陳厚娟

（黃山學(xué)院藝術(shù)系，安徽黃山245041）

《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》與《格爾尼卡》的差異性及其原因分析

陳厚娟

（黃山學(xué)院藝術(shù)系，安徽黃山245041）

薩爾瓦多·達(dá)利和畢加索都分別是開創(chuàng)一代繪畫史的藝術(shù)先驅(qū)，受人景仰的畫壇奇才。雖然許多評(píng)論家認(rèn)為兩人在上個(gè)世紀(jì)三十年代的繪畫風(fēng)格趨同，但兩人就同一戰(zhàn)爭(zhēng)題材卻存在表現(xiàn)手法截然不同的表現(xiàn)。達(dá)利的畫面木然的表現(xiàn)這戰(zhàn)爭(zhēng)的血腥和無人性，而畢加索的畫面則充滿著對(duì)人民的同情，同時(shí)也對(duì)未來充滿信心。而這不同的表現(xiàn)后面有深刻個(gè)人因素和社會(huì)因素。

內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感；格爾尼卡；差異性

在上個(gè)世紀(jì)三十年代，有兩名世界巨匠級(jí)的畫家分別就同一次戰(zhàn)爭(zhēng)作了截然不同的表現(xiàn)。這就是達(dá)利創(chuàng)作的《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》和畢加索創(chuàng)作的《格爾尼卡》。第二次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前夕，法西斯分子的戰(zhàn)爭(zhēng)叫囂日甚于日，西班牙佛朗哥在德、意帝國主義的武裝援助下竊取了政權(quán)，對(duì)人民大眾進(jìn)行了肆無忌憚的鎮(zhèn)壓。1937年，法西斯空軍對(duì)西班牙北部巴斯克的重鎮(zhèn)格爾尼卡進(jìn)行了輪番轟炸，無數(shù)的無辜居民慘遭殺害，造成了駭人聽聞的血案。世界藝術(shù)大師畢加索創(chuàng)作了巨幅作品《格爾尼卡》以控訴法西斯暴行，揭示戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡。在此前一年，即1936年，達(dá)利便敏銳地感預(yù)西班牙內(nèi)戰(zhàn)的來臨，便創(chuàng)作了《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》。通過對(duì)畫家及其繪畫的研究發(fā)現(xiàn)一些很有意思的東西。這兩幅作品基本上處于同一時(shí)期的作品，描述內(nèi)容的也同為戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。兩幅作品同樣采用了象征的手法，眾所周知，達(dá)利是超現(xiàn)實(shí)主義者繪畫的杰出代表，而畢加索則是立體主義的創(chuàng)始人，都是開創(chuàng)一代繪畫史的藝術(shù)先驅(qū)，受人尊敬的畫壇奇才，他們之間有很多共性的東西。兩位畫家一生都繪畫風(fēng)格多變，并且有許多開創(chuàng)性的驚世大作；同受同一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的煎熬。但就這兩幅畫來講，卻存在很多不同的，甚至往相對(duì)方向走的繪畫表現(xiàn)。這也是吸引我研究?jī)煞髌逢P(guān)系的一個(gè)出發(fā)點(diǎn)。關(guān)于“往相對(duì)方向走的表現(xiàn)”聽起來很生澀，筆者將在下文中作進(jìn)一步解釋。

1 《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》與《格爾尼卡》的差異性

1.1 繪畫思想與表現(xiàn)手法上的不同沖撞

達(dá)利是超現(xiàn)實(shí)主義繪畫的杰出代表。在繪畫思想上，達(dá)利一直認(rèn)為自己是弗洛伊德的精神分析理論的實(shí)踐者，雖然在之后被弗洛伊德本人否定了。他的繪畫主要以潛意識(shí)和夢(mèng)境等瞬間虛幻為表現(xiàn)題材。正如達(dá)利自己所說的：“我毫無選擇地，盡可能準(zhǔn)確地記錄下我們的潛意識(shí)……表達(dá)弗洛伊德所打開的這一黑暗世界?！盵1]

而《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》正是達(dá)利在戰(zhàn)爭(zhēng)前出現(xiàn)在夢(mèng)境和潛意識(shí)的內(nèi)容。這個(gè)我們可以從戰(zhàn)爭(zhēng)的年代和作品的創(chuàng)作時(shí)間差得出。內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感是1936年創(chuàng)作，而二戰(zhàn)則在第二年。作為西班牙人的達(dá)利，很早就意識(shí)到籠罩在自己祖國疆土上的不祥氣氛。對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡和預(yù)感，促使他創(chuàng)作了這幅超現(xiàn)實(shí)主義繪畫。畫面更多流露的是戰(zhàn)前的心理上的壓抑感。

