn)量下降、電影節(jié)“能見度”低等問題，總體效果不理想?！笆奈濉睍r(shí)期，中國(guó)電影海外推廣方面還需要長(zhǎng)遠(yuǎn)謀劃，商業(yè)片藝術(shù)片同步加強(qiáng)，創(chuàng)新營(yíng)銷，培育海外電影創(chuàng)作人才和翻譯人才等，打破文化交流的藩籬，讓電影真正成為國(guó)家名片?！娟P(guān)鍵詞】中國(guó)電影 海外推廣 合拍片 海外市場(chǎng)近年來，因疫情等因素的影響，中國(guó)電影的海外傳播面臨更加復(fù)雜的局面，在海外獲得的票房收入與國(guó)內(nèi)票房的差距有拉大的趨勢(shì)。以2021年為例，這一年中國(guó)電影的國(guó)內(nèi)票房是472. 58億元，
中國(guó)電影市場(chǎng) 2023年2期2023-05-30
- 凸顯文藝情懷 維系類型個(gè)性
是與內(nèi)地合作的合拍片，雖然新主流大片和懸疑類型片增加了華語(yǔ)電影的美學(xué)向度，但香港本土類型片的藝術(shù)質(zhì)量呈現(xiàn)出下降趨勢(shì)，表現(xiàn)普通人的真實(shí)生活、抒發(fā)情懷的文藝片正逐漸成為市場(chǎng)主體。在臺(tái)灣，之前并非主流的商業(yè)類型片大量涌現(xiàn)，并顯現(xiàn)出與其他地區(qū)商業(yè)片不同的在地性、人文性、極致性與輕敘事性特色;藝術(shù)電影延續(xù)小眾路線并呈現(xiàn)出作者電影的特征。而文藝片在重回大眾敘事的同時(shí)，仍然保持了深刻的思辨性與高度的人文關(guān)懷。港臺(tái)電影的產(chǎn)業(yè)顯示度相較以往趨于弱勢(shì)，但其與內(nèi)地（大陸）電影的
藝術(shù)學(xué)研究 2021年6期2021-12-19
- 合拍片背景下香港電影的發(fā)展研究
體。文章對(duì)香港合拍片的歷史和代表作品進(jìn)行研究，分析合拍片類型及模式的變化、香港電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型及未來發(fā)展趨勢(shì)，提出合拍是當(dāng)前華語(yǔ)電影實(shí)現(xiàn)融合共贏的必然選擇。關(guān)鍵詞：合拍片;香港電影;文化;產(chǎn)業(yè)一、香港電影發(fā)展中的合拍片歷程香港與內(nèi)地在電影上的合作由來已久，在20世紀(jì)五六十年代，香港的鳳凰、新聯(lián)等電影公司首次進(jìn)行合拍片創(chuàng)作，其中影響力較大的是由香港明星夏夢(mèng)主演、內(nèi)地名角代唱的越劇電影《王老虎搶親》和《金枝玉葉》。敘事類型的合拍片始于1964年，香港鳳凰電影公司
大觀 2021年5期2021-07-11
- 繁華褪去，生機(jī)何在
失 人才斷層 合拍片香港電影興衰史簡(jiǎn)述在考察香港電影所謂的“頹廢”現(xiàn)狀之前，有必要對(duì)其發(fā)展歷程進(jìn)行簡(jiǎn)要概述，通過追根溯源讓我們對(duì)“港片已死”聲音的出現(xiàn)有一個(gè)更加明晰的理解。香港電影史紛繁復(fù)雜，在此僅選取幾個(gè)重要的節(jié)點(diǎn)進(jìn)行說明。香港電影的初興與崛起：1913-1979年。香港電影誕生后，經(jīng)歷了初期不斷摸索的草創(chuàng)階段;1941年日軍侵占香港后，香港影業(yè)進(jìn)入停頓;1945年日本投降后，香港電影復(fù)蘇，各大電影公司紛紛成立。在1949年以前，香港電影就已經(jīng)擁有了一定
聲屏世界 2020年14期2020-12-23
- 激勵(lì)性規(guī)制下的中國(guó)合拍片市場(chǎng)演進(jìn)及績(jī)效
王牧耕中外合拍片是一種特定的影片類型，由國(guó)內(nèi)制片公司和境外制片公司共同投資、共同拍攝、共有版權(quán)、共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)以及共享收益。從新中國(guó)成立到改革開放前的17年間，有過多家國(guó)內(nèi)電影制片廠與境外企業(yè)合作拍攝電影的先例，但數(shù)量較少，未能形成規(guī)模。改革開放后，隨著體制改革開始向文化領(lǐng)域延伸，以市場(chǎng)邏輯為主導(dǎo)，以激勵(lì)性規(guī)制為基調(diào)的電影產(chǎn)業(yè)政策陸續(xù)出臺(tái)。作為市場(chǎng)開放的先行者、助力中國(guó)電影走出國(guó)門的探路者，合拍片成為電影市場(chǎng)改革的風(fēng)向標(biāo)。鑒于此，本文以產(chǎn)業(yè)組織理論中的R-S
電影評(píng)介 2020年1期2020-05-09
- 三種實(shí)踐方式： 內(nèi)地香港合拍片的解域化生成
璐， 黃 鶯合拍片通常是由資金、設(shè)備、人員、技術(shù)等經(jīng)濟(jì)訴求所推動(dòng)，其資源配置和生產(chǎn)方式受市場(chǎng)支配。作為一種跨區(qū)域合作實(shí)踐，其結(jié)果往往呈現(xiàn)產(chǎn)業(yè)鏈、價(jià)值鏈的構(gòu)建與重組。中國(guó)內(nèi)地與香港的合拍片在商業(yè)訴求之外，還有其政治性的“外部”利益推動(dòng)(尹鴻、何美，2008)；但隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)商業(yè)化和“走出去”戰(zhàn)略步伐的加快，兩地合拍片越來越多地呈現(xiàn)出匯入并引領(lǐng)新主流影片類型化創(chuàng)作浪潮的趨勢(shì)。中國(guó)內(nèi)地與香港的合拍片實(shí)踐可追溯至20世紀(jì)初：黎民偉兄弟創(chuàng)辦香港民新公司前后，曾
全球傳媒學(xué)刊 2020年3期2020-03-13
- 內(nèi)地香港合拍片中“合拍”的濫觴、邊界與趨勢(shì)
400065）合拍片因其采取跨國(guó)別、跨區(qū)域、跨資本、跨文化的合作拍片方式，能夠打破國(guó)家/區(qū)域的貿(mào)易壁壘，廣泛地吸引各類優(yōu)秀人才，占有更廣闊的市場(chǎng)資源，成為中國(guó)乃至全球電影的一種重要?jiǎng)?chuàng)作類型。內(nèi)地香港合拍片作為跨區(qū)域合拍的一種，以年均超過50部的數(shù)量引領(lǐng)著國(guó)產(chǎn)電影的發(fā)展，成為近十幾年來國(guó)產(chǎn)電影票房的主力，也是學(xué)界關(guān)注的熱點(diǎn)。排除若干專著中對(duì)這個(gè)話題的探討，僅以中國(guó)知網(wǎng)為例，截至2019年9月，筆者以“內(nèi)地香港合拍片”為題檢索統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，相關(guān)話題的文獻(xiàn)有2183
