感悟“戲劇情景” 用心塑造人物——飾演《九龍金絲帕》陳賽金體會(huì)點(diǎn)滴

□林川媚

戲曲是一門(mén)綜合藝術(shù)，它的最終形式，是演員借助舞臺(tái)這個(gè)載體，把作品呈現(xiàn)在觀眾面前，演員通過(guò)對(duì)角色的演繹，實(shí)現(xiàn)戲劇作品的初衷和構(gòu)想。而為了更好地達(dá)到“以歌舞演故事”的目的，戲曲演員無(wú)疑承載著塑造角色人物的藝術(shù)使命?？梢哉f(shuō)，演員對(duì)角色人物把握的準(zhǔn)確程度如何，直接影響到作品的藝術(shù)感染力和藝術(shù)水平的高低。所以，演員只有琢磨角色，把握好人物性格，才能演好人物，塑造出有血有肉、生動(dòng)感人的藝術(shù)形象。演戲就是演人物，我想就是這個(gè)道理。而人物的體現(xiàn)，除了前面說(shuō)的由演員塑造外，在劇作中，人物總是在一定的戲劇情景中塑造出來(lái)的，是“戲劇情景” 賦予了人物的情感、命運(yùn)與價(jià)值。

下面，我根據(jù)自己在瓊劇《九龍金絲帕》中飾演陳賽金這一角色的經(jīng)驗(yàn)，談?wù)勛约簩?duì)戲劇情景與人物的一點(diǎn)粗淺理解。

《九龍金絲帕》寫(xiě)的是尚書(shū)千金陳賽金與舉人王科舉結(jié)婚，夫妻恩愛(ài)。一年后，王科舉赴試前夕，尚書(shū)遣管家姜雄將家寶“九龍金絲帕”贈(zèng)女兒收藏，以圖吉利。孰料，窺視此寶已久的姜雄趁夫妻餞別之時(shí)盜走寶帕，由此也改變了陳賽金的人生軌跡。災(zāi)難突然于一夜之間降臨在陳賽金的身上——丈夫懷疑妻子與姜雄有染而休了發(fā)妻，父親惱怒女兒有辱祖規(guī)而將其逐出家門(mén)。身懷六甲的陳賽金此時(shí)喊天天不應(yīng)，叫地地不靈，為了腹中孩兒她只能承受著極大的冤屈而忍辱負(fù)重……

我想，要塑造好陳賽金這個(gè)人物形象，首先應(yīng)從作品的戲劇情景中了解并掌握她的人生軌跡和性格特征。因?yàn)?，演員塑造人物，首先必須弄清楚所扮演的劇中人是什么樣的人，解剖其個(gè)性，外表和內(nèi)在，并在此基礎(chǔ)上發(fā)揮自己的想象，才能使所飾人物生動(dòng)感人，活靈活現(xiàn)。我在創(chuàng)造陳賽金人物形象時(shí)，特別注意特定環(huán)境中的特定人物以及人物的形和神。比如戲開(kāi)始時(shí)，既是尚書(shū)千金也是舉人之妻的陳賽金是幸福的，她與王科舉恩愛(ài)無(wú)比，家庭和睦，溫柔、賢妻是她此時(shí)此刻的真實(shí)寫(xiě)照。在觀眾看來(lái)，她的神態(tài)、她的目光，無(wú)不滲透著幸福、甜蜜以及因丈夫即將離家赴考而對(duì)丈夫的慕戀不舍之情。因此，在此我運(yùn)用花旦的身段和程式，以輕盈的蹀步，形體動(dòng)作略略有些蹦跳感，且眼神閃爍、表情欣喜而略帶羞赧，這樣的形和神，表現(xiàn)了陳賽金新婚燕爾的情濃似蜜，體現(xiàn)了夫妻之間感情的甜蜜、纏綿。因?yàn)?，陳賽金此時(shí)這種情感體現(xiàn)得越深、越凸顯，對(duì)后面劇情的轉(zhuǎn)折，對(duì)陳賽金所遭受的不幸打擊就能襯托得越突出、越揪人心。

“逼帕”和“逐女”這兩場(chǎng)戲是全劇的重點(diǎn)場(chǎng)次，也是矛盾沖突命運(yùn)轉(zhuǎn)折的高潮戲。王科舉無(wú)意從店姐處得知愛(ài)妻和家奴竟有有辱家門(mén)的私情之事，又氣又恨，匆匆返回家里向妻子驗(yàn)帕。而驗(yàn)帕的結(jié)果，給陳賽金的人生和命運(yùn)帶來(lái)了慘烈的、自己幾乎終其一生都無(wú)法洗清的冤屈和難以承受的苦難。在這里，作品展示給觀眾的是一場(chǎng)在特定環(huán)境下慘烈的、人生無(wú)望的事變，使觀眾于劇中人（即陳賽金）在遭受猝然的打擊中默悟人生的嚴(yán)峻、凜冽。也正是在這種慘烈的、毀滅的瞬間火光中，人們才能看清生存真實(shí)可怖的本來(lái)面目（這個(gè)面目是在常規(guī)生活中無(wú)法窺視的），是一種無(wú)法挽回的殞落，是社會(huì)價(jià)值觀的傾斜，是人生突變?cè)馐芡纯嗪筒恍业膩?lái)源，更是人們認(rèn)識(shí)封建社會(huì)中封建觀念對(duì)于命運(yùn)生存無(wú)序的切實(shí)感受。

