黃梅戲的語(yǔ)言、唱腔與伴奏

□劉智強(qiáng)

黃梅戲語(yǔ)言以安慶地方語(yǔ)言為基礎(chǔ)，屬北方方言語(yǔ)系的江淮方言，其特點(diǎn)是唱詞結(jié)構(gòu)多為“七字句式”和“十字句式”。七字句式大多是“2＋2＋3結(jié)構(gòu)”，十字句大多是“3＋3＋4結(jié)構(gòu)”。有時(shí)可根據(jù)需要以七字、十字句為框架，字?jǐn)?shù)可壓縮或增擴(kuò)，曲調(diào)則根據(jù)唱詞結(jié)構(gòu)安排樂(lè)句形式，上下句對(duì)稱(chēng)，常使用“花腔”、“板腔”及“垛句”。在使用花腔小戲的唱詞時(shí)靈活多變，有三至七字不等，中間常夾雜多種口語(yǔ)化無(wú)詞意的字。句數(shù)不一定全為偶數(shù)，有時(shí)出現(xiàn)較多的奇數(shù)句并重復(fù)最后一句構(gòu)成偶數(shù)句。唱念方法均用接近普通話的安慶地方官話唱念。整本戲中用韻母念、官話唱，小戲說(shuō)白則用安慶地方的鄉(xiāng)音土語(yǔ)，唱腔仍用官話唱。

黃梅戲唱腔不同于其他戲種，雖然它借鑒了弋陽(yáng)腔、青陽(yáng)腔、徽劇、京劇，甚至漢劇和秦腔唱腔中的某些元素，但絲毫沒(méi)有削弱鮮明的個(gè)性。它的唱腔委婉清新，音調(diào)分為“花腔”和“平詞”兩大類(lèi)。在小戲中以花腔為主，富有濃厚的生活氣息和皖南民歌風(fēng)格。而且“方言襯詞”用得很多，如“呼舍”、“喂卻”之類(lèi)等（參見(jiàn)：《夫妻觀燈》、《藍(lán)橋會(huì)》、《打豬草》等）。“平詞”是正本戲中最主要的唱腔，常用于大段敘述、抒情，聽(tīng)起來(lái)委婉悠揚(yáng)，在《梁?！?、《天仙配》和《女駙馬》等戲中大量使用。現(xiàn)代黃梅戲在音樂(lè)方面大大地增強(qiáng)了“平詞”類(lèi)唱腔的表現(xiàn)力，相當(dāng)于歌劇種的“詠嘆調(diào)”唱段?！捌皆~”成了抒情、敘事性的主要唱腔。大量地運(yùn)用“平詞”是一種改革，突破了傳統(tǒng)戲曲中某些“花腔”專(zhuān)戲?qū)Ｓ玫哪Ｊ剑彰窀韬推渌魳?lè)成分，創(chuàng)造了與傳統(tǒng)唱腔相協(xié)調(diào)的新黃梅戲唱腔。黃梅戲以高胡為主要伴奏樂(lè)器，加以其他民族樂(lè)器和鑼鼓配合，適合于表現(xiàn)多種題材的劇目。

