灰色人物的戲謔人生——韓國(guó)黑幫片探析

一、韓國(guó)黑幫電影概述

黑幫電影，作為一種劇情片類型，內(nèi)容往往涉及邪惡、罪行、有組織的犯罪等。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展，類型電影所表達(dá)和涉及到的內(nèi)容也在不斷變化，并在不同國(guó)家和地域呈現(xiàn)出不同的特征。韓國(guó)黑幫電影具有很強(qiáng)烈的韓國(guó)特色。在好萊塢和香港黑幫電影的影響下，立足本土文化，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格特征。自韓國(guó)電影振興以來(lái)，黑幫電影也成為韓國(guó)類型電影中的主要類型之一。無(wú)論在數(shù)量和質(zhì)量上都取得了令人矚目的成績(jī)。制作出了像《老男孩》、《壞小子》這樣藝術(shù)氣息濃厚的黑幫電影，同時(shí)也制作出《朋友》、《野獸》、《卑劣的街頭》這些叫好又叫座的商業(yè)類型電影。

黑幫電影，作為一種重要的電影類型分支，經(jīng)過(guò)了一個(gè)漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程，但由于其類型本身具有的特點(diǎn)，決定了其必然與強(qiáng)盜片，警匪片、動(dòng)作片等類型形成交叉。所以，在很多黑幫片中，往往具有警匪片和動(dòng)作片的典型特征，比如說(shuō)由一個(gè)離奇的案件開(kāi)場(chǎng)，中間充斥著暴力和殘酷的屠殺場(chǎng)面。但是，在韓國(guó)的黑幫電影中，對(duì)韓國(guó)當(dāng)代黑社會(huì)生存狀況的描述，以及對(duì)黑幫人物的形象塑造，都體現(xiàn)出了作為黑幫電影的主要特征。

二、韓國(guó)黑幫電影的獨(dú)特魅力

(一)以小人物命運(yùn)展現(xiàn)影片主題

在韓國(guó)的黑幫電影中，往往不具有像香港電影和好萊塢電影中的對(duì)黑社會(huì)幫派的儀式化描述。而是截取混跡于社會(huì)底層、在黑幫中勉強(qiáng)度日的小人物身上發(fā)生的小故事。影片的主題突出人類的欲望和劣根性，展現(xiàn)兄弟情誼以及現(xiàn)代社會(huì)中人生的無(wú)奈。似乎僅僅是依托一個(gè)黑社會(huì)的宏觀背景，集中展示的是普通人在人生中無(wú)法抗拒的命運(yùn)。

黑幫電影自產(chǎn)生以來(lái)，就引發(fā)了多方爭(zhēng)議，對(duì)于其可能誘發(fā)犯罪的批評(píng)聲從沒(méi)有間斷。黑幫電影中對(duì)黑社會(huì)人物的某種正面描述可能對(duì)觀眾造成誤導(dǎo)，而其中展示的有組織的犯罪、幫會(huì)制度等內(nèi)容也可能在某種程度上誘發(fā)犯罪。然而，在韓國(guó)的黑幫電影中，影片往往避重就輕，既沒(méi)有類似好萊塢經(jīng)典黑幫電影《教父》中對(duì)于意大利黑手黨內(nèi)部組織的詳盡描寫，也沒(méi)有類似香港黑幫片《古惑仔》系列中，對(duì)群毆、打斗的不厭其煩地表現(xiàn)。而僅僅是以一種普世化的主題取而代之。甚至將其與愛(ài)情、喜劇元素融合在一起，實(shí)際講述的是一個(gè)黑幫人物身上的普通人情感。

在影片《甜蜜人生》中，主人公是組織里一個(gè)精明能干的靈魂人物，然而，在他為幫會(huì)付出了一切以后，卻因?yàn)橐粫r(shí)的心軟和同情，私自放走了背叛老大的情婦，被組織追殺。只有無(wú)條件地服從才能生存下去，一點(diǎn)點(diǎn)地同情和自作主張都會(huì)使自己陷入危險(xiǎn)的深淵。影片從這個(gè)混跡在黑幫中的小人物身上，描述出了一個(gè)充滿背叛、謊言的殘酷世界。人類的欲望和劣根性在影片中暴露無(wú)遺。