天中學(xué)刊 2020年2期2020-01-08
- “合拍片”如何講好中國(guó)故事？
的格局之下，“合拍片如何講好中國(guó)故事”的問題顯得異常突出?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">合拍片”強(qiáng)調(diào)的是跨國(guó)家、跨國(guó)公司之間基于經(jīng)濟(jì)利益優(yōu)先原則的票房分賬特征，多元敘事主體之間話語(yǔ)權(quán)的問題對(duì)中國(guó)電影的影片內(nèi)容和形式（即“中國(guó)故事及其講法”）產(chǎn)生重要影響?！昂吓膮f(xié)議”將中國(guó)元素在影片中所占比例以契約化的方式鞏固下來;合拍片的中國(guó)形象需要實(shí)現(xiàn)從“中國(guó)龍?zhí)住毕颉爸袊?guó)主角”的轉(zhuǎn)換;“功夫餡餅/陷阱”和“好萊塢蛋糕/毒藥”是合拍片講好中國(guó)故事必須要解決的問題。關(guān)鍵詞：合拍片;講好中國(guó)故事;多元
- 電影市場(chǎng)：擴(kuò)大展商范圍 打通全產(chǎn)業(yè)鏈
電影市場(chǎng)新增“合拍片市場(chǎng)”，不僅增進(jìn)了中意電影制片人、導(dǎo)演的交流，也推動(dòng)了兩國(guó)合拍片市場(chǎng)的發(fā)展。2019年，“合拍片市場(chǎng)”活動(dòng)將擴(kuò)展到電影市場(chǎng)的第三天，同時(shí)也會(huì)增加聚焦伊朗和泰國(guó)的活動(dòng)，通過合拍片項(xiàng)目培訓(xùn)會(huì)、合拍片項(xiàng)目路演、制片人圓桌洽談會(huì)、制片人對(duì)話等多種形式，進(jìn)一步促進(jìn)合拍片市場(chǎng)的發(fā)展。今年的“一帶一路”主題館仍然會(huì)設(shè)置國(guó)別推介活動(dòng)，泰國(guó)、伊朗、哈薩克斯坦、俄羅斯等“一帶一路”沿線的國(guó)家都將參與進(jìn)來。同時(shí)，今年還會(huì)在可容納100多人的展覽中心廂房增加每
綜藝報(bào) 2019年11期2019-06-25
- 內(nèi)地香港合拍片構(gòu)建“華語(yǔ)電影”大格局
國(guó)電影市場(chǎng)中，合拍片趨勢(shì)日益增強(qiáng)。其中，內(nèi)地與香港的合拍片為主力軍，在合拍片中數(shù)量最多、票房份額最多。如《流浪地球》《美人魚》《建軍大業(yè)》《西游伏妖篇》等影片，都是由內(nèi)地與香港兩地的電影人共同完成，并且進(jìn)行了新探索，成績(jī)顯著。內(nèi)地與香港合拍片歷史回顧起步活躍階段。1978年12月，中國(guó)共產(chǎn)黨第十一屆中央委員會(huì)第三次全體會(huì)議確定了“改革開放”路線。內(nèi)地文藝界逐漸走出封閉保守，呈現(xiàn)出“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的狀態(tài)。電影作為重要的文化表現(xiàn)形式被高度重視，其中“合拍
傳媒 2019年9期2019-06-06
- 香港電視劇的創(chuàng)新之路
劇發(fā)展至今，“合拍片”模式已是大勢(shì)所趨。在合拍片的創(chuàng)新之路上，不僅要立足于“廣告市場(chǎng)”“觀眾市場(chǎng)”，更要把控好“道德市場(chǎng)”與“周邊市場(chǎng)”，進(jìn)而探索出一套創(chuàng)新型的成功模式?！娟P(guān)鍵詞】合拍片；廣告市場(chǎng)；觀眾市場(chǎng)；道德市場(chǎng)；周邊市場(chǎng)中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）12-0106-01縱觀中國(guó)影視業(yè)現(xiàn)狀，“新聞資訊類”“大綜藝類”“電視劇類”三駕馬車并駕齊驅(qū)，大多立足于“廣告市場(chǎng)”和“觀眾市場(chǎng)”這二元市場(chǎng)，泛娛樂化的時(shí)
戲劇之家 2019年12期2019-05-24
- 港澳作品可申請(qǐng)華表、金雞百花等內(nèi)地電影獎(jiǎng)項(xiàng)
，對(duì)內(nèi)地與港澳合拍片在演員比例、內(nèi)地元素上不作限制;取消收取內(nèi)地與港澳合拍片立項(xiàng)申報(bào)費(fèi)用;港澳電影和電影工作者可報(bào)名參評(píng)華表獎(jiǎng)、金雞百花獎(jiǎng)等內(nèi)地電影獎(jiǎng)項(xiàng);港澳企業(yè)在港澳臺(tái)地區(qū)和境外發(fā)行推廣優(yōu)秀國(guó)產(chǎn)影片可申請(qǐng)獎(jiǎng)勵(lì)。有關(guān)措施將納入內(nèi)地與香港、澳門《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）框架下實(shí)施。對(duì)此，香港以及澳門特別行政區(qū)政府表示歡迎，并相信有關(guān)措施將促進(jìn)港澳電影業(yè)界與內(nèi)地的合作。
綜藝報(bào) 2019年8期2019-05-07
- 港片入內(nèi)地，5項(xiàng)政策利好受歡迎
制；對(duì)內(nèi)地香港合拍片在演員比例及內(nèi)地元素上不作限制；取消收取兩地合拍片立項(xiàng)申報(bào)費(fèi)用；香港電影及電影人可報(bào)名參評(píng)內(nèi)地電影獎(jiǎng)項(xiàng)；香港電影企業(yè)在港澳地區(qū)及海外發(fā)行推廣優(yōu)秀內(nèi)地電影和合拍片可申請(qǐng)獎(jiǎng)勵(lì)。業(yè)內(nèi)人士對(duì)新措施普遍表示歡迎。香港電影發(fā)展局主席王英偉說，允許香港電影參與競(jìng)逐內(nèi)地電影獎(jiǎng)項(xiàng)可增加港片在內(nèi)地的知名度，對(duì)兩地影業(yè)開發(fā)市場(chǎng)均有利。香港演藝人協(xié)會(huì)榮譽(yù)會(huì)長(zhǎng)曾志偉稱，“香港電影人可以大膽制作更多港味電影，相信每年的港產(chǎn)片數(shù)量有望增加一成”。2003年《內(nèi)地與香