“沒(méi)有毀滅就沒(méi)有悲劇”。陳賽金的悲劇在“失帕”后的那一瞬間就已悄然降臨，只是一時(shí)沒(méi)有顯現(xiàn)和被自己所意識(shí)，而是隨著劇情的一步步深入才把陳賽金的命運(yùn)一步步帶入深淵。理解了這一點(diǎn)后，我也在自己的表演中注意到了處理好“層層剝筍”的關(guān)系。例如“逼帕”一場(chǎng)，正在思念丈夫的陳賽金看見(jiàn)王科舉突然回來(lái)，單純的她毫無(wú)詫異而是格外高興，這時(shí)我水袖一揚(yáng)一甩，扭腰轉(zhuǎn)身并輕挪蓮步快速迎向王科舉，以此體現(xiàn)陳賽金小女兒家的興奮愉快心情，同時(shí)又與冷漠的王科舉形成反差對(duì)比。開(kāi)場(chǎng)時(shí)，陳賽金正在思念離家的丈夫，當(dāng)丈夫突然出現(xiàn)在自己眼前時(shí)，她興奮無(wú)比，熱情地又是請(qǐng)坐又是捧茶又是吩咐備酒，而丈夫卻是神情冷漠地一一拒絕并直接了當(dāng)?shù)卣f(shuō)明他回來(lái)取帕的目的。當(dāng)陳賽金取出寶盒且打開(kāi)的一剎那，看到盒中已無(wú)寶帕的蹤影，“這，這這這，這寶帕呢？——”我心中不由呆驚，臉色驟變。當(dāng)王科舉狠狠地說(shuō)“你將寶帕送與……奸夫了”時(shí)，陳賽金更驚，不由得腳跟一提，后退半步，身子往后一仰一頓，接著水袖一甩一翻，提起掩面，難過(guò)而又委屈無(wú)比地說(shuō)：“夫妻恩愛(ài)，情深似海，妻怎能……”，但不管陳賽金如何解釋?zhuān)蹩婆e根本聽(tīng)不進(jìn)去而認(rèn)定死理妻子對(duì)己不貞不忠。也就是從這里開(kāi)始，不可逆轉(zhuǎn)的、但實(shí)際上原本是不應(yīng)該發(fā)生的悲劇戲劇性地落在了陳賽金身上。

“三勸”是“逼帕”這一場(chǎng)戲的核心唱段。此時(shí)的陳賽金，為了表示自己對(duì)丈夫的忠貞和真摯情感而用【告啰腔】唱了“我勸夫君莫偏信”、“再勸夫君要謹(jǐn)慎”、“三勸夫君莫憤激”的情真意切的“三勸”時(shí)，我注意調(diào)整了自己的內(nèi)心環(huán)境變化，從“散板”緩緩起唱?！耙粍瘛睍r(shí)訴說(shuō)夫妻恩愛(ài)之情節(jié)奏平穩(wěn)、語(yǔ)調(diào)深情、如泣如訴；“再勸”說(shuō)明自己已有身孕及哀求丈夫留下王家之根時(shí)，節(jié)奏有所加快，凄涼、哀怨之情溢于言表；“三勸”哀求丈夫借馬寮一角讓其暫住，以生下孩兒、洗雪不白之冤情時(shí)，也轉(zhuǎn)從“散板”起唱，隨即節(jié)奏逐漸變快，情緒悲憤、似泣似怨而又纏綿悱惻。在此，我還在花旦的表演中，揉入了青衣旦的一些臺(tái)步和程式，用以情帶聲、以聲促情的演唱來(lái)表述陳賽金此時(shí)此刻愛(ài)而無(wú)報(bào)、欲哭無(wú)淚的無(wú)助、無(wú)奈和無(wú)望。怎耐王科舉根本不為所動(dòng)，不顧妻子的百般解釋、苦苦哀求，仍以她“不守婦道，辱沒(méi)門(mén)風(fēng)”為由絕情地將陳賽金趕出家門(mén)。

