巧妙的構(gòu)思 精妙的刻畫(huà)①
——王躍文新作《蒼黃》評(píng)析

王蘇立

(湖南大學(xué)文學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410082)

巧妙的構(gòu)思 精妙的刻畫(huà)①
——王躍文新作《蒼黃》評(píng)析

王蘇立

(湖南大學(xué)文學(xué)院,湖南長(zhǎng)沙 410082)

《蒼黃》是一部當(dāng)代官場(chǎng)縮略圖,其巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和精妙的人物刻畫(huà)充分顯示了王躍文官場(chǎng)小說(shuō)的藝術(shù)特色;荒誕與諷刺的有機(jī)融合,對(duì)官場(chǎng)世態(tài)辛辣的揶揄與嘲諷,更彰顯其官場(chǎng)敘事的獨(dú)特個(gè)性。

《蒼黃》;隱喻;荒誕;反諷

《蒼黃》是王躍文又一部描寫(xiě)官場(chǎng)的新作,與其以往的官場(chǎng)小說(shuō)《國(guó)畫(huà)》、《梅次故事》、《秋風(fēng)庭院》、《天氣不好》等風(fēng)格不盡相同,它更像一部官場(chǎng)縮略圖,是“王躍文自己以‘他者’的身份對(duì)官場(chǎng)進(jìn)行審視的結(jié)果。”[1]王蒙、莫言、閻真、韓少功、雷達(dá)、解璽璋等眾多知名作家將之稱(chēng)為難得的珍品,湘聲報(bào)評(píng)價(jià)它是“又一部官場(chǎng)生活畫(huà)卷”,中國(guó)作家網(wǎng)則評(píng)論它是“欲望的批判與人性的悲憫”。

在《蒼黃》淺顯曉暢的敘事中,王躍文以巧妙的藝術(shù)構(gòu)思和精妙的人物刻畫(huà)描繪了一幅微妙的官場(chǎng)生活畫(huà)面,凸顯了他對(duì)官場(chǎng)荒誕人性的揶揄和嘲諷。

一、巧妙的構(gòu)思——官場(chǎng)隱喻圖

小說(shuō)發(fā)生在烏柚縣,暗含“無(wú)有”,王躍文以白描手法將一個(gè)荒唐的選舉故事引出,作品的情節(jié)結(jié)構(gòu)可用三點(diǎn)、一線、一個(gè)面來(lái)概括:以題名《蒼黃》、一幅名為《怕》的畫(huà)和一個(gè)寓意深刻的詞語(yǔ)“啞床”為三點(diǎn),換屆選舉為主線,構(gòu)成一幅蒼黃色彩的官場(chǎng)隱喻圖,暗喻官場(chǎng)中人的生存境況,盡情展露了官場(chǎng)的人文生態(tài),體現(xiàn)了作者匠心獨(dú)運(yùn)的寫(xiě)作意圖與精湛的寫(xiě)作技藝。

書(shū)名——《蒼黃》,源于《墨子·所染》:“子墨子言見(jiàn)染絲者而嘆曰:染于蒼則蒼,染于黃則黃,所入者變,其色亦變?！边@是作品的文眼,很好地契合了作品的故事情節(jié),它在色彩上表示不太明亮的顏色,內(nèi)涵上則表示事情變化反復(fù)和環(huán)境對(duì)人的影響,以及由此引申出的其它寓意:官場(chǎng)中適者生存的法則、蒼涼的官場(chǎng)環(huán)境氛圍等。雖然它只出現(xiàn)在扉頁(yè),寓意卻貫穿整部作品,點(diǎn)題作用無(wú)形中得到了加強(qiáng)。

