張 寧

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工筆重彩畫色彩拓展的藝術(shù)特點(diǎn)

張 寧

現(xiàn)代的重彩畫是從傳統(tǒng)工筆重彩畫發(fā)展而來的，它是工筆重彩畫的開放形態(tài)，但又與傳統(tǒng)的工筆重彩有明顯不同，它正在創(chuàng)造其新的藝術(shù)語言體系。近年來，一批工筆重彩畫家為建立現(xiàn)代中國畫的色彩新體系作了不懈努力，使工筆重彩出現(xiàn)了蓬勃發(fā)展的新局面，具體體現(xiàn)在工筆重彩畫在語言形式的探索方面有了全方位的拓展，從而使古典工筆畫向現(xiàn)代重彩畫轉(zhuǎn)型。現(xiàn)代工筆重彩畫由于強(qiáng)化了色彩意識，關(guān)注了色彩的各種美的潛質(zhì)，因而可以從油畫、版畫以及水彩畫等同樣重視色彩的畫種中汲取營養(yǎng)，從而極大地豐富了重彩畫的表現(xiàn)方法。

一、早期工筆重彩畫的色彩及技法特點(diǎn)

隋代的敦煌壁畫藝術(shù)在早期壁畫的基礎(chǔ)上，與中原文化充分融合，使早期壁畫中的西域畫風(fēng)與中原畫風(fēng)兩種風(fēng)格磨合，在繪畫材料上增加了許多新材料，如朱紅、藤黃、金色等，并增強(qiáng)了其明快度，在色調(diào)上使用混色法，用色多為二色三色混合而成，這樣在壁畫的面貌上有了很大改觀，出現(xiàn)了復(fù)色如土綠、灰綠、淺橙、紫色、橙紅及金黃，還有大量的灰色，而且以前單純的黑白灰也帶有了明顯的色彩傾向。顏色種類的增加，使隋代的巖彩壁畫拓寬了色彩的色相、色域，由早期的色彩單純化，走向色彩豐富化。運(yùn)用裝飾性與寫實(shí)性相結(jié)合的繪畫色彩，使西方色彩與中國傳統(tǒng)色彩結(jié)合起來，以主觀形式美感為法則，在形式美與內(nèi)容美的王國里盡情發(fā)揮，酣暢自如。

如果說隋代的重彩畫藝術(shù)處于全盛時(shí)期的過渡階段，那么唐代的重彩畫藝術(shù)則更加絢爛璀璨。重彩畫藝術(shù)自漢代早期的稚拙狀態(tài)，經(jīng)魏晉南北朝及隋代的發(fā)展，在呈開放狀態(tài)的唐文化背景下，兼容并蓄，材料與技巧、內(nèi)容與形式都發(fā)生了劃時(shí)代的變化。以重彩畫為媒體的壁畫、屏風(fēng)畫、立屏、扇面、卷軸畫等多種形式的繪畫空前繁榮，達(dá)到鼎盛。出現(xiàn)了許多廣為人知的著名工筆重彩畫家，如閻立本、吳道子、張僧繇、李思訓(xùn)、張萱、周防等。由名家執(zhí)筆的壁畫從制作到公開展示都極具新聞效應(yīng)，對繪畫藝術(shù)的欣賞成為人們?nèi)粘Ｉ钪兄匾慕M成部分。由唐李思訓(xùn)首創(chuàng)的金碧山水畫，反映出繪畫的政治宗教功能逐漸為世俗審美功能所取代，也反映了重彩畫表現(xiàn)形式的多樣化。在唐代，“中國古典色彩畫”的體制已在魏晉南北朝時(shí)期的“體制初創(chuàng)”的基礎(chǔ)上趨于完備，在以色彩結(jié)構(gòu)、打底厚涂的重彩畫與以墨線、植物性水色、勾線暈染的卷軸畫兩種形式的結(jié)合中完成了山水、花鳥、人物的繪畫語言的建設(shè)。

唐代鼎盛時(shí)期的重彩畫制作，現(xiàn)在大多無法目睹，我們只能借敦煌壁畫來想象同時(shí)代作品的風(fēng)貌。唐代出現(xiàn)了許多新的顏色，如朱砂、銀朱、石黃、丹黃、蛤粉等，在底色的處理使用上也較以前有所發(fā)展，白石灰或蛤粉底子能在黑暗中顯得明亮清新，而且易于發(fā)色，有時(shí)根據(jù)需要，還在蛤粉或石灰面上刷涂有傾向的底色。在表現(xiàn)技法上，人物造型趨于寫實(shí)，人體比例適當(dāng)，形象生動(dòng)。女性形象豐腴健美，力士金剛身材魁偉，充分體現(xiàn)了佛教藝術(shù)的民族化。除以礦物質(zhì)顏料為主要的媒體外，在局部使用金箔以增強(qiáng)華麗的效果，人體肌肉、面部、手的局部采取暈染、疊繪手法，豐富而細(xì)膩，技法成熟并呈現(xiàn)出系統(tǒng)化、體系化，產(chǎn)生了強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。可見，重彩畫藝術(shù)的存在與發(fā)展是幾千年的積累，是色彩與技法相結(jié)合的繪畫。

