民眾樂(lè)園的前世今生（一）——革命年代傳奇

□胡夢(mèng)怡

編者按 老漢口曾經(jīng)流傳著一句民謠：“緊走慢走，一天出不了漢口；東玩西玩，玩不夠民眾樂(lè)園。”翻開武漢市的歷史畫卷，民眾樂(lè)園在人們的文化生活中畫下了濃墨重彩的一筆。九十載風(fēng)雨歷程，革命者在這里叱咤風(fēng)云，軍閥巨賈在此翻云履雨；民間藝人在這里賣藝謀生，地痞無(wú)賴在此橫行霸道；漢奸走狗在這里投機(jī)取巧，人民群眾在此當(dāng)家作主。民眾樂(lè)園不僅是漢口近代歷史的一個(gè)縮影，更是中國(guó)近百年革命史和文明史的見證者。

武漢三鎮(zhèn)最熱鬧的一天

1861年，漢口開埠以后，隨著租界的建立和發(fā)展，城市中心由沿河走向沿江。城市空間的拓展和經(jīng)濟(jì)中心的形成，又使得人口迅速增長(zhǎng)。漢口人口經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)進(jìn)入快速上升時(shí)期。1917年，漢口商會(huì)中幾個(gè)腰纏萬(wàn)貫的大亨，看好游樂(lè)場(chǎng)所能賺錢，便籌集資金約五十萬(wàn)大洋，成立了“漢口新市場(chǎng)協(xié)利股份有限公司”。這就是民眾樂(lè)園的前身——新市場(chǎng)。

1919年的陰歷五月初一，新市場(chǎng)正式開臺(tái)。成千上萬(wàn)的武漢人沿后城馬路浩浩蕩蕩而來(lái)，“看新市場(chǎng)去”成為當(dāng)時(shí)最流行的語(yǔ)言。這是武漢三鎮(zhèn)最熱鬧的一天。當(dāng)天，《新市場(chǎng)日?qǐng)?bào)》創(chuàng)刊發(fā)行，專門報(bào)告新市場(chǎng)每日節(jié)目?jī)?nèi)容和各種動(dòng)態(tài)。

新市場(chǎng)初開張之時(shí)，主要演出的是京戲、漢戲、文明戲（即話?。?、評(píng)戲，以及曲藝、魔術(shù)、雜技等。二樓往南的小劇場(chǎng)里，演出的是小京班。原來(lái)這京戲是兩個(gè)班子，一個(gè)叫小京班，一個(gè)叫坤班。小京班，顧名思義，是一些年幼的演員，或叫娃娃班。坤班，即其演員全部是女子。那時(shí)，漢口的大戲院已有二三十家，有名的如長(zhǎng)樂(lè)戲院、黃金戲院、美成戲院等，凡是漢口較走紅的演員，皆愿意在這些戲院演出。新市場(chǎng)剛開幕，聲名大噪，吸引了一些演員“跳槽”到此演出，有的就成為新市場(chǎng)的基本班子。又因?yàn)楫?dāng)時(shí)京劇只在北京、上海演出，漢口尚沒(méi)有京劇團(tuán)體，所以，新市場(chǎng)組班首演京劇，對(duì)漢口的京劇發(fā)展，起著先行的作用。由于演出精彩，吸引了大批觀眾擁到新市場(chǎng)來(lái)，以至于影響了其他戲院的上座率，后來(lái)，竟有五六家戲院因此門前冷落而不得不關(guān)門歇業(yè)。

漢劇是能與京劇相媲美的一大劇種，又是武漢人的家鄉(xiāng)戲，因此在新市場(chǎng)的待遇更是不同，獨(dú)占了大舞臺(tái)劇場(chǎng)（1920年竣工）。這是當(dāng)時(shí)獨(dú)一無(wú)二的舞臺(tái)，擁有2011個(gè)座位，并單獨(dú)售票。開幕之日，特請(qǐng)余洪元為首的漢班登臺(tái)演出。當(dāng)時(shí)有人說(shuō)，余洪元能叫座，牡丹花（陳伯華）能壓座。凡有牡丹花演出，絕無(wú)觀眾中途退場(chǎng)。二人珠聯(lián)璧合，相得益彰。漢劇早先是不培養(yǎng)女演員的，后來(lái)，京劇“坤班”到漢演出，大受歡迎，促進(jìn)了漢劇老演員們思想解放，而且票房收入甚是可觀，便于1927年成立一個(gè)專培養(yǎng)女演員的“新化班”，又叫“漢劇訓(xùn)幼女學(xué)社”。著名漢劇大師陳伯華便是出自“新化班”。

