馬 菡

一、引言

語言作為一個(gè)社會(huì)的交際工具，具有一套明確一致的規(guī)范。語言使用者在這種共同遵守的、習(xí)慣化的語言規(guī)范下表達(dá)或接受信息，才能交流思想感情達(dá)到相互了解。然而，好奇心理常常使人們對(duì)出現(xiàn)頻率高的語言形式失去“注意價(jià)值”和“記憶價(jià)值”，因而言語的發(fā)出者為了吸引接受者的注意力，往往會(huì)有意識(shí)地違反這種語言規(guī)范，創(chuàng)造性地?fù)p壞習(xí)以為常的標(biāo)準(zhǔn)，采用一些 “不合情理”、“不合語法規(guī)則”的新鮮語句，使接受者體驗(yàn)從最初的模糊不解到思路回轉(zhuǎn)、遷引聯(lián)系后的“豁然開朗”的過程，“把我們從語言對(duì)我們的感覺所產(chǎn)生的麻醉效力中解脫出來”（特倫斯·霍克斯，1987），同時(shí)取得好的修辭效果。這種可稱為“突出”（foregrounding）的語言現(xiàn)象可發(fā)生在語言的各個(gè)層面，如語音層、字音層、句法層、詞匯層、語義層，甚至是在方言、語域中出現(xiàn)（胡壯麟，2001）。本文主要從詞與詞之前的橫向組合入手，討論詞匯層面上的異常搭配現(xiàn)象。

詞與詞之間的搭配是受到語法限制和語義限制的。合乎語法規(guī)則和語義規(guī)則的是常規(guī)搭配，反之，則是異常搭配。通常情況下人們認(rèn)為異常搭配是用詞不當(dāng)，會(huì)影響到語言交際，但實(shí)際上把這種有意沖破搭配規(guī)則放在特定的語境中理解，則會(huì)產(chǎn)生“別有洞天”的修辭效果。語言環(huán)境對(duì)理解語言至關(guān)重要。早在20世紀(jì)30年代，Malinowski就提出“context of situation”，他認(rèn)為，語言是“行為的方式”即“言有所為”，不是“思想的信號(hào)”即“言有所述”。“話語和環(huán)境相互緊密地結(jié)合在一起，語言環(huán)境對(duì)于語言來說是必不可少的”（彭利元，2008）。后來Firth繼承和發(fā)展了他的觀點(diǎn)，把“context”的含義加以引申，認(rèn)為不僅一句話的上句或下句、一段話的上段或下段是“context”，而且語言與社會(huì)環(huán)境之間的關(guān)系也叫“context”（朱永生，2005）。由此可見，結(jié)合語境來詮釋語言，對(duì)理解詞語的異常搭配非常重要。接受者借助語言環(huán)境，包括所提供的上下文聯(lián)系和非語言環(huán)境，如社會(huì)場(chǎng)合情景、文化語境等，發(fā)揮想象和聯(lián)想，將這些看似令人費(fèi)解的組合重新加以詮釋以達(dá)到理解并交流的目的。同時(shí)，異常組合的“異常修辭效果”也只有建立在語境的基礎(chǔ)上才能得到認(rèn)可。反之，它們也只能保持語法或語義的“不合常理”“不合邏輯”而無深義。

二、語言語境和詞語的異常搭配

語言語境是語境的狹義層面，指言語內(nèi)部環(huán)境，包括口頭上的前言后語和書面的前后文的關(guān)系。語義學(xué)認(rèn)為孤立的詞語只有詞典意義，不能表示信息的豐富內(nèi)涵。某些詞語，看似文不對(duì)題，或某些詞語組合搭配看似矛盾，但聯(lián)系了一定的上下文理解，其深層含義往往比“常規(guī)搭配”更具有注意價(jià)值和記憶價(jià)值。

（1）I had no outlook，but an uplook rather.My place in society was at the bottom.我沒有人生觀，倒是有“向上爬觀”。我在社會(huì)上處于底層地位。（Jake London：What Life Meansto Me）

“uplook”是對(duì)前文“outlook”一詞的仿擬，沒有“outlook”這一常規(guī)詞，“uplook”無從理解，但正是“uplook”這個(gè)詞使語言顯得非常生動(dòng)，表現(xiàn)出詼諧幽默的意味，取得了新奇別致的效果。

（2）The interview lasted for an endless morning，I got quiteexhausted.