環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-04-172019-04-17
- 新世紀(jì)內(nèi)地與香港合拍片的創(chuàng)作特征
——以動(dòng)作片為例
的方向。其中，合拍片的創(chuàng)作可謂是一種盡快實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)升級(jí)的共識(shí)，而內(nèi)地與香港作為“血濃于水”但“風(fēng)格各異”的一組關(guān)系，更成為合拍片的集中之地。在此背景之下，政府通過頒布各項(xiàng)政策促進(jìn)內(nèi)地與香港合拍片的發(fā)展，最為典型的非《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（CEPA）莫屬。在相關(guān)的產(chǎn)業(yè)政策和電影市場(chǎng)的開放局面下，內(nèi)地與香港的影片交流日漸活躍，合拍片的立項(xiàng)數(shù)量逐創(chuàng)新高?？梢哉f，內(nèi)地與香港合拍片在影片創(chuàng)作上相互學(xué)習(xí)、不斷兼容，為華語(yǔ)電影市場(chǎng)提供了大量?jī)?yōu)質(zhì)的作品。
文藝生活·中旬刊 2019年9期2019-04-08
- 票房大國(guó)缺了“奧斯卡運(yùn)氣”
彌勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的中法合拍片《夜鶯》。當(dāng)時(shí)許多中國(guó)影迷在社交媒體上的反應(yīng)普遍是“??？”但行業(yè)觀察人士認(rèn)為中國(guó)從中發(fā)出的信息是希望借此促進(jìn)合拍片體系。次年，中國(guó)再次選送另一部知名度相對(duì)較高的中法合拍片《狼圖騰》——但遭到美國(guó)電影學(xué)院的拒絕，后者稱中國(guó)在該片創(chuàng)作中缺乏足夠參與度。中國(guó)面臨的這種奇怪狀況與其選送影片的模糊過程不無關(guān)系。在中國(guó)推動(dòng)某種議程——比如促進(jìn)合拍片的年份，選送的影片將主要由有關(guān)官員選定。羅森表示，這種做法往往選不出具有最高美學(xué)水準(zhǔn)的影片?！ㄗ髡吲?/div>
環(huán)球時(shí)報(bào) 2019-02-232019-02-23
- 探析中外合拍片中的文化沖突 ——以《金陵十三釵》為例
三釵》作為一部合拍片，從電影的制作水準(zhǔn)來看，在近年來的中國(guó)電影中無疑是佼佼者。除了獲得關(guān)注與稱贊之外，也受到了質(zhì)疑與批評(píng)。身處一個(gè)多元文化背景下的現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境，合拍電影以其資源融合與互補(bǔ)的優(yōu)勢(shì)成為了電影產(chǎn)業(yè)的一種新的發(fā)展模式，這一模式在成為合拍片優(yōu)勢(shì)的同時(shí)也帶來了文化上的沖突與排異，最明顯的就是不同文化背景造成的文化差異。一、不同文化歷史背景下的文化差異首先是在制作模式上的差異?！督鹆晔O》在籌備期間就確定了國(guó)際化的生產(chǎn)模式，這種模式必然會(huì)帶來溝通與交流上的視聽 2019年9期2019-02-20
- “合拍片”如何講好中國(guó)故事？
，本文選取“‘合拍片’如何講好中國(guó)故事”作為進(jìn)入這一重要問題思考的角度。“合拍”是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然和需要，電影合拍所形成的多重主體勢(shì)必會(huì)影響影片故事的講述，由此形成多重?cái)⑹轮黧w的問題。這里的敘事主體既包括以導(dǎo)演、演員以及故事敘述者形象出現(xiàn)的“個(gè)人”，也包括以民族國(guó)家代表和電影公司身份出現(xiàn)的“機(jī)構(gòu)”。作為“個(gè)人”的敘事主體承擔(dān)著電影故事的情節(jié)、內(nèi)容、風(fēng)格與形式的敘事功能；作為“機(jī)構(gòu)”的敘事主體則通過協(xié)議、合同以及相應(yīng)的制度安排，將經(jīng)濟(jì)利益目標(biāo)與文化價(jià)值訴求同濟(jì)大學(xué)學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版） 2019年4期2019-01-16
- 合拍片：中外雙方開始平等對(duì)話
0日上映的中外合拍片《巨齒鯊》在中國(guó)獲得10.51億元票房，全球斬獲票房5.27億美元，這一成績(jī)?yōu)槌Ｄ辍皳浣帧钡?span id="j5i0abt0b" class="hl">合拍片市場(chǎng)帶來一絲曙光?；仡欀型?span id="j5i0abt0b" class="hl">合拍片歷史，自2001年李安《臥虎藏龍》以1.28億美元獲得合拍片北美票房冠軍后，后人鮮少能超越這一成績(jī)?！堕L(zhǎng)城》《金蟬脫殼2》《環(huán)太平洋2》等合拍片要么票房不理想，要么讓中外觀眾覺得“文化割裂”。為爭(zhēng)取中國(guó)觀眾，在影片中加入一兩位中國(guó)演員或融入中國(guó)元素是合拍片的常用手法，如黃曉明以男二號(hào)的身份加盟《金蟬脫殼2》并綜藝報(bào) 2018年24期2018-12-27
- 論香港電影發(fā)展的新格局
現(xiàn)狀入手，圍繞合拍片、傳統(tǒng)港片以及香港新生導(dǎo)演作品創(chuàng)作，探析香港電影目前以及未來發(fā)展的新格局、新面貌?！娟P(guān)鍵詞】香港電影；合拍片；傳統(tǒng)港片；新一代香港導(dǎo)演中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）27-0078-02一、香港電影發(fā)展現(xiàn)狀上世紀(jì)80年代至90年代，香港迎來本土電影發(fā)展的“黃金時(shí)代”。但1997年全球金融風(fēng)暴對(duì)需要大量資金投入的香港電影業(yè)是一個(gè)不小的沖擊，再加上過度商業(yè)化導(dǎo)致市場(chǎng)行為短視，電影制作公司不重視戲劇之家 2018年27期2018-12-10
- 從《香港電影業(yè)資料匯編》(2012—2016)考察香港電影業(yè)現(xiàn)狀及其啟示