文明戲亦稱新劇，也就是今日的話劇。新市場(chǎng)開張時(shí)，中國(guó)才剛剛有了一個(gè)話劇團(tuán)體，叫做“春柳社”，由詩(shī)人、書法家、藝術(shù)家李叔同和文學(xué)家、表演藝術(shù)家歐陽(yáng)予倩等人于1906年在日本成立。辛亥革命時(shí)，在國(guó)內(nèi)演出《茶花女》、《社會(huì)鐘》等，成為辛亥革命文化宣傳的一部分。在“春柳社”的影響下，特別是“五四運(yùn)動(dòng)”之后，話劇蓬勃發(fā)展，相繼成立了許多話劇社團(tuán)。武漢有“振鐸社”，全部都是女演員，也在小劇場(chǎng)演出，跟小京班輪著來(lái)。由于它反映現(xiàn)實(shí)生活，又全部是對(duì)白，通俗易懂，所以在當(dāng)時(shí)十分受歡迎。新市場(chǎng)老板見新戲很賣座，即改為在大舞臺(tái)演出，以容納更多的觀眾，并從上海請(qǐng)來(lái)“醒民新劇社”造勢(shì)演出。

新市場(chǎng)也可算是曲藝之園。曲藝名色最多，什么打鼓、蘇灘、雙簧、三簧、四簧、快書、藹調(diào)小曲、淮調(diào)蓮香、單弦拉戲、三弦拉戲等等。這些節(jié)目是連演不斷的，別的戲劇演兩三個(gè)小時(shí)完畢清場(chǎng)，而曲藝廳內(nèi)不清場(chǎng)，老有人看，老有人聽。尤其是大鼓書，有三個(gè)書場(chǎng)，還常常滿座。?；鄯嫉木┮舸蠊摹⑼硐阌竦睦婊ù蠊亩急妒軞g迎。當(dāng)時(shí)由于劇場(chǎng)設(shè)計(jì)的原因，場(chǎng)中間立著好多根大柱子，妨礙了觀眾的視線，臺(tái)下不時(shí)有人大叫：“桑妹妹讓我們看一看！”?；鄯急阏娴膽?yīng)邀走下臺(tái)來(lái)，邊唱邊在觀眾席間穿行。這和今日流行歌手走到觀眾中間一一握手一樣。但是在那時(shí)，這種行為便受到了指責(zé)，常有三流小記者在小報(bào)上指名攻擊。殊料這恰又成了替新市場(chǎng)打的廣告，來(lái)看?；鄯己屯硐阌竦娜擞l(fā)的多了。

楚劇《三世仇》劇照

雜術(shù)那時(shí)候叫做文武雜耍，有魔術(shù)、武技、少林會(huì)的刀槍拳棒、飛叉花罐等。那時(shí)漢口有一句話，叫做“韓敬文的巧板眼”。韓敬文是“亞細(xì)亞魔術(shù)團(tuán)”的班主，著名的大魔術(shù)家。他在新市場(chǎng)演出時(shí)，曾在大門口擺了一件道具，旁邊貼著廣告：誰(shuí)能識(shí)破機(jī)關(guān)，獎(jiǎng)給大洋100元。擺了兩個(gè)月，也無(wú)人能識(shí)破。韓敬文的亞細(xì)亞魔術(shù)團(tuán)，一直是新市場(chǎng)的走紅班子。

新市場(chǎng)除了這些戲劇、曲藝、雜技、魔術(shù)以外，可看可玩的地方還有不少，如電影院的最新電影、動(dòng)物園的珍奇異獸、陳列所的博物標(biāo)本，以及彈子房、夜花園、運(yùn)動(dòng)場(chǎng)、哈哈鏡等等。初開張的那一年九月，還兩次升放熱氣球，在空中拋撒香煙廣告?zhèn)鲉?，熱鬧至極。有《竹枝詞》贊：

果然漢口最繁華，豈止南城百事奢，

新筑市場(chǎng)軒敞甚，搜奇應(yīng)已遍天涯。

雍和廳里更人多，稱體衣裳豐綺羅，

知有椎青能愛(ài)客，紫茸想起厭新荷。

小鼓咚咚到耳邊，說(shuō)書場(chǎng)里任流連，

娉婷女子來(lái)何處，色比桃花一樣妍。

伶人豐是小孩兒，曲奏霓裳和者誰(shuí)？

恨煞繞梁聲浪阻，但聞吹竹與彈絲。

“血花世界 蔣中正題”