從表現(xiàn)手法上看，達(dá)利的《內(nèi)戰(zhàn)得預(yù)感》采用的是古典的寫實(shí)的表現(xiàn)手法。該作品作于二次大戰(zhàn)前夕西班牙內(nèi)戰(zhàn)來臨時(shí)期，表現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)的罪惡及其對(duì)人性的摧殘。在作品中達(dá)利用細(xì)膩的筆法畫出了被肢解的人體。整個(gè)人被劈成兩部分，畫家用非常形象的形態(tài)表現(xiàn)出兩派勢(shì)力之間的戰(zhàn)爭(zhēng)的非人性與血腥感。上面是象征遭受法西斯迫害的弱者的頭部和胸部，人的面部表情非常的痛苦和被動(dòng)；左肩和下肢荒誕地連成一體，腳踩在一個(gè)類似大腳下面的肢體結(jié)構(gòu)，用力抓著他身體之上的女人的乳房，天空的湛藍(lán)更顯示出戰(zhàn)爭(zhēng)的陰暗，給人造成心理亡的壓抑和恐怖感，就像是一場(chǎng)令人毛骨悚然的噩夢(mèng)。作品以細(xì)節(jié)的細(xì)致刻畫與內(nèi)容的荒誕形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力。給觀者心靈深刻的沖撞。

作為立體主義的開創(chuàng)人，畢加索的空間造型能力一直都很過硬，但這次，面對(duì)這樣一個(gè)血淋淋的事實(shí)，畢加索卻用了更加平面化的裝飾表現(xiàn)手法。畢加索曾說過：“我不是一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義者，我從來沒有脫離過現(xiàn)實(shí)。我總是待在現(xiàn)實(shí)的真實(shí)情況之中。”[2]畫家把象征的情節(jié)與生活的情節(jié)相揉和。畢加索曾就《格爾尼卡》作了一番解釋。在他的畫中殘暴的公牛象征著闖入和平國度的法西斯，他們踐踏著婦女和兒童，它蠻橫霸道而又不可一世。而馬則象征著飽受戰(zhàn)爭(zhēng)摧殘的人民，她的身體中了暗箭，受了重傷，憤怒地嘶叫著。畫面上方，一位婦女從窗口探出了頭，舉著油燈，力圖看清這場(chǎng)歷史的慘劇。畢加索這幅畫的畫面內(nèi)容是真實(shí)的，體現(xiàn)出一種現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，而在手法上卻采用了極簡(jiǎn)的平涂方式，來告訴人們戰(zhàn)爭(zhēng)的傷害之深。

從這個(gè)角度來講，達(dá)利和畢加索從材料到表現(xiàn)方面都完全是背道而馳的，即文中說的“往相對(duì)方向走的表現(xiàn)”。

1.2 兩幅畫的結(jié)構(gòu)方式的不同

達(dá)利的《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》運(yùn)用的是傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕裹c(diǎn)透視，有非常大的景深。給人很真實(shí)的心理感受。腿和手的牽連形成了一個(gè)倒三角形的構(gòu)圖樣式。主體物體在畫面視覺中心的位置，在遠(yuǎn)處天空的襯托下，顯得很高大，給人馬上迫近的視覺效果。從而也表現(xiàn)出畫家對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)馬上來臨的預(yù)感感到十分恐懼，以及覺得在戰(zhàn)爭(zhēng)面前人的渺小。

畢加索的《格爾尼卡》則是采用的是立體主義的重構(gòu)結(jié)構(gòu)。畫中的形象被多次結(jié)構(gòu)和復(fù)制。又有一點(diǎn)國畫的散點(diǎn)透視。在一個(gè)形象上同時(shí)表現(xiàn)出他的幾個(gè)面，并把形概括得明確而簡(jiǎn)潔，有著一種稚拙天真的意味。整個(gè)畫面帶有一定的連續(xù)意味，從左到右可以分為四片。從公牛形象，到受傷的馬的形象，再到拿著等的女子形象及絕望男子的形象，他們之見有一定的連續(xù)性。組成各個(gè)形象的不同形狀在黑白灰關(guān)系下促使畫面緊張而又恐怖。恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了戰(zhàn)禍的混亂、黑暗和驚心動(dòng)魄的感覺。形象的象征性的寓意，也更為明確和深刻地揭示了題材的內(nèi)在意義，作品的形式和內(nèi)容是統(tǒng)一的。能看出畫家很巧妙的構(gòu)思。

1.3 作品給人以不同的感受性

達(dá)利的《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》的主體形象雖然也是把人體拆散后再重新組合起來，但寫實(shí)的表現(xiàn)手法使畫面的殘暴形態(tài)更逼真。肢體在被撕解之后的血腥排列組合上給人以丑惡感覺。因此，它使人感到既離奇荒誕又十分可怕。這顯然不是現(xiàn)實(shí)的世界，而是像人做噩夢(mèng)中的十分離奇的夢(mèng)境。畢加索的《格爾尼卡》，雖然把客觀世界的形象拆散后重新加以組合，使人覺得有些古怪，但組合得好還給人以一種形式美感。與人民同在的政治立場(chǎng)使他的作品更具正義感，深入人心。畫面表現(xiàn)的是法西斯的殘暴和對(duì)人民的同情，給人的是振奮的感受。給觀者以前行鼓舞的感受。