作品的點(diǎn)晴之筆——寫(xiě)有《怕》字的畫(huà)?！叭居谏n則蒼,染于黃則黃”是小說(shuō)的基調(diào),自始至終彌漫在小說(shuō)的各種敘事場(chǎng),但與此同時(shí)貫穿這部小說(shuō)的還有一幅名為“怕”的畫(huà),對(duì)于作品蒼黃色的基調(diào)又加上點(diǎn)晴的一筆。作者開(kāi)篇就介紹了這幅名為“怕”的畫(huà),“怕”的基調(diào)也暗合了書(shū)名蒼黃的諧音“倉(cāng)皇”,是作品的另一巧妙之處。佛教講究因緣,事物有因果,怕和倉(cāng)皇有其對(duì)應(yīng)的因果關(guān)系,如作品所述:拒絕當(dāng)差配人選的舒澤光遭到劉星明陷害,一方面固然是劉星明心胸狹隘,但更讓劉星明擔(dān)心的卻是自己的所作所為被曝光;“1·20”桃花溪礦難,曾收受賀飛龍賄賂的劉星明,怕受牽連便利用職權(quán)將責(zé)任推向桃花溪礦,直接導(dǎo)致他被李濟(jì)發(fā)等人檢舉,倉(cāng)皇離開(kāi)烏柚?！芭隆笔侨诵灾凶顬槿崛醯囊幻?王躍文在《蒼黃》中將筆聚焦到為官者隱秘的內(nèi)心世界,描寫(xiě)他們心里的恐懼和害怕,通過(guò)一幅畫(huà)從佛學(xué)因果論給它做了一個(gè)很好的注解。作者以這樣一幅畫(huà)提醒人們,心中要常存敬畏之心,“怕”字常想,心中才會(huì)寧?kù)o,從佛學(xué)層面對(duì)官場(chǎng)的人性異化給予警醒提示,其用心良苦可見(jiàn)一斑。

鮮明形象的比喻——啞床?！渡n黃》里面還創(chuàng)制了一個(gè)具有復(fù)雜意味的詞語(yǔ)——啞床。它由李濟(jì)運(yùn)夫妻間的暗語(yǔ)轉(zhuǎn)化為用來(lái)對(duì)付網(wǎng)絡(luò)媒體、消除易對(duì)官方造成負(fù)面影響的強(qiáng)制性行為,暗喻“網(wǎng)絡(luò)封鎖”。

李濟(jì)運(yùn)、朱芝等為官者要花很多精力去對(duì)付網(wǎng)絡(luò)和各種媒體,將一些不適宜在網(wǎng)絡(luò)上宣傳的消息全部封殺,朱芝將這種封殺的帖子稱(chēng)作“網(wǎng)尸”。死掉的帖子只有一具軀殼(形式),靈魂 (內(nèi)容)卻被剝奪了,只有像尸體一樣在網(wǎng)絡(luò)世界里陳列著。王躍文以貼切又寓意深刻的比喻,鞭辟入里地揭示了官場(chǎng)存在的潛規(guī)則:烏柚縣選舉中差配劉星明當(dāng)場(chǎng)發(fā)瘋,代縣長(zhǎng)明陽(yáng)作為內(nèi)定候選人因曝光選舉內(nèi)幕而落選,市委副書(shū)記牽頭重選,直至其當(dāng)選,這兩件事引起轟動(dòng),有關(guān)選舉的網(wǎng)絡(luò)帖子滿(mǎn)天飛,各地媒體記者飛速趕來(lái),宣傳部長(zhǎng)朱芝“出來(lái)做擋箭牌,陪記者們喝酒,打發(fā)紅包”,最后被“擺平”,記者們“不會(huì)發(fā)報(bào)道”,而對(duì)于最難纏的《中國(guó)法制時(shí)報(bào)》記者成鄂渝,則被朱芝們“文請(qǐng)”到烏柚,采用一些不算光明正大的手段使成鄂渝不再過(guò)問(wèn)烏柚選舉新聞,最終烏柚選舉的負(fù)面新聞帖子“在網(wǎng)上仍可搜到,點(diǎn)開(kāi)卻是找不到服務(wù)器,或網(wǎng)頁(yè)已被刪除?！?/p>

“啞床”和“網(wǎng)尸”,是寓意深刻卻又形象鮮明的比喻,不僅僅針對(duì)網(wǎng)絡(luò)和媒體,對(duì)官場(chǎng)其它事情,它也在起著作用,事情不合官場(chǎng)潛規(guī)則就會(huì)被“啞”掉,以“網(wǎng)尸”面目存在著:劉星明與舒澤光沒(méi)有遵守潛規(guī)則而進(jìn)了精神病院,省、市重要會(huì)議期間上訪人員連嚇帶騙被截訪,李濟(jì)運(yùn)、明陽(yáng)等人因檢舉書(shū)記劉星明而降職、掛職,“1·20”礦難觸動(dòng)某些人的利益,則由不負(fù)主要責(zé)任的桃花溪煤礦承擔(dān)全部責(zé)任。王躍文以尖銳的筆觸鞭撻了官場(chǎng)體制存在的一些弊端,對(duì)“啞”掉的行為作了客觀的描述,以隱喻形式展現(xiàn)官場(chǎng)這個(gè)特殊“場(chǎng)”中人的生存狀況,使讀者對(duì)官場(chǎng)這個(gè)“場(chǎng)”及“場(chǎng)”內(nèi)存在的一些潛規(guī)則有了進(jìn)一步明確的認(rèn)識(shí),引人深思,發(fā)人深省。