“革命事業(yè)賴?yán)^起，血海茫茫怒翻花。”這是一位革命者的詩(shī)句，也是民眾樂(lè)園一個(gè)園名的由來(lái)。

1926年10月10日，北伐軍攻入武昌，當(dāng)年共產(chǎn)黨員李之龍被委派接管新市場(chǎng)。國(guó)民政府遷都武漢，將新市場(chǎng)改為中央人民俱樂(lè)部。1927年2月，正式掛上“血花世界 蔣中正題”的匾額。

這一時(shí)期，可以說(shuō)是民眾樂(lè)園發(fā)展歷史上又一個(gè)高峰。血花世界的演出情況，不但比過(guò)去更豐富多彩，而且藝術(shù)水平也更高。俱樂(lè)部主任李之龍本人就是個(gè)戲迷，他自己能編能演、能拉能唱。正因如此，他才愿意來(lái)管理這個(gè)充滿著喧嘩與騷動(dòng)的娛樂(lè)場(chǎng)所。他說(shuō)：“槍炮可以攻城，藝術(shù)可以攻心。”

為了當(dāng)時(shí)革命斗爭(zhēng)的需要，李之龍?zhí)貏e重視新劇演出的作用。他原來(lái)領(lǐng)導(dǎo)的“血花劇社”主要演出小型話劇，在廣州街頭演出時(shí)，影響很大。到武漢血花世界后，他以原來(lái)“血花劇社”來(lái)漢的演員為基礎(chǔ)，又招一批男女演員，建立了新的話劇班底。他先后編寫了《國(guó)魂兮歸來(lái)》、《此恨何時(shí)滅》、《中山先生倫敦蒙難記》等話劇，并且都是自己親自登臺(tái)演出。準(zhǔn)備上演《中山先生倫敦蒙難記》一劇時(shí)，為了尋找更合適的演員，曾登報(bào)重金征求孫中山先生的扮演人，結(jié)果上演日期臨近還無(wú)人應(yīng)征，李之龍只好親自上陣。讓人沒(méi)想到的是，演出效果非常之好。他一出場(chǎng)，就贏得了觀眾長(zhǎng)時(shí)間的掌聲。此劇描寫的是中山先生初起革命，清朝政府懸賞緝拿。他在倫敦避難，當(dāng)?shù)卣畢s準(zhǔn)備將他引渡回國(guó)。中山先生根據(jù)國(guó)際公法不引渡政治犯的規(guī)定，據(jù)理力爭(zhēng)，轉(zhuǎn)危為安。整個(gè)劇情緊湊，深深吸引了觀眾。當(dāng)中山先生脫險(xiǎn)后，一陣又一陣熱烈的掌聲淹沒(méi)了謝幕的演員。緊接著，血花世界又演出了《全世界無(wú)產(chǎn)者聯(lián)合起來(lái)》等具有宣傳激勵(lì)作用的劇作。武漢的話劇演出市場(chǎng)再次紅火起來(lái)。

1927年1月12日，《漢口民國(guó)日?qǐng)?bào)》報(bào)道了蘇聯(lián)鄧肯舞蹈團(tuán)即將到漢演出的新聞。這給革命激情高漲的首都武漢，更增添了節(jié)日氣氛。那時(shí)，鄧肯這個(gè)名字家喻戶曉，她既是偉大的舞蹈藝術(shù)家，更是一位偉大的革命家。武漢人民不會(huì)放過(guò)這個(gè)千載難逢的觀看這位大師級(jí)人物的表演的機(jī)會(huì)。所有的票在開演前一個(gè)星期即告售罄。主辦單位只好在座位票后加售加位票，加位票賣完再賣站票。到了17日，首場(chǎng)演出定于8點(diǎn)正式開演。不到7點(diǎn)，劇場(chǎng)內(nèi)已座無(wú)虛席，樓上樓下全部坐滿。過(guò)道走廊也全部都是人，肩挨肩、腳碰腳，連轉(zhuǎn)身的余地都沒(méi)有。8時(shí)整，大幕拉開，臺(tái)上燈光輝煌、布景華麗?，F(xiàn)代派的舞蹈吸引了所有觀眾的眼球。那藝術(shù)的魅力，那美妙的舞姿，那健美的體格，令人贊嘆。單人舞、雙人舞、集體舞，還有女扮男裝的交際舞輪番演出，鄧肯演出了她的代表作《馬賽曲》。兩個(gè)小時(shí)的演出，全場(chǎng)鴉雀無(wú)聲，人們深深沉浸在震撼的藝術(shù)享受之中。謝幕時(shí)，暴風(fēng)雨般的掌聲持續(xù)了五分鐘之久。短短五天的演出，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