黃梅戲唱腔分為“兩大一小”（即兩大類(lèi)：“主調(diào)”、“花腔”，一小類(lèi)：陰司腔）。“主調(diào)”又稱(chēng)“正腔”，是黃梅戲中常用的板腔系統(tǒng)的唱腔，有“平詞”、“二行”、“三行”、“八板”、“火工”等。這些腔體均有男、女腔之分。男腔為“宮調(diào)式”（高胡do-sol定弦），女腔為“徽調(diào)式”（高胡sol-re定弦）?！捌皆~”在大本戲中使用率最高,為“一板三眼”，又稱(chēng)為“緩板”、“平板”。其曲調(diào)嚴(yán)肅莊重，抒情優(yōu)美，富于變化，適應(yīng)劇情展開(kāi)中人物大段獨(dú)白。而且也長(zhǎng)于敘述與它腔聯(lián)用。曲調(diào)的基本結(jié)構(gòu)為：起板、下句、上句、落板，第三、四句為骨干，唱詞多寡不限，均可用三、四句曲調(diào)反復(fù)演唱，或略加裝飾，直到最后一句落板結(jié)束。此外，還有“邁腔”、“單哭介”、“雙哭介”、“切板”、“倒板”、“散板”、“平詞對(duì)板”等補(bǔ)充樂(lè)句，組成一個(gè)“平詞類(lèi)腔體”?！岸小辈皇仟?dú)立的腔體，須依附于“平詞”或其他曲調(diào)。無(wú)起板句和結(jié)束句，只有兩個(gè)以“漏板”為特色的上、下對(duì)稱(chēng)樂(lè)句，故又稱(chēng)“數(shù)板”、“二流板”?！岸小币卜帜?、女唱腔，是“有板無(wú)眼”的慢板節(jié)奏，節(jié)拍為強(qiáng)弱兩拍子，常以其不同的節(jié)奏型與“平詞”之慢板或“三行”之快板相對(duì)比，以表達(dá)戲劇人物的矛盾展開(kāi)中的抒情與敘事?！叭小笔恰岸小钡膲嚎s型，節(jié)奏較快，具有說(shuō)唱特點(diǎn)，旋律性較差。速度是唱腔中最快的一種，屬于“快板型”，“只強(qiáng)不弱”（一個(gè)強(qiáng)拍），又名“垛板”或“快數(shù)板”。多用于戲劇人物感情激動(dòng)場(chǎng)面，常與“二行”、“八板”聯(lián)用，有男、女腔之分，男腔為“宮調(diào)式”、女腔為“徵調(diào)式”?！鞍税濉焙汀盎鸸ぁ币簿鶠橛邪鍩o(wú)眼，用1/4記譜。其唱腔結(jié)構(gòu)、過(guò)門(mén)、轉(zhuǎn)接方法和男、女腔的調(diào)式，兩者均無(wú)大區(qū)別。唯一的區(qū)別為：“八板”的速度較慢，“火工”的速度較快。傳統(tǒng)唱腔中每句八拍，故名“八板”，按照速度分為“慢八板”和“快八板”，速度再加快到達(dá)“急板”就稱(chēng)“火工”和“流水”了。傳統(tǒng)唱腔在上句后半句中常有幫腔，稱(chēng)為“復(fù)句”，現(xiàn)在的新黃梅戲中不多用了?！鞍税濉?、“火工”常于“平詞”、“二行”、“三行”聯(lián)用，形成節(jié)奏的對(duì)比，以表達(dá)人物憤懣、恐懼、急躁、彷徨等情緒。

