徐洪亮

近幾年。振興山東梆子的呼聲甚高，這表明了諸多圈內(nèi)人士和愛好者對山東梆子的熱愛與期待。因此，振興山東梆子已成為人們關(guān)注和議論的社會話題。

縱觀山東梆子目前狀況，現(xiàn)已在冊的山東梆子劇團有：泰安市山東梆子劇團，鄆城縣山東梆子劇團，梁山縣山東梆子劇團，嘉祥縣山東梆子劇團，曲阜市山東梆子劇團，以及新掛牌的濟寧市山東梆子劇團。因此，論數(shù)量，山東省各地梆子劇團已減至解放以來的最低點。論演出，除泰安、鄆城仍在苦苦支撐外，梁山、嘉祥、曲阜等劇團，幾近下滑至不能堅持正常的演出。迫于無奈，有的劇團平時唱豫劇，到會演比賽時換唱梆子。有的劇團則干脆改演歌舞，以維持生計。種種現(xiàn)狀無不彰顯出山東梆子的困境與艱難。山東梆子真就被人們遺忘了嗎?當(dāng)然。在這低谷徘徊中，仍有不少主管部門和熱心人士在為振興山東梆子做出積極的努力。如開辟山東梆子藝術(shù)網(wǎng)站，成立山東梆子藝術(shù)研討會，舉辦山東梆子演員會演，積極申報山東梆子為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等等，雖在極盡努力，但實際收效甚微。所以，對廣大的山東梆子愛好者和專業(yè)人士而言，振興山東梆子，舉步維艱，也在情理之中。

山東梆子是否真已退出舞臺陷入不可自拔的境地?答案當(dāng)然是否定的，只是振興發(fā)展山東梆子，還需從實際出發(fā)，從長遠利益著想，運用科學(xué)發(fā)展觀，認清形勢，分析現(xiàn)狀，查找內(nèi)因。發(fā)揮特長，整裝蓄勢，奮起拼搏。

一、山東梆子需藝術(shù)創(chuàng)新。相對于藝術(shù)創(chuàng)新則是藝術(shù)上的滯后，藝術(shù)滯后這恐怕是振興山東梆子藝術(shù)所面臨的主要原因之一。應(yīng)該承認，山東梆子已經(jīng)有三百多年的歷史，板式豐富，唱腔高亢。有鮮明的地方特色和濃郁的鄉(xiāng)土氣息，曾是蘇魯豫皖一帶群眾喜聞樂見的劇種之一。但近幾十年來，當(dāng)豫劇、黃梅戲、越劇等戲曲藝術(shù)日益發(fā)展的時候，山東梆子卻止步不前，甚至有些原本屬于山東梆子的東西，竟生生被別的劇種挖走，成為他山之石，山東梆子卻遭冷遇。另外山東梆子在演唱技巧上注重傳統(tǒng)唱腔多，而創(chuàng)新少，重于激昂高亢，忽略委婉細膩；在表演上重于承襲流派而忽略了博采眾長。故此，借用一位山東梆子老藝人的話說，唱腔不吐詞，“以腔代字”等現(xiàn)象，輕則是誤導(dǎo)觀眾混淆視聽，重則玷污了梆子劇種藝術(shù)，損害了梆子自身形象。這些藝術(shù)表現(xiàn)技巧上的滯后性，從某種意義上來說，無疑成為山東梆子發(fā)展的一大障礙。但是。近幾年，也有不少對山東梆子的改革進行了大膽的探索與嘗試。比如：菏澤市豫劇團排演的《山東漢子》，從編劇到唱腔到演技都不乏給人以耳目一新、賞心愉悅的一絲快意。但是需要指出的是，對劇種的創(chuàng)新和改革，必須要突出本劇種特色，不能舍本逐末，改弦易張，否則觀眾不認可，而劇種本身也一損俱損，乃至走進藝術(shù)死胡同。據(jù)此說明，梆子藝術(shù)創(chuàng)新已迫在眉睫，藝術(shù)改革刻不容緩。