1928年，由于管理不善等原因，人民俱樂(lè)部由漢口市黨部改組委員會(huì)移交到漢口市公安局監(jiān)管，名字也改為漢口民眾樂(lè)園。這年12月3日，京劇四大名旦之一的程硯秋來(lái)漢，在民眾樂(lè)園大舞臺(tái)演出，同來(lái)的還有譚小培、侯喜瑞等名角。這可以說(shuō)是血花世界蕭條很久以后的一次盛況。程硯秋先演出《新編花舫緣》，扮演婢女申云飛，當(dāng)時(shí)報(bào)紙?jiān)u以八個(gè)大字：“嬌姿艷質(zhì)，儀態(tài)萬(wàn)方?！本o接著演出《玉堂春》，一個(gè)“蘇三”醉倒無(wú)數(shù)市民。劇場(chǎng)內(nèi)觀眾摩肩接踵、擁擠不堪。這一次連演了13天。1929年2月21日，程硯秋、譚小培、譚富英等又來(lái)演出，在大舞臺(tái)連演28天，劇目有《賺文娟》《玉堂春》《御碑亭》等，仍然常常滿座，而且因?yàn)閳?chǎng)內(nèi)人多，秩序較亂，公安局在原有的9人基礎(chǔ)上又加派9人，以維護(hù)場(chǎng)內(nèi)秩序。

1929年12月24日，報(bào)紙上刊登了“民眾俱樂(lè)部著即取消！蔣中正”幾個(gè)大字。距這位領(lǐng)袖手書“血花世界”四個(gè)字，前后兩年半。

楚劇在這里得名新生

在血花世界之前，是沒(méi)有楚劇這個(gè)名稱的，更不用提它的地位了。楚劇原叫黃孝花鼓戲，或叫天沔花鼓，起源于農(nóng)村草臺(tái)，純粹是農(nóng)民自?shī)首詷?lè)的東西。后來(lái)上了臺(tái)，演員也還是農(nóng)民，可想而知當(dāng)時(shí)的表演水平十分低下。然而，這花鼓戲與別的戲劇最大的不同，便是它的鄉(xiāng)土風(fēng)味，它所表現(xiàn)的都是人民日常生活中最親切的人物和事件，湖北老鄉(xiāng)聽起來(lái)覺(jué)得對(duì)味過(guò)癮，是他們最喜歡的一種戲。后來(lái)，隨著花鼓戲藝術(shù)水平的提高，培養(yǎng)出了一批優(yōu)秀演員，如李百川、陶古鵬、沈云陔等，這些優(yōu)秀的演員也日漸完善著花鼓戲的表演形式，漸漸地，花鼓戲也可以登上大雅之堂了。

然而在城市中，官家出于對(duì)花鼓戲的偏見，一直認(rèn)定花鼓戲是淫戲，有傷風(fēng)化，從清代至軍閥時(shí)期，皆明令禁止其公開演出。所以，花鼓戲一直以來(lái)只能到外國(guó)租界里，在底層中國(guó)勞苦人民中間演出，或者被達(dá)官貴人請(qǐng)到府上點(diǎn)著唱。但是，那些表面上道貌岸然的官員大亨并不懂得如何欣賞，只點(diǎn)那些“葷段子”聽。一些正派演員，后來(lái)就拒絕唱堂會(huì)。

關(guān)于“楚劇”一詞的提出，有兩種說(shuō)法。一種說(shuō)法是“楚劇”一詞就是陶古鵬首先提出的。當(dāng)時(shí)，他到血花世界找李之龍賣班子時(shí)，因不好意思說(shuō)“花鼓戲”一詞，隨口說(shuō)了一個(gè)“楚劇”。另一種說(shuō)法是一位叫傅心一的先生起的這個(gè)名字。傅心一是天門岳口人，從小就進(jìn)了漢劇班子里唱戲，扮演小生。但是沒(méi)唱幾年，由于嗓子的原因退出了漢劇舞臺(tái)。他便進(jìn)了武昌文華書院念書，但一直喜歡到六渡橋去坐茶館，與藝人們談天說(shuō)地，既有學(xué)問(wèn)，又有人緣。他雖不唱戲了，卻對(duì)漢劇、楚劇進(jìn)行研究，特別是為楚劇整理了一些劇本，演出時(shí)很受歡迎。在漢劇班子里，老演員中技藝高強(qiáng)的，一般受到尊敬，稱作“擋手”，更高的稱為“管事”，再往上叫“老板”，最受藝人崇敬的叫“大王”。唯有傅心一，連“大王”也要敬他三分，稱作“先生”。