在達(dá)利的畫面上我們只能看到戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性的摧殘，看不出達(dá)利的政治立場(chǎng)，體現(xiàn)出的是一種木然。而畢加索則不一樣，他的畫面中有看得出的對(duì)人民的同情，也能看出畫家的希望。然而形成這樣一系列不同與畫家的成長(zhǎng)經(jīng)歷和政治立場(chǎng)有關(guān)。

2 造成畫面差異性的原因

2.1 兩位畫家不同成長(zhǎng)經(jīng)歷的影響

薩爾瓦多·達(dá)利是一名富家子弟。他的父親是一名資產(chǎn)階級(jí)律師。達(dá)利從小就過著富足的生活，并且他也非常喜歡上流社會(huì)的生活。富足的生活讓他生活關(guān)注的焦點(diǎn)不一樣?！拔沂沁@樣一個(gè)人，六歲的時(shí)候，我想當(dāng)廚師，七歲時(shí)，我想當(dāng)拿破侖”[3]因此在他的畫面中包括他所有的畫中都缺少對(duì)貧苦的下層人們的關(guān)心與同情。而畢加索則不同。畢加索出生于西班牙南部的馬拉加，父親只是一位美術(shù)老師。在他創(chuàng)作的藍(lán)色時(shí)期處于人生的低潮，在這個(gè)階段他表現(xiàn)了許多下層人民民苦生活的題材，如1903年完成的《人生》就是以濃郁的藍(lán)色調(diào)表示貧苦與孤獨(dú)的苦難。

同時(shí)他經(jīng)歷了這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，深切了解戰(zhàn)爭(zhēng)帶給人們的痛苦是多么的深遠(yuǎn)。因此在創(chuàng)作時(shí)他的《格爾尼卡》能充分詳細(xì)地描繪每一個(gè)細(xì)節(jié)，用細(xì)節(jié)來勾起人們?cè)谒枷肷系墓缠Q。而雖然能夠預(yù)感戰(zhàn)爭(zhēng)到來的達(dá)利則只能憑借想象來表現(xiàn)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的認(rèn)識(shí)。

2.2 畫家的政治立場(chǎng)的對(duì)立差異

達(dá)利是資產(chǎn)階級(jí)的代表。他說“我總是在吸取貴族統(tǒng)治和君主統(tǒng)治制度的美德。”[4]在二戰(zhàn)中，包括占絕大部分的超現(xiàn)實(shí)主義者在內(nèi)的全歐洲的藝術(shù)家或知識(shí)分子，都選擇支持左派的人民戰(zhàn)線，達(dá)利雖沒有直接說破，但實(shí)質(zhì)上他支持的是佛朗哥。達(dá)利在1936年7月內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)前的數(shù)個(gè)月，便逃亡到他的贊助人詹姆斯位于意大利的別墅躲藏。雖然他平時(shí)表現(xiàn)出一副對(duì)政治毫不關(guān)心的態(tài)度，但在這幅作品里，他卻以強(qiáng)大的創(chuàng)造力描繪出戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖。

“當(dāng)時(shí)內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感在我心中縈繞不去?！边_(dá)利曾表示過“我像個(gè)體內(nèi)翻攪不已的畫家，在西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)之前的六個(gè)月。即完成了這幅《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》。在這幅畫了巨頭的作品里，可以看到一個(gè)隆起膝蓋長(zhǎng)著丑陋手臂的巨人，在掐著自己脖子的狂亂狀態(tài)中撕裂自己的腿”[5]。畫面中央被丑陋的手和腿框起的四邊形，則隱喻了西班牙的四分五裂。1936年2月，由左派政黨聯(lián)盟組成的人民陣線在西班牙大選中獲勝，西班牙人民似乎看到了希望。但好景不長(zhǎng)，僅僅在五個(gè)月后，西班牙法西斯首領(lǐng)佛朗哥發(fā)動(dòng)了內(nèi)戰(zhàn)來搶奪權(quán)力。雖然達(dá)利平常似乎不關(guān)心政治，但在這幅畫里他卻以令人驚駭?shù)墓P法表現(xiàn)出自己對(duì)內(nèi)戰(zhàn)的恐懼。作品同達(dá)利的其他作品一樣充滿了難解的寓意：畫面上方是個(gè)面目猙獰的頭像，他宛如一個(gè)在夸耀著自己勝利的惡魔。他象征著誰?是佛朗哥嗎?當(dāng)然不是，因?yàn)檫_(dá)利是佛朗哥的支持者。他是人民陣線的象征嗎?似乎也不是，畫家本人從來沒有對(duì)這個(gè)形象的具體象征意義發(fā)表過看法?；蛟S，這個(gè)惡魔般的人只代表給西班牙帶來沉重災(zāi)難的內(nèi)戰(zhàn)，他如同在狂亂狀態(tài)下撕扯著自己的腿。與之相對(duì)應(yīng)的是，，畫面左側(cè)還有一只惡心的手正在揉捏著象征母性的乳房。畫面中間由變形的手臂和腿組成一個(gè)四邊形，—般認(rèn)為，這象征著四分五裂的西班牙。