已無(wú)家可歸，且悲慟欲絕，此時(shí)的陳賽金無(wú)路可走，端的是欲哭無(wú)淚，欲喊無(wú)聲，傷心悲痛到了極度。不得已只得忍辱回娘家，抱著一線希望而欲向爹爹訴求，以挽回一個(gè)女人所需要的家和家的溫暖?！爸鹋边@場(chǎng)戲，在二幕前，當(dāng)內(nèi)唱【二段程途】“恨夫絕情變心性——”后，在鑼鼓【出場(chǎng)介】配以過(guò)場(chǎng)音樂(lè)聲中，我雙拖袖，神情呆滯，腳步踉蹌、跌跌撞撞上場(chǎng)，突然一個(gè)滑步，身軀晃動(dòng)，一個(gè)右順花甩袖接一個(gè)叉步，摔倒在地，以此表觀陳賽金悲苦、沉重而又恍惚的心境。接著，顫顫巍巍地欲起身，但因心力交瘁又身懷六甲，艱難地?fù)纹鸢肷碛值聛?lái)，無(wú)助且又無(wú)望的她一股辛酸和悲哀不禁涌上心頭，一個(gè)自小嬌生慣養(yǎng)的千金小姐，一個(gè)弱女子怎能承受得了這般無(wú)端的打擊？無(wú)奈之下，一行屈辱的淚水也不由得溢出眼眶……在幾聲沉悶的鼓介聲中，我起得身來(lái)，緩步傾身扭腰，雙翻袖轉(zhuǎn)身，回眸這條“回娘家”的路，是何等熟悉，可如今在陳賽金看來(lái)，雖景色依舊，卻人事全非?！巴绽锘啬锛遗褴?chē)駿馬，今日里回娘家跌跌爬爬。往日里回娘家濃妝艷抹身整潔，今日里回娘家披頭散發(fā)聲哭啞……”悲悲戚戚的【苦程途】，道出了她心中今非昔比的無(wú)限感嘆。隨后，我打起精神，甩袖接扭身走倒“8”字圓場(chǎng)臺(tái)步，一番疾行，回到娘家門(mén)口，不由得又是雙眼淚光閃閃。鼓介中，我一頓，想到不應(yīng)以這種面容見(jiàn)娘家人，定了定神，即用水袖拭去臉上殘留的淚痕，梳理著蓬亂的發(fā)鬢……

隨著二道幕開(kāi)啟，我看到的卻是老管家垂淚站在門(mén)前。管家不讓陳賽金進(jìn)門(mén)而是呈上了父親賜給她的一把鋼刀和一把麻繩。原來(lái)，自己傾心相愛(ài)的丈夫王科舉在她到家之前早已命人快馬送來(lái)了一封休書(shū)，而原本對(duì)她百般疼愛(ài)的父親因不讓她污辱尚書(shū)府門(mén)規(guī)而讓她選擇死！她肝膽俱裂，猶如五雷轟頂，冷水澆頭一般，心中尚存的一線希望破滅了，“??！——”隨著一聲撕心裂肺的慘叫，我雙袖一拋，雙腿交叉半蹲接雙袖搭肩，腳尖踮起，碎步后退幾步頓住，以表現(xiàn)陳賽金受沉重打擊后暈昡、傷心和悲苦，接著急速向前沖去，想和爹爹訴說(shuō)，又被老管家攔?。骸袄蠣斔僖膊粫?huì)收留你了，你要是進(jìn)去，是會(huì)被亂棍打死的?！标愘惤鸬男乃榱?，面對(duì)著夫家無(wú)情，娘家無(wú)義，一個(gè)雙袖拖地定架，由驚愕到惶恐又變成怨恨！心已死，而活著又有何用？況且，現(xiàn)在的她生不如死！走投無(wú)路的她拿起鋼刀準(zhǔn)備自盡，忠心耿耿的老管家卻勸住她，從身上掏出僅有的一點(diǎn)碎銀，讓她遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，把腹中孩兒生下來(lái)好好撫養(yǎng)。當(dāng)老管家返身進(jìn)屋，她沖到門(mén)前，拼足力氣敲打門(mén)扉，卻毫無(wú)反應(yīng)。陳賽金絕望了，此時(shí)，我踮起腳尖后退幾步，直沖袖一拋，接右手袖搭肩，腰身往后一仰：“天??！——”震天動(dòng)地呼喊聲中，我先是一個(gè)單云袖，后雙云袖，收袖側(cè)身兩袖前后伸出，長(zhǎng)袖拖地，以表現(xiàn)陳賽金又悲又苦的心境。在接下來(lái)的一大段悲凄凄、哀怨怨的【中板】唱段中，有“內(nèi)線”、“外線”、“正線”、“反線”、“高尖”、“散板”等不同板式的變化，在唱“為什么夫妻相愛(ài)如作秀，為什么父女親情也難受……”這四句“為什么”時(shí)，用【吟板】清唱，一腔一聲哭，一字一滴淚。接下來(lái)轉(zhuǎn)用【三七中板】，在鼓介變換節(jié)奏，漸強(qiáng)漸快中，又轉(zhuǎn)入緊打慢唱。為了把陳賽金的情緒演到最高點(diǎn)，此場(chǎng)我基本運(yùn)用了青衣的表演，并用了三米長(zhǎng)袖的技巧，如上彈直袖，甩袖，直穿袖，滑跪雙拋袖等各種水袖花，或抓、或拋、或繞腕花、或散開(kāi)風(fēng)火輪式，表演上的“唱、做”交織連貫，向觀眾傳遞了陳賽金的“悲”和“怨”以及企求洗清不白之冤的愿望。

我體會(huì)到，演員的表演，無(wú)非是為了向觀眾傳達(dá)情感信息，表演藝術(shù)是演員和觀眾交流的藝術(shù)，因此，演員在表演之前一定要對(duì)劇本、對(duì)人物有充分的，正確的理解，才能把所飾角色表現(xiàn)得具體生動(dòng)。