愿看內(nèi)地與香港合拍片”等消息，造成普羅大眾甚至不少業(yè)界人士對(duì)香港電影現(xiàn)況烙上了黯然失色的刻板印象。本文則從具體數(shù)據(jù)揭示香港電影業(yè)現(xiàn)狀及其帶來的幾點(diǎn)啟示。一、“香港電影”定義筆者擬從香港電影發(fā)展局公布的數(shù)據(jù)考察香港電影業(yè)的真實(shí)面貌，首先須明白“香港電影”的準(zhǔn)確定義。在香港電影發(fā)展局官網(wǎng)公布的《香港電影業(yè)資料匯編》(以下簡(jiǎn)稱“《匯編》”)中對(duì)“香港電影”的定義如下：甲：所有出品公司均是香港注冊(cè)公司，有關(guān)影片即屬香港電影；如非所有出品公司均是香港注冊(cè)公司，須參看電影文學(xué) 2018年23期2018-12-10
- 基于多元和普世文化合拍片的國(guó)際化
一個(gè)元素。中外合拍片主要是由外方為主導(dǎo)進(jìn)行拍攝制作的，中方所占的元素多是中國(guó)取景或者我國(guó)的演員參演，這些作品有時(shí)以西方文化的霸權(quán)主義對(duì)我國(guó)的歷史文化進(jìn)行消費(fèi)或曲解，有時(shí)又自以為是中國(guó)的救世主，處處流露出西方文化價(jià)值的優(yōu)越感，而我國(guó)觀眾對(duì)這些作品中表達(dá)出的不合拍、不平等的文化也是十分不買賬的。為了彌補(bǔ)這一不足，最近的中外合拍片選擇了擁有跨境文化背景的華人導(dǎo)演代替外籍導(dǎo)演，如電影《雪花秘扇》的導(dǎo)演王穎，她出生于中國(guó)香港，但在好萊塢工作了很多年，拍攝的作品多圍繞電影文學(xué) 2018年6期2018-11-15
- 中美電影合拍促進(jìn)中國(guó)文化走出去
15）1 中美合拍片近況概述2015年至2017年，兩岸四地與美國(guó)合拍并在中國(guó)院線上映的影片42部。42部電影中只有23部電影收獲了美國(guó)票房，其余都未在美正式上映。這23部電影中華語(yǔ)電影只有8部，分別是《功夫熊貓3》《搖滾藏獒》《我最好朋友的婚禮》《我們誕生在中國(guó)》《長(zhǎng)城》《蠟筆總動(dòng)員》《鐘馗伏魔：雪妖魔靈》《命中注定》，若再在不考慮配音這一情況，三年里中美合拍片中收獲美國(guó)票房的只有4部影片，其中以《長(zhǎng)城》成績(jī)最好，但是《長(zhǎng)城》在國(guó)內(nèi)觀眾眼里不受待見，成本文化創(chuàng)新比較研究 2018年5期2018-03-07
- 如何讓全球受眾愛上同一個(gè)故事？
地區(qū)共同打造的合拍片占據(jù)了重要的地位。據(jù)藝恩數(shù)據(jù)顯示，截至去年年底，中國(guó)已經(jīng)與美國(guó)、韓國(guó)、新加坡、比利時(shí)、法國(guó)等20個(gè)政府簽署了電影合拍協(xié)議，且該數(shù)量還在進(jìn)一步增加中。但在合拍片大量涌現(xiàn)的同時(shí)，也出現(xiàn)了與觀眾審美并不“合拍”的現(xiàn)象。由于不同國(guó)家的語(yǔ)言、環(huán)境、文化、習(xí)慣不盡相同，導(dǎo)致了部分合拍片在內(nèi)涵和故事上顯得有些不倫不類。合拍電影應(yīng)如何兼顧中外？跨文化創(chuàng)作該如何進(jìn)行？對(duì)于中外影人來說，這些都是值得深思的問題，至少?gòu)哪壳皝砜矗胫v好一個(gè)讓來自不同文化背景的出版人 2018年11期2018-02-19
- 法國(guó)電影出口翻倍，靠中國(guó)
的可能性。中法合拍片歷史上雖然可追溯到1958年的兒童電影《風(fēng)箏》，但更多是誕生于2010年中法簽署電影合拍協(xié)議以后。同年出品的犯罪心理類電影《我11》雖然沒有法國(guó)演員出演，但按協(xié)議依然算是合拍片。最近幾年來，中法合拍片越來越多，2013年法國(guó)導(dǎo)演菲利普·米勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)的爺孫親情故事《夜鶯》曾角逐奧斯卡最佳外語(yǔ)獎(jiǎng)。2015年的《中國(guó)之旅》是為中法建交50周年的獻(xiàn)禮片。以暢銷小說為基礎(chǔ)、2015年拍攝的《狼圖騰》由法國(guó)名導(dǎo)讓·雅克·阿諾執(zhí)導(dǎo)，該片在中法都有不錯(cuò)的賣環(huán)球時(shí)報(bào) 2018-01-232018-01-23
- 淺談中韓合拍電影《重返20歲》的本土化移植之路
電影制作技術(shù)，合拍片的趨勢(shì)成為必然，一方面，中韓合拍可以進(jìn)行產(chǎn)業(yè)鏈的深度合作，使得經(jīng)濟(jì)利益最大化，另一方面，我們可以學(xué)習(xí)電影劇本創(chuàng)作和制作。2015年一部奇幻溫情電影《重返20歲》上映并獲得好評(píng)，其實(shí)這是中國(guó)和韓國(guó)CJ電影公司的合拍片，與韓國(guó)電影《奇怪的她》屬于一個(gè)劇本，兩個(gè)國(guó)家的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?！吨胤?0歲》巧妙地把來自韓國(guó)的劇本進(jìn)行本土化融合，并獲得成功，下面我們就簡(jiǎn)要分析一下中韓合拍片的本土化移植之路。關(guān)鍵詞：合拍片；青春；本土特色伍迪·艾倫說：“生命是一神州·上旬刊 2017年9期2017-10-15
- 后CEPA下警匪合拍片類型策略
年時(shí)間，而中港合拍片在大陸電影市場(chǎng)中也占據(jù)著越來越重要的位置。本篇文章以CEPA作為時(shí)間點(diǎn)，從空間、情節(jié)、主題三個(gè)方面來分析后CEPA下警匪合拍片的類型策略。【關(guān)鍵詞】CEPA；警匪片；合拍片；類型；空間中圖分類號(hào)：J992 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）14-0108-02隨著 2003年《關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》（簡(jiǎn)稱 CEPA）的順利簽訂，香港電影迎來了新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，如何快速適應(yīng)內(nèi)地電影市場(chǎng)的審查機(jī)制，彌合香港觀眾與戲劇之家 2017年14期2017-09-11