畢加索是苦難民眾的支持者?！陡駹柲峥ā肥撬芪靼嘌拦埠蛧袨?938年春季巴黎國際博覽會(huì)而創(chuàng)作裝飾畫時(shí)即興而作的。正當(dāng)構(gòu)思時(shí)，四月下旬西班牙北部巴斯克重鎮(zhèn)格爾尼卡遭受了佛朗哥法西斯空軍轟炸。法西斯制造了震驚世界的駭人聽聞的慘案，眾多無事和平居民受到傷害。畢加索聽到這一消息后，非常氣憤，在一兩天內(nèi)便完成了以格爾尼卡事件為題材的構(gòu)思，在十天內(nèi)他畫出了二十五幅草圖，最后的正稿長(zhǎng)7.76米，寬3.49米。整幅畫都能充分感受到畫家的政治立場(chǎng)和心理，對(duì)苦難民眾的同情和對(duì)法西斯的仇惡。

畢加索在創(chuàng)作《格爾尼卡》的過程中，曾有入散布諾言，說他擁護(hù)佛朗哥政權(quán)。畢加索發(fā)表書面說明，義正嚴(yán)辭地說：“西班牙的斗爭(zhēng)是對(duì)于反人民和反自由的反革命勢(shì)力的一次戰(zhàn)爭(zhēng)。作為一個(gè)藝術(shù)家，我的一生就不外乎是繼續(xù)斗爭(zhēng)，以反對(duì)反動(dòng)，反對(duì)藝術(shù)的毀滅。誰能想象，我會(huì)贊同反動(dòng)和毀滅呢？”[6]《格爾尼卡》正是對(duì)反動(dòng)和毀滅的強(qiáng)烈控訴。在二次大戰(zhàn)中，畢加索參加了法國抵抗運(yùn)動(dòng)，他把這張畫的明信片發(fā)給參觀他的畫室的德國人，表現(xiàn)了一個(gè)藝術(shù)家的偉大良心。

基于以上原因，畢加索的《格爾尼卡》比達(dá)利《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感》影響更為深遠(yuǎn)。因?yàn)檫@幅畫，畢加索俄國共產(chǎn)黨被吸收為共產(chǎn)黨員。成為繪畫史上第一位共產(chǎn)黨員。達(dá)利因?yàn)樗牟湃A和驚世杰作也同樣為世人所包容。

[1]崔慶忠.現(xiàn)代派美術(shù)師話[M].北京：人民美術(shù)出版社，2000.

[2]李鄉(xiāng)狀.油畫技法與欣賞[M].長(zhǎng)春：吉林音像出版社，2006.

[3]達(dá)利.達(dá)利談話錄[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1997.

[4]達(dá)利.達(dá)利談話錄[M].南京：江蘇美術(shù)出版社，1997.

[5]De Aqostini出版公司.達(dá)利[M].長(zhǎng)春：吉林美術(shù)出版社，2001.

[6]楊辛.青年美育新編[M].北京：北京大學(xué)出版社，1998.

Abstract:Salvador Dali and Picasso were painting history,respectively,is to create a generation of art pioneer,admired the painting Wizards.While many commentators believe that two people in the last century painting style of the thirties convergence,but the two wars on the same subject,there exists the performance of the performance of different methods.Dali' s picture woodenly war in the performance of this bloody and inhuman,while Picasso's pictures are filled with sympathy for the people,but also confident about the future.This has profound behind the performance of different individuals and social factors.

Key words:"Premonition of civil war"；"Guernica"；Difference.

責(zé)任編輯：澍斌

ANALYSIS OF DIFFERENCES AND THE REASONS FOR“CIVIL WAR HUNCH”AND“GUERNICA”

CHEN Hou-juan
（Department of Art,Huangshan University,Huangshan Anhui 245041）

J213

A

1672－2868（2010）04－0083－03

2010-04-12

黃山學(xué)院2010年度科學(xué)研究項(xiàng)目（項(xiàng)目編號(hào)：2010xsk018）.

陳厚娟（1981-），女，安徽望江人。黃山學(xué)院藝術(shù)系教師，碩士，研究方向：油畫研究與教學(xué)。