談京劇的“繼承”和“創(chuàng)新”

□王 巖

京劇的“創(chuàng)新”應(yīng)該在“繼承”的基礎(chǔ)上，不能拋開傳統(tǒng)，而且“創(chuàng)新”也不能隨心所欲地去改，應(yīng)該“移步不換形”；微觀來(lái)看，每個(gè)京劇演員，絕對(duì)不能拋棄傳統(tǒng)戲的基礎(chǔ)，更不能停止學(xué)習(xí)繼承傳統(tǒng)戲，而且在編排新戲的同時(shí)應(yīng)該不斷地回顧和反思，與前人的藝術(shù)對(duì)照，找出不同，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，吸取教訓(xùn)。

要既重視繼承戲曲的優(yōu)良傳統(tǒng)，又鼓勵(lì)發(fā)揚(yáng)創(chuàng)造精神，強(qiáng)調(diào)在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，去創(chuàng)造革新。要反對(duì)對(duì)傳統(tǒng)不加分析的盲目崇拜，又要反對(duì)拋開傳統(tǒng)去動(dòng)大手術(shù)另搞一套，去搞空中樓閣的“創(chuàng)造革新”。吳小如先生曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“作為一位改革家，首先是一位善于繼承和發(fā)展藝術(shù)遺產(chǎn)的人。具有高度的藝術(shù)素養(yǎng)，精通各種藝術(shù)技巧，并在廣而深、博而精的基礎(chǔ)上來(lái)進(jìn)行穩(wěn)扎穩(wěn)打的改革，因此藝術(shù)革新才是卓有成效的。”

中國(guó)的戲曲，特別是京劇，是近代中國(guó)傳統(tǒng)文化的集大成者。戲曲藝術(shù)也是中國(guó)古代勞動(dòng)人民智慧的結(jié)晶。我們說(shuō)繼承傳統(tǒng)，首先是尊重歷史，尊重歷代勞動(dòng)人民的創(chuàng)造，尊重各個(gè)時(shí)期專家的勞動(dòng)積累。這是很光榮的，而非卑下的，有些人用“亦步亦趨地模仿”這樣的貶詞來(lái)否定它是站不住腳的。京劇來(lái)源于生活又高于生活，京劇里的程式都是固定的，這些程式取材于生活，但是又不同于生活，比生活中表現(xiàn)得更美，要更有節(jié)奏；而現(xiàn)在的很多新編的戲都是脫離程式，在舞臺(tái)上任意發(fā)揮，把京劇話劇化了，其實(shí)話劇舞臺(tái)上也是有程式的，新編的京劇脫離程式，就難以表現(xiàn)出京劇的那種寫意，把真的實(shí)物搬到臺(tái)上，那還不如去拍電視劇。離開了程式，戲曲鮮明的節(jié)奏感和歌舞性就會(huì)減弱，它的藝術(shù)個(gè)性就會(huì)模糊。

今后還是需要做好繼承傳統(tǒng)和創(chuàng)造革新兩方面的工作。繼承傳統(tǒng)是要付出艱辛勞動(dòng)的。各種藝術(shù)創(chuàng)造是經(jīng)過(guò)精雕細(xì)刻、千錘百煉的，并已形成獨(dú)特的藝術(shù)體系，要把它繼承下來(lái)并不是輕而易舉的。如果能在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上確有新的體會(huì)，高瞻遠(yuǎn)矚地有所突破，當(dāng)然應(yīng)受到贊賞。如果一時(shí)水平還達(dá)不到這樣的要求，也還是可以允許的。但更應(yīng)該反思、回顧，并不斷打磨，吸取失敗或者不成功的教訓(xùn)才好。

突破傳統(tǒng)，革新創(chuàng)造自然是難能可貴的，這既要演員有堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，高度的藝術(shù)修養(yǎng)，吃透劇本規(guī)定的人物性格及其環(huán)境，有豐富的知識(shí)，開闊的眼界，還要有善于識(shí)別精、粗、美、惡的能力和善于吸取集體的智慧。童芷苓在《宇宙鋒》演出中，通過(guò)脫帔（由下場(chǎng)改為當(dāng)場(chǎng)）這一細(xì)節(jié)處理的修改加工，使這出戲更為緊湊，增加了新的表演手段，增強(qiáng)了對(duì)趙艷容裝瘋抗婚決心的表現(xiàn)。這是她作為一個(gè)有幾十年舞臺(tái)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)的成熟演員，對(duì)劇本作了透徹的分析，并具有熟練的表演技巧結(jié)出的碩果。

當(dāng)然，誰(shuí)都愿意成為戲曲的改革者，都想創(chuàng)新，編排出自己的劇目，并且受到觀眾的歡迎，可是目前的實(shí)踐證明，除了劇本本身的問(wèn)題外，還有很多主觀和客觀的因素影響著創(chuàng)新；有些戲，由于演員善于集思廣益，跟其他演員配合得好，不斷加工修改，取得了很好的成績(jī)；有些戲則由于基本功差、粗制濫造、失掉的傳統(tǒng)太多，又不善于吸取經(jīng)驗(yàn)、不斷打磨加工，弄成“四不像”，令人看了生厭聽了刺耳，甚至演一出，丟一出。所以說(shuō)京劇“創(chuàng)新”要緩行，不能一窩蜂地都排新戲，不能不思考，不研究，隨隨便便就排，這樣花費(fèi)大量人力、物力，確實(shí)勞民傷財(cái)，而又得不到什么實(shí)際成果，一切要由時(shí)間來(lái)檢驗(yàn)。廉價(jià)的勞動(dòng)是難以達(dá)到真正的成效的。為此，我們必須審慎地實(shí)事求是地恰如其分地評(píng)價(jià)革新創(chuàng)造。王瑤卿先生有一句名言，我覺(jué)得對(duì)京劇“創(chuàng)新”問(wèn)題說(shuō)得很精辟，他說(shuō)：“不是改了就好，而是往好處改?！?/p>

“藝術(shù)貴在創(chuàng)造”，這是顛撲不破的真理。問(wèn)題是如何創(chuàng)新？目的和手段是不可分割的，只有重視對(duì)于傳統(tǒng)的借鑒和運(yùn)用，恰當(dāng)?shù)丶右愿脑烊诨?，使之符合?chuàng)新要求，這樣的創(chuàng)新才會(huì)符合“京劇姓京”這個(gè)要求，這樣創(chuàng)新取得的藝術(shù)成果，才是廣大觀眾所喜聞樂(lè)見的。反之，離開傳統(tǒng)去片面孤立地空談繼承“革新精神”，必然達(dá)不到真正創(chuàng)新的目的?！袄^承”和“創(chuàng)新”都不能偏廢，把傳統(tǒng)的東西更好地保留下來(lái)，顯得尤為重要。