為楚劇正名的過(guò)程中，李之龍起著不可忽視的作用。有資料證明，“楚劇”一詞是由李之龍創(chuàng)造的。那時(shí)，他剛接管血花世界，黃陂花鼓戲的幾位老演員李百川、陶古鵬、沈云陔、章炳炎和沔陽(yáng)派花鼓戲的演員代表黃后周等一同來(lái)找他，希望能借革命的力量，擺脫花鼓戲被歧視被壓迫的地位，能堂堂正正接他們進(jìn)血花世界演出。恰好，李之龍正是沔陽(yáng)人，從小就喜歡看花鼓戲。他知道花鼓戲的魅力是無(wú)窮的。所以，當(dāng)李百川他們一來(lái)要求，他便立即答應(yīng)了。他認(rèn)為花鼓戲是真正人民大眾的戲，戲詞也是勞動(dòng)人民最質(zhì)樸的語(yǔ)言，毫無(wú)做作。因此，花鼓戲最能引起勞動(dòng)人民的共鳴。對(duì)于那些糟粕，加以整理便行。李之龍將陶古鵬的“天仙班”請(qǐng)進(jìn)血花世界，由游藝股長(zhǎng)何潤(rùn)泉和股員余鑒予負(fù)責(zé)，幫助建成新的戲班子，更名為“進(jìn)化社”。

民眾樂(lè)園老戲報(bào)

有一次，李之龍?jiān)谂c陶古鵬等老演員討論劇本時(shí)，說(shuō)：“我有一個(gè)臨時(shí)建議，請(qǐng)你們諸位研究一下，這花鼓戲是舊社會(huì)的一個(gè)名字，現(xiàn)在是革命的新時(shí)代，應(yīng)該換一個(gè)新的名字，叫社會(huì)上對(duì)它另眼看待。我國(guó)歷史上戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，湖北是楚國(guó)疆域的一部分。秦國(guó)是陜西，秦國(guó)恃強(qiáng)，欺負(fù)楚國(guó)，當(dāng)時(shí)便流行這樣一句話，‘楚雖三戶，猶足亡秦’，意思就是楚國(guó)人有復(fù)國(guó)仇的志氣和決心。我看就把花鼓戲叫楚劇吧，說(shuō)明我們楚劇要宣傳革命，打到軍閥反動(dòng)派?！彼f(shuō)完，大家一致贊成，楚劇從此定名。

1927年陰歷正月初一，楚劇在血花世界正式演出，觀眾十分踴躍，因?yàn)檫^(guò)去不到租界是看不到楚劇的，而現(xiàn)在在家門口便可觀看了。開始是在二樓一個(gè)小劇場(chǎng)演出，日夜兩場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿座。后來(lái)一個(gè)場(chǎng)子不能滿足觀眾需求了，便在四樓平臺(tái)又開了一個(gè)楚劇專場(chǎng)，仍是場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

當(dāng)時(shí)楚劇在租界中演出，一張票是三百文錢 (銅元)，在血花世界除了五百文錢一張門票外，看楚劇還要另加二百文錢，但觀眾仍是爭(zhēng)先恐后，有的觀眾拿出一串錢(即一千文錢)的票子買一張票，不等找錢就擠進(jìn)去了。演出劇目有陶大鵬和李百川合演的《呂蒙正趕齋》。這出戲十分受歡迎，李百川累倒時(shí)，由沈云陔接替其繼續(xù)演出。其他劇目，如《訪友》、《送友》、《告經(jīng)承》、《大清官》、《討學(xué)錢》、《浪子回頭》等，這些都是經(jīng)常上演的重頭戲。

這些劇目至今仍是武漢市各個(gè)楚劇團(tuán)的壓箱底劇目，不時(shí)在舞臺(tái)上演出。

風(fēng)雨兼程 幾度易名

經(jīng)過(guò)兩年多的風(fēng)雨顛簸，新市場(chǎng)1931年重新開張。但是禍從天降，當(dāng)年長(zhǎng)江漲水，漢口成了水鄉(xiāng)澤國(guó)，數(shù)尺深的水，把新市場(chǎng)團(tuán)團(tuán)圍住，門前木船來(lái)往，接送災(zāi)民，新市場(chǎng)二樓以上全都住滿了災(zāi)民。水災(zāi)的恐怖景象使人望而生畏：黃鶴樓半截淹在水中，漢陽(yáng)許多工廠不見廠房只見煙囪，長(zhǎng)江寬闊無(wú)邊，白浪滔天，房頂、家具、豬狗、人尸等皆隨波逐流，腳盆里哭著的嬰兒，木柜里叫喊的婦女……諸般景象慘不忍睹。