作品圍繞選舉這個(gè)中心事件展開(kāi)敘述,官場(chǎng)蒼黃色的基調(diào)、怕的心理因素、“啞”掉一些不合時(shí)宜的人和事,暗喻出一幅蒼涼的官場(chǎng)生活畫(huà)面。三點(diǎn)、一線、一畫(huà)面緊緊籠罩在作品的各個(gè)敘事場(chǎng)中,巧妙構(gòu)筑了《蒼黃》的故事情節(jié)結(jié)構(gòu),體現(xiàn)了王躍文官場(chǎng)小說(shuō)獨(dú)特個(gè)性。

二、精妙的刻畫(huà)——官場(chǎng)直面審視者

王躍文的官場(chǎng)小說(shuō)不同于其他官場(chǎng)小說(shuō)作家的地方,就是他以一種悲憫的情懷對(duì)人的本性予以刻畫(huà),如孟繁華指出的:“他(王躍文)不是一個(gè)冷眼旁觀或興致盎然的看客,也不是一個(gè)投其所好獻(xiàn)媚市場(chǎng)的無(wú)聊寫(xiě)手。在王躍文的官場(chǎng)小說(shuō)寫(xiě)作中,既有對(duì)官場(chǎng)權(quán)力爭(zhēng)斗的無(wú)情揭示與批判,也有對(duì)人性異化的深切悲憫與同情;調(diào)侃中深懷憂(yōu)患,議論處多有悲涼?！盵2]他從細(xì)節(jié)處入手,描寫(xiě)日?；墓賵?chǎng)生態(tài),將一些平常的人和事揉合進(jìn)作品中,塑造人物形態(tài)并描摹人物的心理變化,展示其對(duì)官場(chǎng)權(quán)力的批判與人性異化的隱憂(yōu)。《蒼黃》以視角人物李濟(jì)運(yùn)一雙審視的眼光將官員形象影印到讀者面前,刻畫(huà)了一系列鮮明形象的人物:不學(xué)無(wú)術(shù)卻奸詐陰險(xiǎn)的“劉半間”、本分卻因升官夢(mèng)而瘋的“劉差配”、剛正卻遭暗算的舒澤光等。

李濟(jì)運(yùn)的刻畫(huà)是王躍文小說(shuō)人物塑造的又一大突破。正直卻稍顯懦弱的李濟(jì)運(yùn),諳熟官場(chǎng)的潛規(guī)則,懂得圓通與隱忍。對(duì)上恪盡職守、細(xì)心揣摩領(lǐng)導(dǎo)心思:配合書(shū)記劉星明找來(lái)同學(xué)作差配干部;為維護(hù)書(shū)記的威信而處處替他打圓場(chǎng);在書(shū)記與縣長(zhǎng)之間小心謹(jǐn)慎地行事。與同事之間相處圓滑卻不失人情世故:對(duì)副主任于先奉沒(méi)事老往書(shū)記處跑有意見(jiàn)但不形于色:“于先奉越是背后講怪話(huà),李濟(jì)運(yùn)就對(duì)他越客氣”。他思考問(wèn)題縝密、處理問(wèn)題果斷:“文請(qǐng)”記者成鄂渝使其對(duì)烏柚選舉風(fēng)波閉嘴;妥善處理與《中國(guó)法制時(shí)報(bào)》的關(guān)系改善了烏柚與成鄂渝之間的僵局;差配劉星明制造的網(wǎng)絡(luò)風(fēng)暴,經(jīng)他建議兩位劉星明都擺脫了困境;果斷處理幼兒園中毒事件,避免了負(fù)面的社會(huì)影響。而生活中的李濟(jì)運(yùn),孝敬父母、注重兄弟情誼,對(duì)妻兒呵護(hù)有加,同時(shí)又是心地善良、有責(zé)任心和正義感的普通人:同學(xué)劉星明由于差配原因而瘋使得他良心不安,處處想著補(bǔ)償自己的過(guò)失;對(duì)遭受不公正待遇的舒澤光,李濟(jì)運(yùn)則暗里給予了同情與幫助。