- 論壇精選01中國(guó)電影合作論壇中外合拍：“好故事+好伙伴+文化共識(shí)”是關(guān)鍵
0名中有8部是合拍片，中外合拍在未來大有可為，是中外電影人關(guān)注的焦點(diǎn)。美國(guó)電影協(xié)會(huì)主席克里斯托弗·多德在致辭中表示，合拍有利于兩國(guó)電影業(yè)的發(fā)展。Raindog電影公司（英國(guó)）CEO蓋德·都赫提，印度制片人、演員阿米爾·汗，華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁、華誼兄弟電影有限公司總經(jīng)理葉寧，塞爾維亞導(dǎo)演埃米爾·庫(kù)斯圖里卡，美國(guó)導(dǎo)演、制片人羅伯·科恩，中國(guó)導(dǎo)演陳凱歌，分別就合拍電影的市場(chǎng)定位及聯(lián)合制作兩個(gè)主題展開討論。合拍有利于兩國(guó)影業(yè)發(fā)展美國(guó)電影協(xié)會(huì)主席克里斯托綜藝報(bào) 2017年8期2017-05-29
- 合拍片怎樣講好故事
申學(xué)舟中外合拍片正處在爆發(fā)期。在2016年國(guó)產(chǎn)片票房排行榜前十名中，包括《美人魚》 《長(zhǎng)城》 《功夫熊貓3》等在內(nèi)的合拍片占到八個(gè)席位之多。合拍片即中外聯(lián)合攝制影片，是指境內(nèi)外制片公司共同投資（含資金、勞務(wù)或?qū)嵨铮?、共同攝制、共同分享利益及共同承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的一種攝制形式。在剛過去的第七屆北京國(guó)際電影節(jié)上，多位專家都對(duì)合拍片的前景表示看好：一方面，外國(guó)方希望通過合作避開中國(guó)進(jìn)口片配額限制，順利進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)并獲得不錯(cuò)的分賬比例。另一方面，中國(guó)方則期望通過合拍片走向財(cái)經(jīng)天下周刊 2017年9期2017-05-25
- 第七屆中國(guó)國(guó)際電影節(jié)中外電影合作論壇：合拍片促票房市場(chǎng)共贏
市場(chǎng)狂熱的中外合拍片備受電影人關(guān)注。中外雙方制作團(tuán)隊(duì)如何跨越文化差異，順暢合作拍攝出優(yōu)質(zhì)的電影，嘗試了很多最新的拍攝模式。合拍票房數(shù)據(jù)高漲回顧2016年，美國(guó)迪士尼動(dòng)畫片《瘋狂動(dòng)物城》、傳奇影視的《魔獸世界》和《復(fù)仇者聯(lián)盟》三部大片都成功進(jìn)入了中國(guó)市場(chǎng)，票房表現(xiàn)不俗。而《奇幻森林》《星球大戰(zhàn)》《X戰(zhàn)警》等影片票房方面排名達(dá)到中國(guó)前20位，國(guó)外電影的題材受到了國(guó)人的歡迎。據(jù)中國(guó)新聞出版廣電總局電影局副局長(zhǎng)李國(guó)齊介紹，中國(guó)電影行業(yè)2016年數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)共完成合拍影中國(guó)名牌 2017年7期2017-05-20
- 好萊塢有14億條理由善待中國(guó)
，許多好萊塢的合拍片申請(qǐng)都缺乏誠(chéng)意，劇本、演職人員全是境外的。一部電影要達(dá)到合拍片的資格，就必須是中外影業(yè)公司聯(lián)合出資，主要角色至少1/3是中國(guó)演員。合拍片還必須具有足夠多的“中國(guó)元素”。他以不久前的中法合拍片《狼圖騰》作為成功范例。該片改編自一部中國(guó)小說，故事是以中文講述的，且多數(shù)是中國(guó)演員。近年來，合拍片日益成為好萊塢影業(yè)公司打入世界第二大電影市場(chǎng)及其14億人群的一種途徑。對(duì)此，為好萊塢來華拍片提供貸款的華美銀行執(zhí)行副總裁貝內(nèi)特·波茲爾表示，對(duì)于好萊塢環(huán)球時(shí)報(bào) 2017-04-212017-04-21
- 合拍片《風(fēng)箏》的跨文化傳播
提出，中法首部合拍片《風(fēng)箏》為民族之間的交流打開了一扇大門。特殊的政治形勢(shì)和意識(shí)形態(tài)的差異賦予了這部作品更多的跨文化傳播的含義。通過對(duì)電影中不同的文化符號(hào)、中法元素的解讀和分析，來尋求合拍片中跨文化傳播的意義和平衡點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】合拍片；跨文化交流；符號(hào)化中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0082-02《風(fēng)箏》是我國(guó)第一部彩色兒童片，也是首部中外合拍片，豐富的想象力和新穎的構(gòu)思讓影片成為一部不可多得的佳作。透戲劇之家 2016年21期2016-11-23
- 合拍片的現(xiàn)狀、問題與策略
周 斌?合拍片的現(xiàn)狀、問題與策略周 斌【摘 要】近年來合拍片的數(shù)量不斷增長(zhǎng)，影響也越來越大，已逐步成為中國(guó)電影創(chuàng)作生產(chǎn)的一種十分重要的電影形態(tài)。從總體上來看，合拍片在題材、類型、樣式、風(fēng)格等方面已經(jīng)開始日益多元化，以適應(yīng)不同層次、不同類別、不同地域觀眾的審美娛樂需要，取得了較好的效果。同時(shí)，合拍片不僅藝術(shù)質(zhì)量有了較明顯的提高，而且在跨文化傳播方面也取得了一些新的進(jìn)展。但是，合拍片如何更好地凸現(xiàn)中國(guó)元素、講好中國(guó)故事，尚是一個(gè)需要進(jìn)一步探討和重視的問題。其次電影新作 2016年2期2016-11-20
- “一本兩拍”中韓影視合作新模式淺析
韓合作；票房；合拍片中圖分類號(hào)：J94 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）08-0087-022015年1月8日由陳正道執(zhí)導(dǎo)的《重返20歲》在國(guó)內(nèi)上映，讓我們了解到一個(gè)新詞匯“一本兩拍”。而在此之前由黃東赫?qǐng)?zhí)導(dǎo)的韓國(guó)喜劇電影《奇怪的她》于2014年1月22日在韓國(guó)上映，票房不俗，位居韓國(guó)2014年票房第二。這兩部影片劇情相同，因此在拍攝期間就有很多人質(zhì)疑是“翻拍”韓國(guó)電影《奇怪的她》。而事實(shí)上《重返二十歲》不是翻拍片而是“一本兩拍”，今傳媒 2016年8期2016-10-17