對(duì)于新市場(chǎng)的董事們來(lái)說(shuō)，大水沖走的是他們無(wú)數(shù)大洋，不僅營(yíng)業(yè)停頓，演員們還要預(yù)支包銀，這個(gè)損失如何能補(bǔ)回來(lái)？只有在水退之后，盡快開張營(yíng)業(yè)。但漢口居民，家家在排水、修屋、看病，誰(shuí)還有心思去逛新市場(chǎng)？這時(shí)的演出市場(chǎng)仍是蕭條。

此時(shí)漢劇陣營(yíng)確實(shí)強(qiáng)大，以余洪元為首，吳天保、胡桂林、陳春芳、朱洪壽、李春森，還有牡丹花兩枝——老牡丹花董瑤階和小牡丹花陳伯華。那時(shí)新市場(chǎng)內(nèi)秩序混亂，舞臺(tái)也被洪水沖垮，條件遠(yuǎn)不如漢口大舞臺(tái)等大劇院。但是，只要小牡丹花來(lái)登臺(tái)，新市場(chǎng)就會(huì)人山人海，所有漢戲迷們爭(zhēng)先奔來(lái)，小牡丹花成為新市場(chǎng)漢班臺(tái)柱子。當(dāng)時(shí)小牡丹花一天不登臺(tái)都叫漢口人坐臥不安。有一次她因喉嚨痛請(qǐng)假治療，另外一個(gè)演員請(qǐng)求頂替她演出，直到跪地求情才得到董事長(zhǎng)們的允許?？梢?，小牡丹花的演出如何深得人心。1935年11月18日晚，小牡丹花與朱洪壽聯(lián)袂出演《霸王別姬》，此時(shí)正值小牡丹花下嫁的消息傳出，報(bào)紙如此評(píng)價(jià)：“而漢劇之演霸王別姬一劇，今以虞姬出嫁，后繼缺乏相當(dāng)人才，或從此難得重建斯劇也，斯亦可悲歟！”當(dāng)晚，劇場(chǎng)里擠滿了觀眾，他們既是來(lái)最后一睹這朵嬌艷牡丹的風(fēng)采，也是來(lái)依依惜別。當(dāng)虞姬拔劍悲愴自刎時(shí)，臺(tái)下的觀眾也哭出了聲音。

隨著老一輩漢劇藝術(shù)家的淡出舞臺(tái)，漢劇的境況就此一日不如一日，新市場(chǎng)的整個(gè)營(yíng)業(yè)境況也走了下坡路，到1936年下半年，幾乎快要關(guān)門大吉。新市場(chǎng)老板魯方才，與漢劇工會(huì)常委劉藝舟商洽，決定讓一位與所有漢劇名角都有來(lái)往的老資格漢劇迷——答恕之任班主，組成“時(shí)代漢劇社”。當(dāng)年從陰歷七月初一開始，十大名角齊聚大舞臺(tái)，為久未看到好戲的漢口人演出。每晚兩場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿座。僅《天仙配》就連演半月，三十場(chǎng)不衰。

經(jīng)過(guò)八年抗戰(zhàn)的動(dòng)蕩年代，日本于1945年9月2日無(wú)條件投降，全國(guó)人民熱烈慶抗戰(zhàn)勝利。當(dāng)時(shí)王學(xué)忠等向省市黨部民眾樂(lè)園管理委員會(huì)承租民眾樂(lè)園，定名為“和記民眾樂(lè)園”。當(dāng)時(shí)京劇最能賣座賺錢，為了彌補(bǔ)戰(zhàn)爭(zhēng)造成的巨大損失，王學(xué)仲特別請(qǐng)來(lái)京劇班子進(jìn)園唱戲，他請(qǐng)李仲林排演《西游記》，后來(lái)又從上海請(qǐng)來(lái)高百歲劇團(tuán)，從1947年演到1949年，可謂久演不衰。紀(jì)念堂依然演出魔術(shù)、滑稽京戲、小游藝、雜耍。評(píng)劇院改為電影院。二樓原楚劇場(chǎng)改為小京班，澡堂改演評(píng)劇，其他大體如舊。

京劇除高百歲、李仲林外，尚有名角董明艷、李慧芳、王少樓等先后演出了《玉堂春》、《天仙配》、《鐵公雞》、《驅(qū)車戰(zhàn)將》、《周瑜歸天》、《春秋配》、《甘露寺》等景點(diǎn)劇目?；騽t由名叫小人迷、筱蛤蟆、李好笑、黃笑笑等演員組成的“韻樂(lè)社”演出《盜魂鈴》、《破除迷信》等，中間還穿插跳美國(guó)草裙舞。更有一出京劇《唐僧取經(jīng)》因內(nèi)容過(guò)于怪誕而被警察局勒令修改。