李濟(jì)運(yùn)置身于官場(chǎng),受其浸染,要遵循官場(chǎng)的游戲規(guī)則,不得已會(huì)做出一些違背本意的事情:對(duì)上(劉星明)服從的同時(shí)不惜犧牲同學(xué)的利益,同情舒澤光卻只能暗里幫舒澤光的忙。官場(chǎng)對(duì)人的禁錮使他有著許多無(wú)奈,正如王躍文所說(shuō):“‘官場(chǎng)’一詞的中心字眼不在‘官’,而在‘場(chǎng)’。人既進(jìn)入此‘場(chǎng)’,便為其左右,非神力不能自拔,而人間是沒(méi)有神仙的。”[3]和“走失在‘官道’上的迷路人”朱懷鏡(《國(guó)畫(huà)》)相比,[4]李濟(jì)運(yùn)的形象讓人體會(huì)更多的是他的無(wú)奈卻又平實(shí)。他從一個(gè)旁觀者角度觀察、思考,多數(shù)情況下,他以一種敘述人的方式出現(xiàn),客觀冷靜地看待周遭發(fā)生的一切,“是個(gè)看熱鬧的人”,但也是“事事都是做不得主的”,他有良知與正義,卻也有退縮和怯懦,他會(huì)期待夫妻感情之外的男女之情(和朱芝的感情);他也害怕死人:他在省里掛職的辦公室曾發(fā)生過(guò)前女廳長(zhǎng)自殺一事使他心理產(chǎn)生陰影,經(jīng)大師解后方才消除。這些細(xì)節(jié)刻畫(huà)使李濟(jì)運(yùn)作為一個(gè)矛盾體存在于官場(chǎng),卻正是王躍文刻畫(huà)人物的成功之處:首先是將李濟(jì)運(yùn)當(dāng)作一個(gè)普通的“人”來(lái)刻畫(huà)的,突出其作為一個(gè)常人心態(tài)的心理描寫(xiě),揭示他作為普通人所具有的人性弱點(diǎn),體現(xiàn)了王躍文對(duì)人性的深層探究和人文的關(guān)懷,這使得小說(shuō)的蒼黃色基調(diào)里透著一種暖色、一種溫情,相比朱懷鏡(《國(guó)畫(huà)》)的沉迷與熱衷于官場(chǎng)、關(guān)隱達(dá)(《秋風(fēng)庭院》)的在官場(chǎng)抱負(fù)不能得以實(shí)現(xiàn)的極其無(wú)奈,李濟(jì)運(yùn)在官場(chǎng)中無(wú)奈生存的同時(shí),更多地則顯示了他的游刃有余,官場(chǎng)的圓通藝術(shù)、官場(chǎng)關(guān)系學(xué)、總管藝術(shù)等手段的運(yùn)用自如和旁觀的同時(shí)暗含一種超脫與平實(shí)的心態(tài),證明了王躍文對(duì)“文人型官員形象”塑造的又一突破。[5]

作品借李濟(jì)運(yùn)的視角對(duì)官場(chǎng)的世態(tài)進(jìn)行透視,著力審視官場(chǎng)中的人與事,向讀者展示了一個(gè)悲憫、蒼涼的官場(chǎng)畫(huà)面?！白髡?尤其是虛構(gòu)敘事的作者,對(duì)其作品中的人事、心理和命運(yùn),往往擁有全知的權(quán)利和資格?！盵6]147作品中作者化身李濟(jì)運(yùn)對(duì)官場(chǎng)進(jìn)行審視,他或者直接參與某一事件:如幫劉星明擬定差配人選、使成鄂渝罷手烏柚選舉;或親歷某一事情:熊雄當(dāng)書(shū)記前后對(duì)自己的態(tài)度的變化;或者以他的視角關(guān)注并思考官場(chǎng)中的人和事:劉星明對(duì)“1·20”礦難事件的態(tài)度,致使李濟(jì)運(yùn)失望并合伙明陽(yáng)等人將其檢舉;對(duì)狂言“誰(shuí)影響烏柚的發(fā)展一陣子,我就要影響他一輩子”的劉星明暗生鄙夷。王躍文借李濟(jì)運(yùn)的視角,鮮明諷刺了官場(chǎng)的種種陋俗,以一種耐人尋味的方式向人們傳遞著官場(chǎng)人文情狀,用深刻、悲憫的筆觸給官員們畫(huà)了一幅幅肖像。

