情景喜?。ㄓ⑽拿Qsituation comedy，簡稱sitcom）最早起源于美國，在美國已有五六十年的歷史。中國情景喜劇作為一種舶來品，自從1992年英達(dá)導(dǎo)演的《我愛我家》引起轟動之后，《東北一家人》、《閑人馬大姐》、《售樓處的故事》等許多情景喜劇相繼播出并廣受歡。從2002年開始，《炊事班的故事》、《東北一家人》（續(xù)集）、《武林外傳》等情景喜劇均被批準(zhǔn)在國家電視臺的黃金頻道黃金時段播出。而《炊事班的故事》連連獲獎，相繼獲得第15屆全軍電視劇金星獎優(yōu)秀導(dǎo)演獎和長篇電視劇二等獎、第23屆全國電視劇“飛天獎”優(yōu)秀系列劇獎、第21屆中國電視金鷹獎長篇電視劇優(yōu)秀作品獎。

可以說，中國情景喜劇的成功，與其獨(dú)特的語言風(fēng)格是分不開的。

情景喜劇由于場景較為固定，出場演員也比較有限，所以情景喜劇要想娛樂觀眾，關(guān)鍵就在語言風(fēng)格的幽默化和豐富化上了。機(jī)智、幽默、諷刺乃至調(diào)侃式的對白是情景喜劇塑造人物性格、推動劇情發(fā)展的主要藝術(shù)手段?！耙?yàn)榍榫跋矂∠矂⌒孕Ч膶?shí)現(xiàn)是通過閑談性的言語來實(shí)現(xiàn)的，往往表現(xiàn)為話語的機(jī)智，比如巧妙地使話語與習(xí)慣語境脫軌，意外地使人從常規(guī)的話語囚籠中遁出，落入荒誕悖謬的語境之中。高尚與渺小，美好與丑陋，嚴(yán)肅與戲謔，優(yōu)雅與粗俗，悲傷與喜悅等混雜在一起，當(dāng)他們被拉到同一平面上的時候，這些價(jià)值的意義己經(jīng)被消解了?！盵1]我國的情景喜劇在語言風(fēng)格上做了可貴的探索，目前情景喜劇的語言風(fēng)格大體上形成了幽默化和豐富化的特征。

幽默化，表現(xiàn)在對白的機(jī)智、幽默、風(fēng)趣的特點(diǎn)上。中國情景喜劇的一大成功之處就在于使觀眾領(lǐng)略到了因幽默的語言而帶來的審美享受。歇后語、俗語、語言的重復(fù)、戲仿、雙關(guān)等漢語的語言特點(diǎn)在情景戲劇中被廣泛運(yùn)用來達(dá)到幽默的效果。幾乎所有的情景喜劇都具有這樣的語言特征。

幽默是審美主體（包括創(chuàng)作者和接受者）和審美客體（或表現(xiàn)為“笑料”素材，或表現(xiàn)為幽默作品）互相感應(yīng)互相滲透的結(jié)果。幽默欣賞是不同于幽默創(chuàng)作的另一層面的審美活動，它有自己的特點(diǎn)和個性。幽默欣賞要求接受者具備理解力、知識力、想象力、再造力、意會力、貫通力、生活閱歷。這樣才能使幽默欣賞成為一種自覺、能動、理性的活動。幽默的成功有賴于笑者的配合。從本質(zhì)上看，情景喜劇的語言是以民間意識為內(nèi)核，以方言為外殼的文化，具有開放、活潑、變化快等特征，是下層人民的“俗文化”。但是這種“俗”并不是“庸俗”、“低俗”，而是俗中有雅。[2]再加上情景喜劇具有每集獨(dú)立成章、娛樂性強(qiáng)的特點(diǎn)，在當(dāng)今社會快節(jié)奏發(fā)展、競爭日趨激烈的環(huán)境下，廣大受眾更趨向于選擇相對不費(fèi)力的、具有娛樂功能的藝術(shù)樣式，因此情景喜劇很易受到觀眾喜愛。

豐富化，表現(xiàn)在各種方言的大膽使用上。我國是個方言眾多的國家，不同地域有著不同的方言，也造就了一個地域的方言文化。這種地域式的聲腔在人物身上常常有一種典型化了的性格色彩，有些方言本身就具備一種不協(xié)調(diào)的韻律，從而增強(qiáng)了喜劇性。早期《我愛我家》播出后，引起了廣大北方地區(qū)觀眾的喜愛，但在南方卻沒有引起轟動。近年來，各種方言情景喜劇相繼播出，如海派的《老娘舅》、粵派的《外地媳婦本地郎》、川派的《霧都夜話》等，都在當(dāng)?shù)厝〉昧溯^好的收視成績。方言的運(yùn)用不僅給本方言區(qū)的觀眾帶來親切感，同時還能使人物形象各具鮮明性。《武林外傳》中佟湘玉的陜西話、燕小六的天津話、白展堂的東北話、邢捕頭的山東話使得觀眾“聞其聲便知其人”。

語言的豐富化使得情景喜劇易于表現(xiàn)濃濃的生活氣息，充滿了平民的、言語交際的人情味兒，具有親和力。情景喜劇中大量選用富有生活情趣和地方特色的方言詞，具體形象、生動有趣。而情景喜劇中所演繹的也是家長里短的事情，方言的運(yùn)用更使其具有十分濃厚的生活化色彩，人們覺得它不是裝出來的，不是模仿出來的，而是人們?nèi)粘Ｉ钪姓鎸?shí)語言的呈現(xiàn)，是真正的本土性的東西。因此，它擁有著真實(shí)的力量，也更能借助世俗生活本身所蘊(yùn)藏的力量來打動觀眾。

情景喜劇的語言既具豐富性又不乏幽默性，個性十足，展現(xiàn)了漢語言自身的魅力。但是情景喜劇的語言不等于生活的語言，它雖然來源于生活，但又高于生活，是生活語言的藝術(shù)再現(xiàn)，是經(jīng)過精心雕琢和加工提煉了的藝術(shù)化的語言。它不僅能反映普通百姓的普通事象，也能反映社會重大主題；它既是生活的又是藝術(shù)的。

[1]張建珍,影像現(xiàn)實(shí)媒介時代的情景喜劇[J]，新聞與傳播研究，2002（2）

[2]歐陽宏生，電視批評學(xué)[M]四川大學(xué)出版社，2006