淺談評劇打擊樂

□苑 濤

評劇的伴奏樂器有很多種類：拉，板胡、二胡等；吹，竹笛，大小嗩吶等；彈，琵琶等，又名文場，板鼓，鑼，鈸等稱為打擊樂又名武場，它是以武打身段為主，節(jié)奏鮮明。評劇打擊樂，在劇中伴奏，它對戲里表演的情節(jié)內(nèi)容，情緒表現(xiàn)起著幫助和烘托的作用，所以鑼鼓就有不同的鑼鼓點，不同的轉(zhuǎn)接方法，不同的情緒用法。寫出來的稱為鑼鼓譜，念出來的叫鑼鼓經(jīng)。

板鼓在打擊樂里起著特別重要的指揮作用。打什么樣的鑼鼓點，用什么樣的表演速度，是強(qiáng)是弱，中途要轉(zhuǎn)接，在什么地方轉(zhuǎn)，什么地方接，什么地方收，所有的樂器都要聽從板鼓的指揮。評劇把演奏板鼓的人稱做打鼓佬。司鼓實際上是整個樂隊的指揮，他不但要有很熟悉的演奏技術(shù)，且更要精通各種鑼鼓點，熟悉所有伴奏的每一出戲里的唱，念，做，打以及豐富的舞臺藝術(shù)實踐經(jīng)驗。

鑼鼓在評劇里起著什么作用呢,評劇表演有很重要的特點，就是它的節(jié)奏性特強(qiáng)，無論唱，念，做，打都不能沒有節(jié)奏。評劇里的唱需要有板有眼，節(jié)奏絲毫不能含糊。而做與打，必須有著鮮明的節(jié)奏感，沒有節(jié)奏，便難以舞起來。至于念白，它和我們平時說話不一樣，有強(qiáng)弱，有節(jié)奏。所以說，沒有節(jié)奏，評劇表演就失去特色，鑼鼓正是這么明亮的節(jié)奏樂器。有了鑼鼓伴奏，評劇表演節(jié)奏性便能得到充分突出的發(fā)揮。但是，除了演出要有嚴(yán)明的節(jié)奏外，還需要有飽滿的情緒，有濃烈的氣氛。這僅僅依靠表演來表現(xiàn)是不能滿足要求的，也還需要鑼鼓的烘托幫助。它可以運用各種鑼鼓點在節(jié)奏上變化，運用各種樂器組合方法造成音色的改變，來表現(xiàn)情緒，使得表演所要表現(xiàn)的情緒氣氛得到強(qiáng)烈的夸張、渲染。因此評劇的表演絕不能沒有鑼鼓伴奏，它依靠鑼鼓來突出節(jié)奏，渲染評劇中情緒，制造出舞臺氣氛。

評劇鑼鼓有幾種分類，一部分叫做身段鑼鼓。這種鑼鼓是專為配合表演身段用的。一個人物的上下場，他走的是什么步伐，是什么身份和性格，上下場情緒如何，都是靠鑼鼓伴奏把它表現(xiàn)出來。《三看御妹》一劇中公主上場的鑼鼓用的[慢長錘]節(jié)奏是緩慢的，氣氛是莊嚴(yán)的，這就是表現(xiàn)出公主是一個大家閨秀，舉止端莊，并有眾多丫鬟們的前簇后擁。像這種不同鑼鼓，就充分體現(xiàn)了人物的不同身份，性格，不同情緒。不同身份節(jié)奏。鑼鼓里有一部分叫做“開唱鑼鼓”。每一種唱腔，不論它什么樣板式，在唱起和過門之前，都必須有一套鑼鼓點，做為“入興”。如導(dǎo)板之前有“導(dǎo)板頭”慢板或厚板之前有“奪頭”快板流水之前有緊錘，閃錘。散板或搖板前要有[風(fēng)點頭]等，開唱鑼鼓在節(jié)奏上起著承前啟后的作用。打擊樂的演奏出的鑼鼓點，在劇目中具體作用是負(fù)載的，不是三言兩語和寫一篇文章就能說得盡的。一套套的鑼鼓點，也可以說是評劇鑼鼓的基本“錘式”雖然能數(shù)得清這些套路，實際運用起來卻是極為靈活的變化多端的。加以運用，就可千變?nèi)f化，無限豐富。

創(chuàng)造或運用任何一種鑼鼓，要受以下兩條藝術(shù)規(guī)律的約束，一要符合劇中人物情緒，二要有節(jié)奏上前后的統(tǒng)一連貫。鑼鼓的許多“規(guī)矩”都是根據(jù)以上這兩種要求所形成的。因為藝術(shù)創(chuàng)造是沒有止境的。要突破舊的，必須要先了解它。懂得它，創(chuàng)造新的程式，必須掌握舊的規(guī)矩，只有這樣，新的創(chuàng)造才不至于走彎路。只有勇于探索，積極創(chuàng)新，與時俱進(jìn)。才能真正弘揚中華民族文化，振興我們的評劇事業(yè)。