- 試論中外合拍電影的未來走向
逐漸增強(qiáng)，中外合拍片作為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)“走出去”的重要形式，在促進(jìn)中外文化交流，增進(jìn)世界對(duì)中國(guó)文化認(rèn)同等方面做了堅(jiān)持不懈的努力和積極探索，取得了可喜成果。目前在增強(qiáng)“文化自信”，提升軟實(shí)力的大背景下，中國(guó)與外國(guó)合拍片也存在許多亟待解決的問題，需要給予應(yīng)有重視和應(yīng)對(duì)。一、突出中華民族的文化基因作為跨文化交際的一種現(xiàn)象，中外合拍片出現(xiàn)的種種障礙，主要是電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于中國(guó)文化本身的認(rèn)知有差距，對(duì)中國(guó)文化在世界文化中的定位模糊，因此在電影推廣過程中出現(xiàn)主體文化與客職業(yè) 2016年9期2016-09-14
- 當(dāng)代中國(guó)電影合拍片的發(fā)展模式與態(tài)勢(shì)
?當(dāng)代中國(guó)電影合拍片的發(fā)展模式與態(tài)勢(shì)陳犀禾 鮮佳近年來，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)獲得了飛速的發(fā)展。[1]從一系列發(fā)展數(shù)據(jù)看，中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)確實(shí)形勢(shì)一片大好。但是，仔細(xì)分析數(shù)字，我們也可以看到：中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的近年發(fā)展主要還是集中于消費(fèi)市場(chǎng)的開發(fā)和成長(zhǎng)。這一開發(fā)和成長(zhǎng)不但來自于中國(guó)電影生產(chǎn)的巨大發(fā)展，還應(yīng)該歸功于中國(guó)經(jīng)濟(jì)總量和中國(guó)城市化以及所帶來的中國(guó)消費(fèi)市場(chǎng)的迅速擴(kuò)張。在國(guó)產(chǎn)電影中，和美國(guó)、中國(guó)香港等國(guó)家和地區(qū)的合拍片占據(jù)了重要的地位。特別是和香港地區(qū)的合拍片，在每年的票中國(guó)文藝評(píng)論 2016年2期2016-07-19
- 《東方電影報(bào)道》
您參考。《中韓合拍片的發(fā)展階段》頻道：上海東方電影頻道首播：5月2日（周一）24:00重播：5月3日（周二）08:10、13:00自2014年《中韓電影合拍協(xié)議》簽署以來，中韓電影合拍就進(jìn)入了快車道。其中，去年陳正道執(zhí)導(dǎo)的《重返20歲》以3.6億元人民幣票房刷新了中韓合拍片的票房紀(jì)錄，并且成功推出了“一本兩拍”的全新模式。今年4月，電影《夢(mèng)想合伙人》的導(dǎo)演正是曾執(zhí)導(dǎo)過大熱韓劇《來自星星的你》的導(dǎo)演張?zhí)S。從最初的互相取景和演員輸出，到后來的技術(shù)合作，再到現(xiàn)電影故事 2016年7期2016-06-12
- 第三屆美中影視產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)中國(guó)發(fā)布會(huì)召開
”共同主辦中外合拍片頒獎(jiǎng)典禮“金色銀幕獎(jiǎng)”（Golden Screen Awards），該獎(jiǎng)項(xiàng)將授予為合拍片在國(guó)際合作領(lǐng)域中做出杰出貢獻(xiàn)的公司和個(gè)人。據(jù)悉，第三屆美中影視產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)將于2016年11月2-3日在洛杉磯開幕。美中影視產(chǎn)業(yè)博覽會(huì)首席執(zhí)行官佐虹介紹說：“自去年以來，我們共收到100多個(gè)電影合作項(xiàng)目的方案及劇本，甄選出的8部?jī)?yōu)秀影片將以合拍片或好萊塢獨(dú)立制作的方式陸續(xù)被搬上大銀幕，進(jìn)入全球市場(chǎng)。其中已完成一部科幻電影拍攝，投資拍攝的動(dòng)漫也將于201綜藝報(bào) 2016年8期2016-05-07
- 彈性定義、權(quán)益博弈、模糊邊界 ——從中外合拍協(xié)議看合拍片現(xiàn)象
中外合拍協(xié)議看合拍片現(xiàn)象陳瑜(上海應(yīng)用技術(shù)大學(xué) 人文學(xué)院，上海200235)合拍片不只是影視機(jī)構(gòu)或個(gè)人之間的純藝術(shù)和商業(yè)行為，政府通過政策調(diào)控的影響力也是非常大的。改革開放以來，中國(guó)政府與外國(guó)政府先后簽訂了十一份合拍協(xié)議，并于1979年成立了“中國(guó)電影合作制片公司”。通過中外合拍協(xié)議以及中國(guó)電影合作制片公司的運(yùn)作，可以從文化政策的角度透視當(dāng)前中外合拍中存在的諸多問題，這包括關(guān)于合拍片定義的彈性、合拍協(xié)議背后的利益博弈以及文化政策在管理方面的模糊邊界等問題。- 合拍片中“自我”與“他者”的文化反思
[摘要]中外合拍片之間的文化沖突，從根本上講是在“自我”與“他者”這種主客體間不得不碰撞時(shí)，逐漸突破自我的視角中心進(jìn)行文化再創(chuàng)作。對(duì)于中外合拍片，“自我”和“他者”之間的文化沖突是創(chuàng)作中遇到的主要矛盾，化解這種沖突的關(guān)鍵就在于如何將“自我”與“他者”的文化特性進(jìn)行融合，摒除兩方對(duì)立的關(guān)系，在平等溝通、互相尊重的前提下，實(shí)現(xiàn)和平共存。只有這樣，中外合拍片才能真正兼兩方之所長(zhǎng)，才能創(chuàng)作出具有“普世價(jià)值”的優(yōu)秀作品。[關(guān)鍵詞]合拍片；主體性；文化間性；和而不同筆電影文學(xué) 2016年5期2016-03-12
- 華萊塢電影“走出去”策略初探