除京劇場(chǎng)外，還恢復(fù)了第一書場(chǎng)，名叫“民眾樂(lè)廳”，實(shí)際則是京劇、歌曲的清唱。又請(qǐng)來(lái)“少英武術(shù)團(tuán)”及皮德福率領(lǐng)的剛從國(guó)外演出歸來(lái)的“中國(guó)單車飛走壁團(tuán)”，在勝利廳前廣場(chǎng)搭臺(tái)演出。仿佛往日的熱鬧情景又回來(lái)了。

天有不測(cè)風(fēng)云，人有旦夕禍福。正在民眾樂(lè)園恢復(fù)經(jīng)營(yíng)的上升期，負(fù)責(zé)人卻由于某些原因，被關(guān)了起來(lái)。剛有起色的民眾樂(lè)園又一下子陷入了困境。

武生名宿 高盛麟

人民大眾的歡樂(lè)之園

1949年新中國(guó)成立后，新上任的領(lǐng)導(dǎo)便開始了除舊布新的工作，使舊民眾樂(lè)園煥然一新。

當(dāng)時(shí)，中南戲改處及武漢市戲改處就設(shè)在民眾樂(lè)園內(nèi)。為了推動(dòng)戲改運(yùn)動(dòng)，民眾樂(lè)園舉辦了三期文化補(bǔ)習(xí)學(xué)校，前后有1400余人參加了培訓(xùn)，這對(duì)于演員的文化思想水平產(chǎn)生了積極的效果。各劇團(tuán)紛紛成立戲改小組和編演新劇委員會(huì)，而民眾樂(lè)園則成為了戲劇改革的重心和實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)。武漢的文化事業(yè)再次紅火起來(lái)：園內(nèi)的大舞臺(tái)、新舞臺(tái)、二三樓的劇場(chǎng)，日夜演出京漢楚評(píng)等劇種，以及電影、雜技、魔術(shù)等等。12月，由大舞臺(tái)裝修一新的“民族歌劇院”，從上海請(qǐng)來(lái)著名京劇藝術(shù)家周信芳和云燕銘演出，并同時(shí)成立了第一個(gè)國(guó)營(yíng)劇團(tuán)——“中南京劇工作團(tuán)”。周信芳任總團(tuán)長(zhǎng)，高百歲、陳鶴峰任分團(tuán)長(zhǎng)，民眾樂(lè)園大小京班均合并于此團(tuán)。

1951年，京劇大師梅蘭芳又一次光臨漢口，這位新任中國(guó)京劇院長(zhǎng)、中國(guó)戲曲研究院院長(zhǎng)是來(lái)考察工作的。他廣泛接觸了武漢的戲曲界名人，如陳伯華、吳天保、高百歲、沈云陔等人，看到了解放后武漢戲曲界興旺的景象。這期間，他先后兩次在民眾樂(lè)園民族影劇院，與中南京劇工作團(tuán)聯(lián)合演出。為了募捐“魯迅號(hào)”飛機(jī)，梅蘭芳帶病上臺(tái)，演出了《奇雙會(huì)》等劇，精湛的演出讓武漢觀眾嘆為觀止。此外，趙燕俠、高維廉、小王玉榮等京劇名家也都在此演出了一幕幕經(jīng)典的劇目。此般盛況是民眾樂(lè)園有史以來(lái)都沒(méi)有的，每天除座票外，另加的500張站票全部售光。

1951年11月，中南文化部戲改處在民眾樂(lè)園盛大舉行了第一次全市戲劇觀摩公演，歷時(shí)一個(gè)月。大京班的《逼上梁山》獲團(tuán)體及劇目特別獎(jiǎng)，青年楚劇團(tuán)《白毛女》、評(píng)劇組《王秀鑾》各獲一等獎(jiǎng)，漢劇《竇娥冤》獲三等獎(jiǎng)。這次盛會(huì)將戲改運(yùn)動(dòng)推向了高潮。

與此同時(shí)，雜技、曲藝、游藝也豐富著老百姓的娛樂(lè)生活。剛解放時(shí)，有一家小小的雜技班子，名叫夏家班，來(lái)民眾樂(lè)園勝利廳（即雜技廳）演出，班中有一個(gè)小姑娘，只有十來(lái)歲，樸實(shí)而聰明。表演時(shí)，其柔軟的腰肢，令人贊嘆不絕。她就是后來(lái)以“咬花”、“頂碗”等絕技贏得國(guó)際大獎(jiǎng)的雜技大師夏菊花。后來(lái)組建的武漢雜技團(tuán)，常年在雜技廳里演出。