李濟(jì)運(yùn)的視角在全知全能視角與內(nèi)視角之間變換,時(shí)刻對(duì)官場(chǎng)世態(tài)及官員世相進(jìn)行深刻的披露,這種獨(dú)特的視角操作,產(chǎn)生一種哲理寓意,表明王躍文對(duì)社會(huì)人生的深刻關(guān)注和隱憂(yōu),使《蒼黃》在刻畫(huà)人物、揭示人性的同時(shí)“蘊(yùn)含著人生哲學(xué)和歷史哲學(xué)”,[6]138同時(shí)作者化身李濟(jì)運(yùn)對(duì)官場(chǎng)進(jìn)行微觀審視之際,也表明其作品的鮮明獨(dú)特的文體學(xué)意義,正如楊義所說(shuō):“視角的功能不僅可以表現(xiàn)獨(dú)特的世界感覺(jué),蘊(yùn)含某種人生哲學(xué)和歷史哲學(xué),而且它的執(zhí)著和獨(dú)到的運(yùn)用,可以導(dǎo)致敘事文體的變異和革新。”[6]138王躍文的文人型官員形象塑造使閻真、肖仁福等官場(chǎng)作家從中得以借鑒并塑造了池大為、沈天涯等形象,《蒼黃》中的李濟(jì)運(yùn)形象使這種深刻的哲理再次得到證明,再次印證了“王躍文官場(chǎng)小說(shuō)的范式意義”。[7]

三、官場(chǎng)與人性的糾結(jié)——荒誕與反諷中的官場(chǎng)再審視

王躍文的作品以其獨(dú)特的寫(xiě)作風(fēng)格、細(xì)膩的刻畫(huà)以及巧妙的構(gòu)思在官場(chǎng)小說(shuō)創(chuàng)作中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,其作品語(yǔ)言幽默卻暗含諷刺,于嬉笑中刻畫(huà)出人物的性格,看似不經(jīng)心的言語(yǔ)卻透露出警醒世人的寓意,筆下的官場(chǎng)更是透著平實(shí)的原生態(tài)。

王躍文的官場(chǎng)敘事與同時(shí)期其他作家如張平、周梅森等以正義與腐敗較量的二元對(duì)立敘事不同,取而代之的是日?；?、世俗化的官場(chǎng)生活,他將目光聚集到官場(chǎng)的各個(gè)細(xì)節(jié),傾向于對(duì)官場(chǎng)原生態(tài)的展示與解構(gòu),在細(xì)節(jié)的描摹中注以諷刺,從瑣碎的事情中抽取細(xì)節(jié)刻畫(huà)人物,描繪官場(chǎng)的人情與世故,對(duì)官場(chǎng)世態(tài)諷刺的同時(shí)揉以荒誕元素,實(shí)現(xiàn)了荒誕與諷刺的有機(jī)融合,表現(xiàn)官場(chǎng)中官性與人性的糾結(jié),對(duì)官場(chǎng)百態(tài)、官員世相給予辛辣的揶揄與嘲諷,描述了一幅當(dāng)代官場(chǎng)世態(tài)畫(huà)。