“花腔”是對(duì)傳統(tǒng)“花腔小戲”唱腔的總稱(chēng)?！斗蚱抻^燈》、《打豬草》、《藍(lán)橋汲水》、《補(bǔ)背褡》、《打紙牌》、《賣(mài)雜貨》、《三字經(jīng)》、《送綾羅》、《瞧相》、《討學(xué)俸》等小戲中都有各自專(zhuān)用的一至數(shù)首“花腔”曲調(diào)，并間以鑼鼓。除個(gè)別戲有“旋宮轉(zhuǎn)調(diào)”外，一般都是幾首“花腔”曲調(diào)保持在同一宮系統(tǒng)調(diào)里，形成簡(jiǎn)單的“聯(lián)曲體”。這些“花腔”唱腔都有相對(duì)的獨(dú)立性，因此還保留著皖南地方民歌、小調(diào)特色，未向板腔化發(fā)展。其調(diào)式為五聲性（即宮、商、角、徵、羽），各調(diào)均有。但以徵調(diào)式運(yùn)用最多，羽、宮次之，商、角再次之，運(yùn)用形式介于“平詞”類(lèi)和“花腔”類(lèi)之間。傳統(tǒng)戲中有一種“彩腔”，原為皖南當(dāng)?shù)亍盎ü摹钡某唬脕?lái)向觀眾討彩，故又稱(chēng)“花鼓調(diào)彩腔”。它既用于花腔小戲，如《夫妻觀燈》、《苦媳婦自嘆》、《送綾羅》等，與民歌體的花腔小調(diào)聯(lián)用，也有相對(duì)獨(dú)立的“數(shù)板”、“對(duì)板”和“邁腔”、“切板”等“附加樂(lè)句”，以向板腔體曲調(diào)演化，在正本大戲中運(yùn)用。唱腔由啟、承、轉(zhuǎn)、合四句式組成，徵調(diào)式的一板一眼兩拍子構(gòu)成。“仙腔”、“陰司腔”是小調(diào)性質(zhì)唱腔（屬專(zhuān)用曲調(diào)）。這類(lèi)專(zhuān)用小調(diào)式曲調(diào)在新黃梅戲中已打破使用界限，藝術(shù)家把這類(lèi)唱腔列入主腔范疇?！跋汕弧庇置暗狼弧?、“道情”，原為神道出場(chǎng)專(zhuān)用的曲調(diào)，旋律十分流暢，也是由4個(gè)樂(lè)句組成的單段體結(jié)構(gòu)。原為商調(diào)式，后逐漸向徵調(diào)式轉(zhuǎn)化與彩腔靠近。這一專(zhuān)用曲調(diào)已向板腔體發(fā)展，并增加了對(duì)板、數(shù)板、邁腔、切板等附加樂(lè)句?！瓣幩厩弧庇置追Q(chēng)“還魂腔”，戲中多用作鬼魂出場(chǎng)或人物病重哭情時(shí)演唱。曲調(diào)為商調(diào)式上下句結(jié)構(gòu)，一板一眼2/4記譜。曲調(diào)低沉優(yōu)美、凄苦悲涼，并帶有較長(zhǎng)的拖腔。在曲調(diào)發(fā)展過(guò)程中增加了數(shù)板、邁腔等附加樂(lè)句，在新的黃梅戲中已被廣泛運(yùn)用于抒情的唱段，曲調(diào)發(fā)展過(guò)程中不斷豐富了對(duì)板、“二行”、“三行”等板式。

黃梅戲的伴奏最初只用打擊樂(lè)器，即所謂“三打七唱”。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，曾嘗試用京胡托腔，后又試用二胡伴奏，但都未能推廣。到建國(guó)初期，才逐漸確定用高胡作主要伴奏樂(lè)器，并逐步建立起以民族樂(lè)器為主、西洋樂(lè)器為輔的混合樂(lè)隊(duì)，以增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力。伴奏鑼鼓最初只有大鑼、小鑼、扁形圓鼓，被稱(chēng)作“三打七唱”（即3人演奏打擊樂(lè)器并參加幫腔、7人演唱）。以后司鼓者執(zhí)堂鼓者又兼奏竹根節(jié)和鈸，3名伴奏者分別坐在上場(chǎng)門(mén)內(nèi)外側(cè)和草臺(tái)正中（奏鼓者）。上世紀(jì)30年代以后，因受“徽班”和京劇影響，逐漸移至下場(chǎng)的臺(tái)側(cè)。傳統(tǒng)的鑼鼓點(diǎn)質(zhì)樸、洗練，常用的有一、二、三、四、五、六、九槌，和“十三槌半”、“四不粘”（又名“一字鑼”）、“蛤蟆跳缺”、“鳳點(diǎn)頭”、“三條箭”、“推公車(chē)”等。配合身段表演的有“起板鑼鼓”、“十三槌半”、“七字鑼”、“叫鑼”等。建國(guó)后又陸續(xù)借鑒了京劇打擊樂(lè)的特點(diǎn)，編創(chuàng)了一些新鑼鼓點(diǎn)，以適應(yīng)表演和唱腔伴奏的需要。在曲牌方面，起初黃梅戲無(wú)伴奏曲牌，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)前后因與徽調(diào)、京戲同臺(tái)演出，才吸收了京劇中的《三槍》、《大開(kāi)門(mén)》、《小開(kāi)門(mén)》、《哭皇天》等曲牌。建國(guó)初期藝人又吸收了一些民間吹打及道教音樂(lè)中的《游春》、《琵琶詞》等曲牌，使黃梅戲伴奏音樂(lè)逐步豐富起來(lái)?，F(xiàn)在黃梅戲的打擊樂(lè)不但沿用了傳統(tǒng)的套式，而且還加用了不少新的打擊樂(lè)元素，更加豐富了表現(xiàn)力。