曲藝也是民眾樂(lè)園的臺(tái)柱節(jié)目之一。1951年，由南京請(qǐng)來(lái)的藝聯(lián)鼓書社在四劇場(chǎng)演出，有相聲、京韻大鼓、八角鼓等。后即組建為民眾樂(lè)園曲藝組，即后來(lái)改建的曲藝隊(duì)。除了以上這些傳統(tǒng)項(xiàng)目外，還增加了湖北大鼓、湖北小曲、湖北評(píng)書、漁鼓等形式多樣內(nèi)容豐富的表演。1963年，相聲大師侯寶林來(lái)到民眾樂(lè)園演出，買不到票的人站在場(chǎng)外，聽到場(chǎng)中傳出哄堂大笑，也都相與捧腹大笑。

民眾樂(lè)園的舞臺(tái)上，繁花似錦，好戲連臺(tái)。這就是解放后的民眾樂(lè)園——真正的人民大眾的歡樂(lè)之園。

后記

翻過(guò)一頁(yè)頁(yè)民眾樂(lè)園輝煌的歷史，那些臺(tái)上臺(tái)下熱鬧的景象漸漸在腦海中浮現(xiàn)。移動(dòng)的鏡頭，記錄著黑白卻繁華的世界：戲子的一招一式、觀眾的接連喝彩，還有穿梭其間斟茶倒水的小二……人們?cè)谶@里逃離了現(xiàn)實(shí)的喧囂，回歸到安逸的精神世界。

在這個(gè)浮躁的時(shí)代，人們已經(jīng)習(xí)慣捧著爆米花去電影院觀看兩個(gè)小時(shí)的娛樂(lè)大片，卻無(wú)法體會(huì)到一壺茶、一出戲陪伴的午后時(shí)光；人們已經(jīng)習(xí)慣花掉半個(gè)月的工資去體育場(chǎng)追捧某位明星的演唱會(huì)，卻無(wú)法理解花5元錢買一張門票去小劇場(chǎng)欣賞名家的淺唱低吟。視覺(jué)的沖擊取代了精神的愉悅。這正是我們這一代人的失落之處。

如今，民眾樂(lè)園修葺得煥然一新，但是，當(dāng)年老漢口戲劇百業(yè)花團(tuán)錦簇般的繁華已經(jīng)不再，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。

民眾樂(lè)園更名記

●漢口新市場(chǎng)。由幾大股東合資籌建于1917年，1919年對(duì)外開放營(yíng)業(yè)，為當(dāng)時(shí)武漢市最大的綜合性文化游樂(lè)中心。

●中央人民俱樂(lè)部。1926年作為逆產(chǎn)被國(guó)民政府沒(méi)收后，1927年元旦改名。此階段主要由國(guó)民政府政治部“血花劇社”主辦，因此又稱“血花世界”。是武漢市群眾文化活動(dòng)中心，國(guó)民政府一些重大的政治活動(dòng)也在此舉行。

●漢口民眾樂(lè)園。1928年6月15日由武漢市公安局監(jiān)管后更名，為群眾文化活動(dòng)中心。

●漢口特別市民眾俱樂(lè)部。1929年5月隨市政變更而改名。

●興記新市場(chǎng)。1931年由原老股東主持經(jīng)營(yíng)，恢復(fù)“新市場(chǎng)”之名。

●明記新市場(chǎng)。武漢淪陷后，一度是日本人兵站，之后成為日本人操縱的娛樂(lè)場(chǎng)所。

●和記民眾樂(lè)園。1945年抗戰(zhàn)勝利后，國(guó)民黨第六戰(zhàn)區(qū)管日方物資委員會(huì)將民眾樂(lè)園沒(méi)收，交由湖北黨部會(huì)同漢口市黨部接收辦理，仍是武漢市大眾活動(dòng)娛樂(lè)中心。

●民眾樂(lè)園。1949年武漢解放后，武漢軍事管制委員會(huì)文教接管部接管，民眾樂(lè)園名歸其實(shí)，真正成為廣大市民文化活動(dòng)的中心。

●人民文化園。1966年8月“文革期間”，在公開征求群眾意見后，改“人民文化園”，文化活動(dòng)幾乎全部中斷。

●民眾樂(lè)園。1979年4月26日，恢復(fù)“民眾樂(lè)園”名稱，重新成為武漢市文化活動(dòng)中心。

●新民眾樂(lè)園。1993年元月由新加坡公司投資經(jīng)營(yíng)，成為武漢商業(yè)娛樂(lè)中心。