“人們讀一部敘事作品,許多細(xì)節(jié)也許忘記了,但它的焦點(diǎn)是經(jīng)久難忘的。”[6]173在《蒼黃》中呈現(xiàn)在讀者面前的是一個(gè)由荒唐的官員和荒誕無(wú)稽的選舉故事、正常人被送進(jìn)精神病院等故事情節(jié)組成的荒誕的官場(chǎng),官場(chǎng)以滑稽的面目存在著,給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激,而同時(shí)存在的還有王躍文字里行間不易覺(jué)察的反諷,這些構(gòu)成了作品的焦點(diǎn),成為作品的“文本精神所注,文脈所歸,意蘊(yùn)所集之點(diǎn)”,[6]172-173是“文本的最光亮之點(diǎn)”。[6]173作品中荒誕與諷刺下的官場(chǎng)生態(tài),在現(xiàn)實(shí)中看似荒唐、令人難以置信,實(shí)則是王躍文以夸張諷刺效果達(dá)到揭示官場(chǎng)情狀的獨(dú)特方式。正如魯迅所說(shuō):“‘諷刺’的生命是真實(shí);不必是曾有的實(shí)事,但必須是會(huì)有的實(shí)情。所以它不是‘捏造’,也不是‘誣蔑’;既不是‘揭發(fā)陰私’,又不是專(zhuān)記駭人聽(tīng)聞的所謂‘奇聞’或‘怪現(xiàn)狀’。它所寫(xiě)的事情是公然的,也是常見(jiàn)的,平時(shí)是誰(shuí)都不以為奇的,而且自然是誰(shuí)都毫不注意的?！盵8]王躍文以敏銳的觸角,將一個(gè)世俗化的官場(chǎng)刻畫(huà)得深刻而又惟妙惟肖,展示了他近十年來(lái)思考的力度。

主人公重名本身就帶有一種荒誕的因子:書(shū)記劉星明為保證在選舉中內(nèi)定人員當(dāng)選使另一劉星明走上差配之路,后者卻因過(guò)于妄想當(dāng)官而發(fā)癲,并且陰差陽(yáng)錯(cuò)地替書(shū)記劉星明簽字,解決了周老頭的水庫(kù)被村里爛仔強(qiáng)行霸占告狀無(wú)門(mén)的事情,當(dāng)周老頭送錦旗表示感謝時(shí),不啻給書(shū)記劉星明當(dāng)頭諷刺,而由李濟(jì)運(yùn)出主意書(shū)記劉星明用繁體簽名,更讓人看到官場(chǎng)的荒誕不經(jīng),兩個(gè)劉星明都以各自的方式“行走”并注解著官場(chǎng),體驗(yàn)著官場(chǎng)與人性的糾結(jié),上演著官場(chǎng)生活的荒誕與諷刺;代縣長(zhǎng)明陽(yáng)未當(dāng)選縣長(zhǎng),市委副書(shū)記認(rèn)為是選舉存在問(wèn)題,挨個(gè)找代表談話(huà)進(jìn)行重新選舉,認(rèn)為選舉中的問(wèn)題只能用選舉來(lái)糾正,卻否認(rèn)已經(jīng)當(dāng)選的存在問(wèn)題;烏柚沒(méi)有評(píng)上全省衛(wèi)生城,劉星明竟會(huì)認(rèn)為是“材料沒(méi)寫(xiě)好”;重要會(huì)議期間,重點(diǎn)上訪釘子戶(hù)會(huì)被控制起來(lái),不讓離開(kāi)家門(mén),到省里或北京上訪的,會(huì)被“截訪”;得罪過(guò)劉星明的舒澤光、劉大亮被送進(jìn)精神病院;而對(duì)于號(hào)稱(chēng)“三閻王”的民營(yíng)企業(yè)家賀飛龍,一個(gè)曾在街上混、打架為生的無(wú)賴(lài),欺上壓下的腐敗分子,職位卻是一升再升,由民營(yíng)企業(yè)家到政協(xié)委員、政協(xié)常委直到縣長(zhǎng)助理;最荒誕的則是一個(gè)有便宜就沾,沒(méi)沾著便宜就耍無(wú)賴(lài)的堂堂《中國(guó)法制時(shí)報(bào)》的記者成鄂渝卻當(dāng)上了市委宣傳部長(zhǎng)。王躍文以荒誕無(wú)稽的故事情節(jié)向人描述了官場(chǎng)對(duì)人性的侵蝕與人性的泯滅,其中最大的原因即是權(quán)力的力量,“使人墮落和道德淪喪的一切原因中,權(quán)力是永恒的、最活躍的”。[9]王躍文以反諷“還原和解構(gòu)表面莊嚴(yán)、神圣的官場(chǎng)生活,揭示了官員們世俗化的生存本相和人生困境”,[7]同時(shí)注以黑色幽默式的荒誕,解構(gòu)官場(chǎng)的同時(shí)給官場(chǎng)世相以強(qiáng)烈諷刺,以犀利的筆鋒對(duì)官場(chǎng)的荒誕不經(jīng)進(jìn)行人性審視。