二、現(xiàn)代重彩畫色彩拓展的藝術(shù)特點(diǎn)

第一，高度重視色彩的造型與表現(xiàn)功能，使之與獨(dú)特的意境相結(jié)合，具有更加強(qiáng)烈的裝飾韻味，這已經(jīng)成為現(xiàn)代工筆重彩畫的主要藝術(shù)特征。普遍重視運(yùn)用具有表現(xiàn)力的統(tǒng)一色調(diào)，使之與獨(dú)特的意境相結(jié)合，加強(qiáng)了現(xiàn)代重彩畫直觀可視的色彩感染力，是現(xiàn)代重彩畫色彩表現(xiàn)的主要特點(diǎn)之一。許多優(yōu)秀的工筆重彩畫作品都有非常濃郁、強(qiáng)烈的色彩表現(xiàn)，豐富多樣的藝術(shù)風(fēng)格，帶給人們?nèi)碌母惺?；在現(xiàn)代工筆重彩人物畫中，畫面越來越講究色彩的協(xié)和與對比，面積安排，冷暖對比，色塊關(guān)系等，這說明在現(xiàn)代工筆重彩人物畫中越來越注重色彩裝飾意味的把握。在工筆重彩人物畫中，裝飾性是不可缺少的因素，從構(gòu)圖、線描、設(shè)色到形象的細(xì)部處理，都帶有一定的平面感和裝飾性，新的工筆重彩人物畫中的許多作品，有意識地弱化線條，在重視作品的精神意蘊(yùn)的同時(shí)強(qiáng)化色彩，色彩占據(jù)著越來越重要的地位，起著越來越重要的裝飾性作用。

第二，廣泛拓展用色技巧與顏料媒材，突出裝飾性的色彩，是當(dāng)今重彩畫的又一明顯特點(diǎn)。從藝術(shù)史上看，人類在發(fā)明化學(xué)合成顏料之前，都是使用天然礦物質(zhì)顏料作畫的，如前面講的各種壁畫，還有西方油畫出現(xiàn)之前的“丹培拉”畫法。天然礦物質(zhì)顏料是把自然界各種帶顏色的礦石，如孔雀石、青金石、朱砂等粉碎加工成顏料，由于它具有礦物質(zhì)晶體的光澤美感，而且色質(zhì)穩(wěn)定經(jīng)久不變，也稱其為石色。但是天然礦石在色彩種類方面畢竟不夠豐富，色彩種類相對較少，而人造高溫結(jié)晶仿礦物質(zhì)顏料則能彌補(bǔ)這一不足，現(xiàn)代工藝技術(shù)可以生產(chǎn)出無數(shù)種類的結(jié)晶顏料，我們稱它為仿石色，又稱作新巖，其中一些顏料的顆粒在一定的光線照射角度下也會發(fā)出一種寶石般的光澤，使現(xiàn)代重彩畫有了更豐富的材料手段。由于石色與仿石色的運(yùn)用，色彩就特別濃重，飽和度特別高，與傳統(tǒng)的水色形成較強(qiáng)烈對比。水干色、云母粉等亮閃材料的運(yùn)用對畫面的繪畫感和格調(diào)影響也很大。貼金箔、銀箔、銅箔、鋁箔也是常用技法之一，具有輝煌的裝飾效果。箔具有極強(qiáng)的畫面肌理感和金屬感，從水膠調(diào)和的水干色到顆粒狀顏料，再到箔，使畫面從材質(zhì)上有一種軟硬的對比，也可作底色背景，從顆粒顏色背后透出微妙的光芒。在箔的使用中，效果最為豐富的是銀箔，其次為銅箔。

第三，現(xiàn)代重彩畫吸取了日本和西方繪畫的有益經(jīng)驗(yàn)，藝術(shù)表現(xiàn)手法更加多姿多彩。日本畫較之中國的工筆重彩大大拓展了重彩顏料的品種和色相，它們重視畫面質(zhì)地肌理的變化，強(qiáng)調(diào)選用優(yōu)質(zhì)的畫材作精細(xì)的處理，使畫面總體色彩效果更強(qiáng)烈，重彩顏料加強(qiáng)了畫面的厚重感，金銀的使用更產(chǎn)生了富麗堂皇的感覺。西方繪畫的肌理意識的引用也從多種方面強(qiáng)化了現(xiàn)代重彩畫的技藝美和藝術(shù)個(gè)性。為了發(fā)揮這種作用，畫家們進(jìn)行了多種多樣的嘗試，變中國紙絹為日本紙、麻紙、棉布；變勾線的狼豪為長鋒羊毫或排筆、刮刀；變?nèi)簿湃緸樯实腻e(cuò)落套疊；變細(xì)膩的賦色為粗晶體的閃光；金銀銅錫、白云母粉也廣泛運(yùn)用。日本和西方繪畫肌理意識影響下的現(xiàn)代重彩畫，色彩濃麗，厚重飽滿，更加突出了色彩的塑造力及材質(zhì)的美感，更加展現(xiàn)了色彩本身的美性品質(zhì)，帶有鮮活生動(dòng)的現(xiàn)代氣息。

[責(zé)任編輯：李克]

張寧，濟(jì)南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院副教授(濟(jì)南 250022)。