根據(jù)常識(shí)我們知道“morning”不可能“endless”，但聯(lián)系上下文我們可以得知是“interview”把人搞得“exhausted”，因此有了感覺上時(shí)間的“endless”。言語者把有限和無限的東西放在一起，形成矛盾修飾，形象地表達(dá)了interview的壓力和疲憊。

這樣的組合搭配不僅在形式上以超常新穎的面目吸引我們，而且對(duì)語言所表達(dá)的內(nèi)容起了積極作用，使我們?cè)谠忈屍洚惓Ｐ缘耐瑫r(shí)，更好地理解了作者“如此用心”的深意。

三、非語言語境與詞語的異常搭配

非語言語境指外部語境，它包括社會(huì)歷史背景、現(xiàn)實(shí)社會(huì)環(huán)境，包括時(shí)代、民族、地區(qū)，以及其文化傳統(tǒng)、生活習(xí)俗，同時(shí)還包括地點(diǎn)、場(chǎng)合、對(duì)象，以及使用語言的人物、身份、處境、心情，等等。在理解詞語的異常搭配的過程中，非語言語境起著重要作用。因?yàn)楫惓４钆涞膭?chuàng)造是一個(gè)有意識(shí)、有目的的活動(dòng)，言語者或作者不是憑空隨意將兩個(gè)毫無關(guān)聯(lián)的詞語拼湊在一起，他們必須根據(jù)具體語言環(huán)境，根據(jù)某種文化根源的理據(jù)，根據(jù)他們當(dāng)時(shí)的心情等“有感而發(fā)”，只有將詞語的異常搭配結(jié)合語境考慮，才具有語義價(jià)值。所以特殊語境是詞語異常搭配的基礎(chǔ)，也是檢驗(yàn)其修辭效果的條件。下面我們分別來看兩個(gè)例子。

（3）雨輕輕淌，朱紅色的窗，我一生在紙上被風(fēng)吹亂；夢(mèng)在遠(yuǎn)方，化成一縷香，隨風(fēng)飄散你的模樣。菊花殘滿地傷，你的笑容已泛黃，花落人斷腸，我心事靜靜淌。（方文山，《菊花臺(tái)》）

歌曲描寫了一對(duì)夫婦在戰(zhàn)爭(zhēng)歲月中的心態(tài)和感受。這一小節(jié)中人的“一生”與“在紙上”“被吹亂”組合到了一起，這就要和外部語境聯(lián)系起來理解?！耙簧诩埳稀保鶕?jù)具體語境可以有兩種含義：其一，“我”因?yàn)檫B年征戰(zhàn)，無法與家人相聚，只能以鴻雁寄書，互通消息，所以本應(yīng)相親相愛的年華都在信紙上流逝了。其二，“我”一生功名事業(yè)何在？一是皇上圣旨；二是排兵布陣的地圖。也只是紙而已?！靶θ荨卑闯Ｒ?guī)搭配，我們只會(huì)和可愛、甜美，或陰險(xiǎn)、狡詐等連用。而歌詞中“笑容”與色彩詞“泛黃”連用是一種異常搭配。但這一搭配是基于客觀基礎(chǔ)和文化心理基礎(chǔ)構(gòu)成的外部語境。言語者和接收者都具有這樣的文化共識(shí)：年華逝去，信件會(huì)泛黃，人也會(huì)老去。這為實(shí)現(xiàn)這個(gè)異常搭配的特殊修辭效果提供了條件和可能性。這一異常搭配生動(dòng)地表現(xiàn)了曲中人回憶的模糊如同來往的信件泛黃一般，也表現(xiàn)了二人年華逝去，只余下空空相思。這讓聽者感同身受，產(chǎn)生共鳴。

（4）The talk about raising taxes was a red flag to many voters.

此句中，“the talk was a red flag”是異常搭配，在語義上是不合邏輯的。red flag來自西班牙斗牛的民俗，人們用紅布激怒公牛。該搭配通過文化背景知識(shí)讓人產(chǎn)生聯(lián)想，形象地表現(xiàn)出“關(guān)于增稅的談?wù)摗睂?duì)選民的刺激，就像red flag對(duì)公牛產(chǎn)生刺激一樣。這一聯(lián)想離不開red flag所處的文化背景，就這個(gè)異常搭配的創(chuàng)造而言，它不僅服從于具體語境，而且服從于文化指令，將語義寓于某種形象之中。而就其效果來說，正是文化為我們提供外部語境，使我們把握這個(gè)異常搭配的實(shí)際意旨。

由此我們不難看出在非語言語境中文化語境的影響力是不容忽視的，當(dāng)今社會(huì)中出現(xiàn)的許多新穎的詞語異常搭配也是社會(huì)文化語境的一種體現(xiàn)。也只有透過社會(huì)文化這面透視鏡，我們才能揭示出這些新鮮詞組隱藏在不合理的字面意義下的合理性。

四、結(jié)語

孤立地看一個(gè)詞、一個(gè)句子，是無法真正把握其語義的。語言運(yùn)用得好不好是對(duì)語境而言的。創(chuàng)造者為了達(dá)到某種修辭效果，創(chuàng)造某種突出價(jià)值、偏離語言常規(guī)的組合方法和規(guī)范，對(duì)語言進(jìn)行創(chuàng)造性的再組合，其過程離不開語言本身的語境和外部語境的參與。同樣，在接受者對(duì)這些改造后的搭配組合進(jìn)行意義的重新建構(gòu)過程中，也必須結(jié)合各種語境所提供的信息，將這些看似費(fèi)解的詞語后的語用意義挖掘出來。從中也可看出，異常搭配絕不是胡亂搭配，絕不是脫離語境一時(shí)興起而玩的文字游戲。它的產(chǎn)生和運(yùn)用只能在特定的語境中，否則那就成了真正的“異?！绷?。

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