在《蒼黃》中在對(duì)官場(chǎng)反諷的同時(shí)以荒誕的方式的展示了一個(gè)荒唐的官場(chǎng)畫(huà)面,實(shí)現(xiàn)了荒誕與諷刺的有機(jī)融合,荒誕不經(jīng)的故事情節(jié)與“意婉旨微而又深刻有力、耐人尋味”的反諷運(yùn)用給人一種警醒,[10]使得他的官場(chǎng)小說(shuō)在同時(shí)期官場(chǎng)小說(shuō)作家中具有獨(dú)樹(shù)一幟的奇特效果,對(duì)官場(chǎng)世態(tài)辛辣的揶揄與嘲諷同時(shí)彰顯其官場(chǎng)敘事的風(fēng)格個(gè)性。

《蒼黃》以巧妙的構(gòu)思、精妙的刻畫(huà),采用現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格,以細(xì)節(jié)處入手,在情節(jié)結(jié)構(gòu)、選取題材、塑造人物方面顯示出了它獨(dú)特的藝術(shù)特色,在同類(lèi)官場(chǎng)小說(shuō)中別具一格,實(shí)現(xiàn)了王躍文近十年來(lái)對(duì)人性描繪的突破,揭露現(xiàn)實(shí),針砭時(shí)弊,淋漓盡致,處處可見(jiàn)鋒芒,充滿(mǎn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中處于特殊生存狀態(tài)的人群的人文關(guān)注以及對(duì)社會(huì)體制的探索精神。他秉持對(duì)生活客觀的態(tài)度,描寫(xiě)日常狀況下的官場(chǎng),沒(méi)有極端的人物形象,以細(xì)膩、敏感的方式感悟著生活,思索著生活,十年來(lái)厚積薄發(fā),以俗化、白描方式形成了這部新的“官場(chǎng)現(xiàn)形記”,從典型事件、寫(xiě)實(shí)人物的刻畫(huà)中真正達(dá)到了“于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷”的效果,不愧于書(shū)的腰封赫然稱(chēng)為“官場(chǎng)小說(shuō)第一人,蟄伏十年磨一劍”之稱(chēng)號(hào)。

[1]伍益中.“他者”視角下人性欲望的透視——解讀王躍文新作《蒼黃》[J].理論與創(chuàng)作,2009(6).

[2]孟繁華.政治文化與“官場(chǎng)小說(shuō)”.粵海風(fēng),2002(6).

[3]王躍文.官場(chǎng)王躍文·后記[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2004.

[4]陳愛(ài)平.朱懷鏡形象變化及原因初探 [J].湘南學(xué)院學(xué)報(bào),2004(6).

[5]黃聲波.論王躍文官場(chǎng)小說(shuō)中文人型官員形象[J].湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào) (社會(huì)科學(xué)版),2009(5).

[6]楊 義.中國(guó)敘事學(xué) [M].北京:中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社,2006.

[7]黃聲波.王躍文官場(chǎng)小說(shuō)的范式意義[J].湖南農(nóng)業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2009(3).

[8]魯 迅.且介亭雜文二集[M]//魯迅全集:第 6卷[M].北京:人民文學(xué)出版社,2005.

[9]段崇軒.官場(chǎng)與人性的糾纏——評(píng)王躍文的小說(shuō)創(chuàng)作[J].小說(shuō)評(píng)論,2001(2).

[10]李建軍.小說(shuō)修辭研究[M].北京:中國(guó)人民大學(xué)出版社,2003:213.

責(zé)任編輯:黃聲波

Brilliant Conception and Ingen ious Characterization——Comments onCang Huang,a new novel ofWang Yuewen

WANG Suli

(Chinese Department,Hunan University,Changsha,Hunan,410082,China)

Cang Huangis a miniature of contemporary official circles.The skillful conception and ingenious characterization of this novel fully reflect the artistic features of novels about officialdom written byWang Yuewen.This novel is an organic combination of absurdity and irony.Its bitter satire and derision towards the waysof the officialdom represents the characteristics of narrations about official circles.

Cang Huang;metaphor;absurdity;irony

I207.67

A

1674-117X(2010)04-0021-04

2009-12-15

王蘇立 (1972-),女,河北邢臺(tái)人,湖南大學(xué)碩士研究生,研究方向?yàn)橹袊?guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)。