折扣；電影節(jié)；合拍片“‘華萊塢’是電影，是產(chǎn)業(yè)，是空間，也是符號(hào)、文化、精神和愿景，華萊塢強(qiáng)調(diào)了一個(gè)‘華’字，即強(qiáng)調(diào)內(nèi)地、臺(tái)灣、港澳及海外華人社區(qū)制作的表達(dá)華人、華語(yǔ)、華事、華史、華地的電影，尤其是商業(yè)電影?！盵1]電影作為一種藝術(shù)文化商品，藝術(shù)性與商業(yè)性必不可缺。電影作為一種極具傳播力和影響力的傳播載體，通過視覺與聽覺符號(hào)，展示著林林總總的故事、歷史、人文地貌以及風(fēng)俗等等。電影在不斷地繼承與革新著文化的過程中，也與世界文化進(jìn)行著傳輸與溝通。當(dāng)華萊塢電影產(chǎn)未來傳播 2016年1期2016-02-04
- 中韓合拍片《賞金獵人》啟動(dòng)
中韓合拍片《賞金獵人》啟動(dòng)近日，中韓合拍動(dòng)作喜劇《賞金獵人》啟動(dòng)發(fā)布會(huì)在上海舉行。兩位男神李敏鎬與鐘漢良首次“合體”卻展現(xiàn)超凡默契，不僅當(dāng)場(chǎng)大方表演“萌萌噠”，更是親密地以兄弟相稱笑言兩人會(huì)“相敬如賓”。導(dǎo)演申太羅執(zhí)導(dǎo)的《七級(jí)公務(wù)員》曾在韓國(guó)創(chuàng)下400萬人次的觀影紀(jì)錄。據(jù)悉，該片將在中國(guó)、泰國(guó)、韓國(guó)三地共同取景拍攝。作為李敏鎬首部加盟的中文電影，《賞金獵人》的女主角人選自然引來多方關(guān)注，但當(dāng)天只有身為女黑客的吳千語(yǔ)單獨(dú)現(xiàn)身，而真正的女主角卻仍然未予揭曉，給電影 2015年7期2015-12-24
- 苗曉天：只有合拍片，才能走出去
并沒有想到，“合拍片”從那以后會(huì)成為他的基本工作模式，并徹底改變中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)格局?！皟?nèi)地電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展得益于30多年的中外合拍，在這個(gè)過程中學(xué)習(xí)了境外電影制作的理念、方法。過去我們多是藝術(shù)片，通過和香港合作有了商業(yè)片概念，學(xué)習(xí)怎么讓觀眾喜歡我們的電影?，F(xiàn)在與好萊塢為首的西方電影業(yè)合拍，是中國(guó)電影下一階段的戰(zhàn)略路線?！比缃裆頌橹袊?guó)電影合作制片公司總經(jīng)理的苗曉天告訴《瞭望東方周刊》。誰(shuí)投的錢多誰(shuí)說了算雖然坊間流傳有“忽如一夜春風(fēng)來，滿城盡是合拍片”的笑談，實(shí)瞭望東方周刊 2015年27期2015-07-21
- 玩命快遞4
中國(guó)，有望成為合拍片。目前這兩部影片正在進(jìn)行合拍片的申請(qǐng)及流程推進(jìn)工作。如此合拍片的方式不僅意味著《玩命速遞》這樣經(jīng)典的動(dòng)作系列電影開始流淌”中國(guó)血液“，更為中國(guó)電影投資開拍打開了世界視野的廣闊天地。另?yè)?jù)了解，《玩命速遞4》目前已經(jīng)在美國(guó)電影界、柏林電影節(jié)進(jìn)行預(yù)售，預(yù)售情況非常理想，這也更增添了業(yè)界對(duì)于這一銀幕經(jīng)典全新啟航的期待?！矩?zé)編/波西】電影畫刊 2015年6期2015-05-30
- 香港影人內(nèi)地?fù)平?0年記
大量涌入內(nèi)地，合拍片時(shí)代來臨。從2004年至2014年的十年間里，香港地區(qū)和內(nèi)地合作的合拍片數(shù)量一共達(dá)到293部，占所有合拍片比例的68.5% 。這一龐大數(shù)字的背后，則是無數(shù)香港電影人定居內(nèi)地，依附內(nèi)地市場(chǎng)吸金盈利，鑄建自己的商業(yè)版圖。從主演合拍片賺取8位數(shù)片酬，代言各種商品和出席商演活動(dòng)，到成立自己的影業(yè)公司，獨(dú)立投資制作發(fā)行電影作品，甚至涉足餐飲、房地產(chǎn)業(yè)等進(jìn)行跨界撈金。內(nèi)地市場(chǎng)豐足的潛力讓香港電影人演而優(yōu)則商，不同年齡階段的香港電影人都在內(nèi)地展開了他國(guó)際品牌觀察 2015年5期2015-05-30
- 不怕銀河拍爛片
：因?yàn)檫@是一部合拍片，《黑社會(huì)以和為貴》中的那種對(duì)大陸方面的挑釁性，在這里沒有延續(xù)。銀河映像的壓力挺大的，籌拍中的《黑社會(huì)3》，杜琪峰就放出話來，估計(jì)大陸上映會(huì)很難，言下之意不言而喻。陸港合拍也好，香港獨(dú)資也好，作為一種電影經(jīng)濟(jì)，當(dāng)然會(huì)對(duì)影片構(gòu)成產(chǎn)生巨大影響，這些年，我們的確也看到了合拍片對(duì)香港電影的生態(tài)重構(gòu)，其中包括婚姻般的束縛。但是，令人意外的是，“合拍片”和“獨(dú)資片”在新的政治經(jīng)濟(jì)語(yǔ)境里，成了評(píng)估香港電影的一個(gè)美學(xué)前提，好像“獨(dú)資”意味著更高深的電影新民周刊 2014年46期2014-12-03
- 奧利弗·斯通：歷史需真實(shí)展現(xiàn)
本刊記者 王芳合拍片應(yīng)有自己的特色，有歷史也要有文化，如果改變了其特色就失去了真實(shí)性?！拔蚁Ｍ屓藗兛吹秸鎸?shí)的歷史?！泵绹?guó)著名導(dǎo)演奧利弗·斯通在接受記者采訪時(shí)表示，感知不同國(guó)家的歷史價(jià)值對(duì)人們來說非常重要。1946年出生的奧利弗·斯通因“越戰(zhàn)三部曲”、《刺殺肯尼迪》等多部影片為世人所熟知。這位在美國(guó)備受爭(zhēng)議的導(dǎo)演，總是關(guān)注著歷史和政治，他拍攝的多部作品用特殊的技巧處理著戰(zhàn)爭(zhēng)、混亂與陰謀，一次又一次將人性以殘酷的方式剖析給觀眾。合作拍片不容易目前，中國(guó)已成為中國(guó)報(bào)道 2014年5期2014-09-10
- “香港電影真是行， 又何止北上？”
協(xié)會(huì)藝術(shù)總監(jiān)）合拍片成大贏家早已開始剛落幕的第33屆香港電影金像獎(jiǎng)，《一代宗師》破紀(jì)錄地橫掃12個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，一片獨(dú)大結(jié)果惹來了不少議論，其中不乏“港產(chǎn)片消失”及“金像獎(jiǎng)失守”等舊話重提。一般人有所不知的，在大量業(yè)界人士投票的電影獎(jiǎng)中，一片獨(dú)大根本不值得大驚小怪。2013年的大贏家《寒戰(zhàn)》也獨(dú)攬九個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，不同的是，雖然也是合拍片，卻被看作“港產(chǎn)片”的勝利，大家都被它港產(chǎn)警匪片的類型包裝說服了。《一代宗師》壓倒性勝出，主要因?yàn)樗骷夹g(shù)部門的確實(shí)力超群，而全片布滿王南方周末 2014-04-242014-04-24