而影片《朋友》則講述了兩個(gè)一同長(zhǎng)大的朋友最后反目成仇的故事。本來(lái)的純真被現(xiàn)實(shí)的欲望湮沒(méi)，隨著主人公人生命運(yùn)的改變，曾經(jīng)堅(jiān)固的友情土崩瓦解。然而，影片還是表現(xiàn)出了溫情的一面，善良戰(zhàn)勝了欲望，在失去朋友以后，明白了人生的意義，盡管為時(shí)已晚。相較于影片有限的黑幫火拼場(chǎng)面，兄弟之間的真摯情意給觀眾留下了更深的印象。情感在現(xiàn)實(shí)的誘惑里拉扯，兄弟情誼似乎不堪一擊，結(jié)局也全憑個(gè)人的選擇。

應(yīng)該說(shuō)，在主題上韓國(guó)的黑幫電影，和傳統(tǒng)的黑幫電影已經(jīng)有了很大的差別，其偏向呈現(xiàn)普世化的主題策略也有著充分的理由。首先，在全球化的背景下，電影的生產(chǎn)越來(lái)越傾向于商業(yè)考慮，好萊塢的電影生產(chǎn)就充分體現(xiàn)出了這一點(diǎn)。而韓國(guó)，基于將電影產(chǎn)業(yè)作為國(guó)家經(jīng)濟(jì)發(fā)展動(dòng)力的考慮，也同樣偏向于制作出口型的電影，所以，在主題的選擇上，傾向于制作一種容易被世界各國(guó)觀眾接受的題材，選擇世界范圍內(nèi)普遍認(rèn)同的價(jià)值觀。其次，韓國(guó)社會(huì)和美國(guó)這個(gè)世界大國(guó)不一樣，其現(xiàn)實(shí)中的幫派組織和大國(guó)中的幫派也有很大的區(qū)別。所以，在電影呈現(xiàn)的過(guò)程中，必然不會(huì)將幫派組織的復(fù)雜結(jié)構(gòu)作為主要的表現(xiàn)對(duì)象。

(二)顛覆性的人物設(shè)置:戲謔與虛構(gòu)的人生

韓國(guó)黑幫電影中的人物，多是處于黑白之間的灰色人物，在他們的人生中，世界觀價(jià)值觀是扭曲的，沒(méi)有誰(shuí)是真正的朋友，友情、親情、愛(ài)情并不是必然的存在。然而，就在他們灰色的人生中，往往因?yàn)橐粫r(shí)的脆弱和同情使自己精心保護(hù)的生命瞬間消失。也正因?yàn)樗麄儾⒉皇峭耆暮谏谒麄儍?nèi)心的最深處，同樣渴望著一種平凡的充滿愛(ài)的人生。所以，在韓國(guó)的黑幫電影中，主人公本身的人生存在就是一個(gè)矛盾體。他們的人生就像是一場(chǎng)荒誕的表演，當(dāng)他們的生命如鴻毛一樣悄無(wú)聲息的消失以后，我們甚至懷疑這個(gè)人真的曾在這個(gè)世界上存在過(guò)嗎?

影片《沒(méi)有禮貌的家伙》的主人公是一個(gè)失去說(shuō)話能力的殺手，在他的人生中，只有殺人，然后用殺人獲得的金錢生活，在他看來(lái)，殺人和殺死一只蒼蠅一樣并沒(méi)有什么區(qū)別，那只是他謀生的手段，一切都只是為了活著而已。影片用一種戲謔的口吻描述，影片主人公大段的內(nèi)心獨(dú)白，將一個(gè)殺人如麻的殺手內(nèi)心中真實(shí)的情感世界呈現(xiàn)出來(lái)。影片《我要復(fù)仇》則講述了一個(gè)連環(huán)復(fù)仇的故事，故事里的每個(gè)人都不能說(shuō)是真正意義上的壞人，每個(gè)人都依據(jù)自己的行為準(zhǔn)則生活著，然而，事情不知道從什么時(shí)候開(kāi)始變得難以控制。每個(gè)人都被一種無(wú)形的命運(yùn)的力量操縱著。最終導(dǎo)致了嚴(yán)重的后果，如果說(shuō)行為原則導(dǎo)致了嚴(yán)重的惡果，那么人本身的行為就是一種不應(yīng)該的存在，人生也只不過(guò)一個(gè)卑微的玩笑。影片《卑劣的街頭》描述了一個(gè)幫派小混混的悲苦人生。他所做的一切都是為了讓貧窮的家人活下去，為此，他可以拋棄一切自尊和同情，傷害善良的人，被老大利用。然而，被出賣是他們必然的結(jié)局。最終，他的朋友——一個(gè)看似擁有正當(dāng)職業(yè)、擁有良好信用和社會(huì)地位的導(dǎo)演，出賣了他。在欲望的面前，背叛是必然的結(jié)果。在韓國(guó)黑幫電影中，沒(méi)有渴望拯救世界的“英雄”，因?yàn)樗麄冞B自己都無(wú)法拯救?！坝⑿邸笔且环N缺席的狀態(tài)，神話被解體?！跋M(fèi)主義時(shí)代的黑幫片則常常是一群想入非非的小人物在充滿幻象的七彩舞臺(tái)上盲打誤撞的滑稽表演?！盵1]

