□丁硯君

戲劇小品語言的存在特征

□丁硯君

語言是戲劇小品劇本存在的外在形式，戲劇小品的語言首先是保存在戲劇小品的劇本之中。

一個(gè)戲劇小品劇本里的語言（文字），除了人物表外，主要是由兩部分文字（語言）構(gòu)成的，一是作者的“舞臺(tái)提示”，二是劇中的“人物臺(tái)詞”。

一、舞臺(tái)提示

也稱舞臺(tái)指示，是劇本里的敘述性文字說明。內(nèi)容包括對(duì)人物的形象特征、心理活動(dòng)、情感變化和場(chǎng)景、氣氛的描寫，時(shí)間、地點(diǎn)、動(dòng)作的說明以及對(duì)燈光、布景、音響效果等藝術(shù)處理的要求等。劇本中的舞臺(tái)提示，大致可以分為：有關(guān)人物外部動(dòng)作的“提示”；對(duì)人物講臺(tái)詞時(shí)內(nèi)心情緒的說明；關(guān)于人物活動(dòng)環(huán)境的提示等三種類型。戲劇小品劇本中的這些舞臺(tái)提示，不僅作用于劇本讀者的想象，更重要的是能夠在舞臺(tái)上獲得直觀的體現(xiàn)。尤其是關(guān)于人物活動(dòng)環(huán)境的提示，是需要舞臺(tái)美術(shù)工作者的精心創(chuàng)作的。這類語言提示，主要是布景和環(huán)境的說明，在演出中為人物活動(dòng)提供一種特定的時(shí)空環(huán)境。應(yīng)該指出的是，由于戲劇小品具有形式短小、情節(jié)簡練、線索單一等特點(diǎn)，所以，在舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)上多借鑒中國戲曲的虛擬寫意手法，有時(shí)僅為一桌一凳，或某一環(huán)境中的一角等。因此這類提示語言，應(yīng)根據(jù)劇情需要寫得簡練、清晰、準(zhǔn)確。

二、人物臺(tái)詞

人物臺(tái)詞是戲劇小品中的人物語言，也即戲劇小品中人物所說的話。它是構(gòu)成戲劇小品戲劇事件或情節(jié)的主體。人物性格的塑造，矛盾沖突的展示，戲劇氛圍的渲染，思想內(nèi)容的揭示等，主要都是依靠人物語言來完成的。人物臺(tái)詞在戲劇小品語言中占有十分重要的地位，甚至可以影響和左右一個(gè)戲劇小品創(chuàng)作的成敗。因此，寫好戲劇小品的人物臺(tái)詞，是寫好戲劇小品最為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。

戲劇小品的人物臺(tái)詞，按照不同的表現(xiàn)形式，大致可以分為對(duì)白、獨(dú)白、旁白等三種形式：

1、對(duì)白。對(duì)白也稱對(duì)話，亦即戲劇小品中角色相互間的對(duì)話。是劇本臺(tái)詞的主要部分，也是人物語言的核心。如前面所述，它是構(gòu)成戲劇小品戲劇情節(jié)的主體。人物性格的塑造，矛盾沖突的展示，戲劇氛圍的渲染，主題思想的揭示等，主要是依靠人物對(duì)白來表現(xiàn)的。在戲劇小品的人物臺(tái)詞中，人物對(duì)白是大量的，在人物臺(tái)詞中占據(jù)著非常重要的位置。因此，對(duì)白寫得好壞，常常決定著一個(gè)戲劇小品藝術(shù)質(zhì)量的優(yōu)劣和高下。

2、獨(dú)白。也稱內(nèi)心獨(dú)白，是演員借以表達(dá)角色思想情感活動(dòng)的內(nèi)部無聲言語過程。在戲劇小品中是劇中人物獨(dú)自一人所說，或通過形體語言所引起的反映傳達(dá)給觀眾的臺(tái)詞，亦即人物內(nèi)心活動(dòng)的自白，是人物直接向觀眾吐露的心聲，或表明角色對(duì)人對(duì)事的態(tài)度。在戲劇小品的創(chuàng)作表演中，獨(dú)白是揭示人物內(nèi)心活動(dòng)的重要語言手段。

3、旁白。也是表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的一種語言方式，是指在劇情進(jìn)展中，劇中人物在一旁評(píng)價(jià)對(duì)手言行或表述本人內(nèi)心活動(dòng)的臺(tái)詞。一般假設(shè)為同臺(tái)其他劇中人物未曾聽見，或作為直接同觀眾的交談。在中國傳統(tǒng)戲曲中將“旁白”稱為“打背供”，簡言之，就是劇中人物背著別的劇中人物，向臺(tái)下觀眾說的心里話。

在上述三種人物語言的臺(tái)詞中，無疑，戲劇小品人物的“對(duì)白”占據(jù)著絕對(duì)重要的位置。戲劇小品情節(jié)的展示，人物性格的塑造，主題思想的揭示等，主要依靠的就是人物之間的“對(duì)白”。但是“獨(dú)白”和“旁白”，在揭示戲劇小品人物的內(nèi)心情感世界等方面，也起著十分重要的作用。這一點(diǎn)正如譚霈生先生所說：“獨(dú)白和旁白都是用以揭示人物內(nèi)心‘隱秘’的手段，兩者的區(qū)別在于：前者是人物獨(dú)處時(shí)內(nèi)心活動(dòng)的披露，后者則是某個(gè)人物在同其他人物交往時(shí)的‘自語’。在中國戲曲劇本中，這樣的‘旁白’是很多的，而且，為了有力地揭示人物隱秘的內(nèi)心活動(dòng)，常常在對(duì)白、對(duì)唱之間，插入大段的‘背躬’。這是‘旁白’的另一種形式。這些‘自白’、‘自唱’，不僅有助于塑造人物形象，也有助于展示情節(jié)的進(jìn)程?！蓖瑫r(shí)譚先生還指出：“劇作者讓出場(chǎng)人物通過幾句‘旁白’，向觀眾披露自己內(nèi)心的隱秘。這些隱秘的內(nèi)心活動(dòng)，是不能或者不愿對(duì)場(chǎng)上人物說出來的，卻需要使觀眾了解。在這種情況下，旁白可以收到對(duì)話不能得到的效果?！钡拇_如此，這一點(diǎn)在許多優(yōu)秀的戲劇小品中都得到了很好的表現(xiàn)。無疑，獨(dú)白和旁白，盡管在戲劇小品的劇本臺(tái)詞中所占比例不大，但卻有它不可替代的獨(dú)特作用。因此我們?cè)谶M(jìn)行戲劇小品創(chuàng)作時(shí)，可以根據(jù)劇情的需要，適當(dāng)?shù)夭捎眠@種語言方式。但值得注意的是，由于戲劇小品形式短小的特點(diǎn)，獨(dú)白和旁白要運(yùn)用得恰到好處。如果運(yùn)用得好，就會(huì)在戲劇小品的表演中，收到意想不到的戲劇效果。

總之，語言是構(gòu)成戲劇小品劇本的主體因素，也是戲劇小品劇本內(nèi)容賴以存在的外在形式。可以說，戲劇小品所表現(xiàn)的全部內(nèi)容，首先保存在它的劇本語言當(dāng)中。因此，在戲劇小品創(chuàng)作過程中，語言運(yùn)用的好與壞，是戲劇小品創(chuàng)作成敗的一個(gè)至關(guān)重要的環(huán)節(jié)。

責(zé)任編輯 王慶斌