二、山東梆子振興需有米下鍋。俗話說，巧媳婦難為無米之炊。山東梆子無有經(jīng)費支撐自然也是陷入低谷的又一重要因素。劇團設(shè)備的更新，服裝道具的更換。舞美音響器材的好壞都直接影響劇團市場演出的效果，并且無一不與劇團經(jīng)費密切相關(guān)，這也是不少梆子劇團共同所面臨的問題。劇團常常為經(jīng)費所迫，為無力從事正常演出而困擾。雖情有可原，但是隨著市場經(jīng)濟建設(shè)的發(fā)展，在我黨科學(xué)發(fā)展觀的思想指導(dǎo)下，要打破這一僵局，振興山東梆子，就應(yīng)順應(yīng)時代潮流，與時俱進。把梆子藝術(shù)的發(fā)展與市場經(jīng)濟建設(shè)相結(jié)合，要以戲促經(jīng)濟，以文養(yǎng)戲，以戲養(yǎng)戲，協(xié)調(diào)發(fā)展。同時，還要編新劇、演好戲、保質(zhì)量、上水平，變以往“伸手要”為“自己創(chuàng)”，把“在家演”變?yōu)榈绞袌錾先コ⑷リJ，使劇團與市場經(jīng)濟接軌，讓劇團有市場、有影響。只有這樣，才能讓更多的人了解山東梆子。山東梆子才能有生存、有效益、有發(fā)展。

三、山東梆子需優(yōu)化演員陣容。在經(jīng)濟建設(shè)領(lǐng)域各行各業(yè)多以“名牌”、“名店”、“名商號”等等名目繁多的稱謂作為“殺手锏”。那么在藝術(shù)界也不乏“名腕”、“名角”、“明星”作為形象宣傳。作為一個地方藝術(shù)劇種，在廣闊的文化市場經(jīng)濟領(lǐng)域。理所當(dāng)然也要有自己高水平高素質(zhì)能敬業(yè)的專業(yè)人才、領(lǐng)軍人物。而培養(yǎng)一流的專業(yè)人才，不能簡單的“拿來主義”，也不能為一時之利而“現(xiàn)學(xué)現(xiàn)賣”，要夯實基礎(chǔ)，放寬眼界，從基礎(chǔ)做起，從娃娃抓起，從一招一式練就。因此，振興山東梆子不只是口號，更不是權(quán)宜之計。狠抓演出隊伍素質(zhì)培養(yǎng)，抓重點人才的培訓(xùn)。即：要培訓(xùn)出能頂?shù)蒙?、有特長的后備新人。又要有唱得響演得紅的知名演員、梆子“明星”、形象代言人。只有這樣，才能使山東梆子藝術(shù)有戲看、有人才、有生氣，才能使其良性發(fā)展。

四、振興山東梆子需政策扶持。振興山東梆子除了自身“造血”，增強自身活力之外。還應(yīng)借助于各級主管部門及有關(guān)政府機構(gòu)的政策支持，不斷給予山東地方劇種良好的生存空間和發(fā)展機制。政府要舍得投入，舍得花力氣，要有組織有隊伍。不斷深入實際，努力挖掘山東梆子的藝術(shù)潛力，不斷傳承和發(fā)揚山東梆子的地域特色和優(yōu)勢，積極打造山東梆子戲的“金字招牌”，創(chuàng)精品劇目。要爭獲社會效益和經(jīng)濟效益。因此，山東梆子在自身建設(shè)的基礎(chǔ)上，在政府政策的扶持下，既有發(fā)展的動力和推手。又有土壤培植和基礎(chǔ)。雙管齊下，相得益彰，共存共贏。

五、山東梆子需培育群眾文化土壤。有人嘆息山東梆子已無人間，無人看。說到底梆子藝術(shù)的振興關(guān)鍵還在于要有“源頭”、有“活水”、有觀眾、有戲迷。山東梆子是根植于山東人民心目中的特有的地方藝術(shù)，本身就有群眾基礎(chǔ)和演藝群體。那么振興山東梆子，理所當(dāng)然也要走進廣大人民群眾中，走到老百姓的底層中。演老百姓愛看的戲，唱老百姓愛聽、上口，且梆子味十足的調(diào)。讓梆子藝術(shù)源于生活，高于生活，扎根群眾，扎根基層。因此一來觀眾有戲看，有興趣，群眾走的進來，看的起戲，熱的起來。二來，梆子戲有戲演，走的出去，有場子演戲，有地方唱戲。只有這樣，山東梆子才能重振雄風(fēng)，重樹山東梆子在蘇、魯、豫、皖等地區(qū)的霸氣。

山東梆子藝術(shù)，具有悠久的文化歷史淵源，地方特色濃郁，有豐厚的文化底蘊，人們喜聞樂見，是山東人民寶貴的文化遺產(chǎn)，在業(yè)內(nèi)人士的積極努力下，在有關(guān)部門領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心支持下，在廣大熱心觀眾的共同關(guān)注下，振興山東梆子，并非癡人說夢，而是指日可待。