- 《一代宗師》橫掃金像獎(jiǎng)遭質(zhì)疑
》是內(nèi)地和香港合拍片，并不代表香港電影。 香港《明報(bào)》14日?qǐng)?bào)道說，獲14項(xiàng)提名的《一代宗師》共獲12獎(jiǎng)，從而打破《甜蜜蜜》和《寒戰(zhàn)》獲得9個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的紀(jì)錄。這說明王家衛(wèi)的大師級(jí)數(shù)不減當(dāng)年。有香港網(wǎng)絡(luò)媒體撰文說，《一代宗師》的片種及風(fēng)格代表王家衛(wèi)的轉(zhuǎn)型。片中突出香港元素與本土情懷的手法，正好配合當(dāng)下香港反思本土價(jià)值的風(fēng)氣。 不過，許多香港網(wǎng)民批評(píng)說，今年的金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮有如“一代宗師頒獎(jiǎng)禮”，看到一半已覺沉悶。也有網(wǎng)民認(rèn)為，入圍最環(huán)球時(shí)報(bào) 2014-04-152014-04-15
- 論港產(chǎn)合拍片的困境與出路——以《毒戰(zhàn)》為例
分一杯羹的港產(chǎn)合拍片一些啟示。多年以后，當(dāng)我們回顧中國(guó)電影的歷史，2013年4月2日大陸上映的《毒戰(zhàn)》必然會(huì)成為一個(gè)繞不過去的話題。也許在目前的狀況下，我們難以判斷它究竟是中國(guó)電影生產(chǎn)現(xiàn)狀下的空谷絕響般的特例，并不具有可持續(xù)性，也不具有模仿性；還是它象征著是“春江水暖鴨先知”的先行者，用它的非常規(guī)的內(nèi)容與影像實(shí)踐預(yù)示著中國(guó)電影的一個(gè)新的發(fā)展方向。但是不管《毒戰(zhàn)》是特例還是先例，它用自己獨(dú)特的存在方式和內(nèi)容表達(dá)，給表面繁榮實(shí)則問題叢生的大陸電影生產(chǎn)，尤其是香藝苑 2013年5期2013-11-13
- 論中外合拍電影的發(fā)展與跨文化傳播
軍。不僅如此，合拍片還擔(dān)當(dāng)了中國(guó)電影跨界出征的先鋒角色，擔(dān)負(fù)起跨文化傳播重任。一、合拍電影發(fā)展的三階段與趨勢(shì)1.合拍電影的定義按照我國(guó)于2003年出臺(tái)、2004年修訂并實(shí)施的《中外合作攝制電影片管理規(guī)定》，中外合拍電影是指依法取得國(guó)家《攝制電影許可證》或《攝制電影片許可證(單片)》的境內(nèi)電影制片者與境外電影制片者在中國(guó)境內(nèi)外聯(lián)合攝制、協(xié)作攝制和委托攝制的各類電影片。目前，我國(guó)攝制這類影片多以聯(lián)合制片的形式和境外資金合作，簡(jiǎn)單地說來，這種形式就是中外雙方共同電影評(píng)介 2013年12期2013-09-19
- 好萊塢大打擦邊球吸金中國(guó)市場(chǎng)
張漢澍“偽合拍片”的好日子要到頭了。近日，國(guó)家廣電總局副局長(zhǎng)張丕民在一場(chǎng)電影研討會(huì)上透露出整頓“偽合拍片”的意向?！艾F(xiàn)在有很多國(guó)外電影，一個(gè)完全的美國(guó)故事，投點(diǎn)小錢，加上點(diǎn)中國(guó)元素，帶上個(gè)中國(guó)演員，就叫合拍片了，其實(shí)只能算是‘貼拍片，這是非常可怕的……接下去總局將嚴(yán)格審查報(bào)送上來的合拍片?！睆堌裨跁?huì)上表示。上海交通大學(xué)媒體與設(shè)計(jì)學(xué)院副教授邵奇說，由于政策允許合拍片可以享受和國(guó)產(chǎn)電影一樣的票房分賬、排片檔期等待遇，因此好萊塢非常熱衷于以合拍片的形式來拓展內(nèi)非常關(guān)注 2012年12期2012-09-22
- 香港文化，靠?jī)?nèi)地求復(fù)興
拓展內(nèi)地市場(chǎng)，合拍片成為了首選。戲劇性的是，過去是香港電影改變了內(nèi)地觀眾的生活，現(xiàn)在則是內(nèi)地日漸改變香港電影。根據(jù)CEPA的相關(guān)規(guī)定，合拍片故事的情節(jié)必須和內(nèi)地有關(guān)，這使得“盡皆過火，盡是癲狂”的港片，從劇本到演員都需要適應(yīng)一些新的規(guī)定。然而，合拍片年代的港片是否能保持香港特色成為爭(zhēng)議焦點(diǎn)，很多人覺得香港電影的“港味”越來越淡。對(duì)此，黃百鳴說：“1997年之后，香港已經(jīng)成為中國(guó)的一部分。我們拍的不是香港電影，而是華語(yǔ)電影。合拍片幫助我們進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，我們?yōu)?/div>環(huán)球時(shí)報(bào) 2010-02-052010-02-05
- 中國(guó)電影：誰(shuí)占領(lǐng)誰(shuí)？
望，樂不自禁。合拍片大潮的倏然涌起，使1993年的電影創(chuàng)作生產(chǎn)空前活躍，形成了前所未有的態(tài)勢(shì)。對(duì)此，人們眾說紛紜，毀譽(yù)不一，喜憂攙半。由此，一場(chǎng)不可避免的關(guān)于合拍片的爭(zhēng)論伴隨著人們對(duì)中國(guó)電影現(xiàn)狀及前景的深深憂慮而展開了。是“救世主”還是“救命稻草”？1993年，中國(guó)電影行業(yè)發(fā)生了40余年來最重大的一次變革，即以打破發(fā)行壟斷為龍頭，以轉(zhuǎn)變行業(yè)機(jī)制為目標(biāo)，將電影業(yè)全面推向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的汪洋大海。被計(jì)劃經(jīng)濟(jì)捆綁了40年的中國(guó)電影業(yè)，面對(duì)這突如其來的轉(zhuǎn)軌，并沒有放開手中國(guó)青年 1994年10期1994-08-24
- 探析中外合拍片中的文化沖突 ——以《金陵十三釵》為例