(三)沖擊性的鏡頭語(yǔ)言:黑色暴力的眩目舞臺(tái)

在韓國(guó)的黑幫電影中，導(dǎo)演加入了很多黑色元素，與好萊塢和香港的黑幫電影不同，韓國(guó)黑幫電影中的火拼和毆斗場(chǎng)面中，很少出現(xiàn)群毆。而是多為邊緣人物的獨(dú)行俠式地表演。多使用冷兵器或者赤手空拳。由于電影在角色設(shè)置上和傳統(tǒng)好萊塢黑幫片的不同，所以，影片的鏡頭語(yǔ)言很少涉及對(duì)黑幫成員儀式化的呈現(xiàn)。更多的是運(yùn)用敘事本身突出人物命運(yùn)。將小人物身上的那種對(duì)命運(yùn)的無(wú)奈準(zhǔn)確地呈現(xiàn)。

在香港黑幫片中，吳宇森將暴力美學(xué)推向極致。在影片中，用大量的篇幅描寫黑幫之間的火拼和人物個(gè)人的拯救行為。韓國(guó)黑幫電影也試圖在影片中加入視覺(jué)元素，服務(wù)于觀眾，體現(xiàn)電影的視覺(jué)美學(xué)，只是表現(xiàn)形式有所不同。

韓國(guó)的黑幫電影中經(jīng)常出現(xiàn)雨夜火拼的場(chǎng)景，并且喜歡對(duì)血液的紅色做大量的表現(xiàn)。鏡頭剪接上，則汲取了好萊塢電影的精華，快速剪切，使得影片中的動(dòng)作場(chǎng)面非常緊張。在電影《我要復(fù)仇》中，連續(xù)不斷的拼殺場(chǎng)面，流血和殺戮的鏡頭幾乎貫穿始終，只是沒(méi)有永遠(yuǎn)也打不死的英雄，有的只是如動(dòng)物獵食一樣的血腥殘酷。每個(gè)人都可以輕而易舉地被殺死，整個(gè)影片在觀看的過(guò)程中，給人一種很不舒服的感覺(jué)，因?yàn)闅⒙静粫?huì)停止，每個(gè)人都是困獸。韓國(guó)導(dǎo)演在拍攝黑幫題材的故事時(shí)，喜歡使用大量的紅色，而背景多為黑暗陰森的場(chǎng)所，使得影片的效果更加炫目。

韓國(guó)黑幫電影有著獨(dú)特的韓國(guó)本土特色，當(dāng)然，這與韓國(guó)本土社會(huì)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)情況是相一致的。黑幫電影能在一定程度上反映一個(gè)國(guó)家或地區(qū)現(xiàn)實(shí)中的某種情況和狀態(tài)，就如香港電影中那些經(jīng)典的黑幫電影一樣，它們帶給我們的不僅僅是一種情感的宣泄和感觸，更帶給我們切實(shí)深刻的思考和反思，它不僅是一場(chǎng)黑色的夢(mèng)，更是一段極端的情感體驗(yàn)。韓國(guó)黑幫電影會(huì)在這條本土化的道路上越走越好。

基金來(lái)源:山西師范大學(xué)“媒介與信息素養(yǎng)教育”科研組，SD2008KCZ-05

[1]吳楠，《后現(xiàn)代黑幫片的形象消費(fèi)——從〈夠姜四小強(qiáng)〉和〈加油站被襲案〉談起》，《北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)》，2000年第4期，第66頁(yè)。