在研究浙江省教育廳課題《改革開放30年中國電影錄音技術(shù)發(fā)展研究》的過程中，筆者閱讀了大量的史實資料，也觀看了許多經(jīng)典的電影，其中費穆和田壯壯兩位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《小城之春》成為了筆者重點研究的內(nèi)容。通過兩部影片在電影錄音技術(shù)上比對，我們可以看出改革開放30年來中國電影錄音技術(shù)所取得的重大成就。而在研究過程中有一些問題還縈繞著筆者，因此在這里和大家一同探討

一、田壯壯版《小城之春》為什么最終選擇了杜比SR立體聲工藝，而不選擇杜比SR?D數(shù)字立體聲制作工藝

1997年，電影《鴉片戰(zhàn)爭》的誕生標志著杜比SR?D數(shù)字立體聲制作技術(shù)在我國的成功應(yīng)用，也象征著我國的電影錄音技術(shù)趕上了世界電影錄音技術(shù)水平。

田壯壯的《小城之春》拍攝于2002年，采用了較為成熟的磁性錄音工藝。該片前期錄音設(shè)備用的是數(shù)字設(shè)備進行錄音，如DAT錄音機、數(shù)字調(diào)音臺，在后期制作以及最后印制拷貝時卻選擇杜比SR立體聲進行編碼[1]。

導(dǎo)演為什么最終選擇了杜比SR立體聲工藝，而不選擇杜比SR?D數(shù)字立體聲制作工藝？筆者試從以下幾個方面進行推測：

（一）我國在1992年就開始了杜比SR立體聲影片生產(chǎn)，經(jīng)過10年的發(fā)展，該工藝在我國已經(jīng)很成熟，同時杜比SR立體聲影院在中國市場占有較大的份額；

（二）該片屬于文藝片范疇，整部影片的聲音成分相對較少，使用杜比SR立體聲足以能讓觀眾感受到聲音的包圍感和臨場感；

（三）我國在1997年才完成了第一部杜比SR?D立體聲影片《鴉片戰(zhàn)爭》的制作，杜比SR?D數(shù)字立體聲影院相對較少。同時，杜比SR?D立體聲所支付的版權(quán)費用較高。因此，從制片經(jīng)費、拷貝發(fā)行、影片自身等多方面考慮而選用杜比SR立體聲工藝。

杜比SR立體聲工藝制作的頻響大約在31-16000Hz，信噪比大約在70db[2]。所以，田壯壯的《小城之春》整部影片的聲音技術(shù)質(zhì)量要好于費穆的《小城之春》是必然的。

二、費穆版《小城之春》的各種聲音成分為什么多以單一聲音成分出現(xiàn)

費穆版《小城之春》的聲音成分和田壯壯版《小城之春》的聲音成分一樣，都是由語言、音響、音樂構(gòu)成，但是費版在語言、音響、音樂三種或兩種聲音成分之間相互疊加的段落很少。全片只有在影片開場8分多鐘的長度里，聲音是由畫外音和背景音樂疊加外，在影片其他段落中呈現(xiàn)的聲音狀態(tài)是這樣的：如果有畫外音存在，則畫面中沒有人說話；如果畫面中人物在說話，則聽不到音響聲；如果有音響聲，則沒有人物語言；如果有人物歌唱，則沒有人物語言。整部影片的聲音成分基本上是以單一的聲音形式出現(xiàn)。

費穆版的聲音成分為什么以這樣的方式出現(xiàn)？筆者認為這可能是受當(dāng)時混錄技術(shù)的影響。解放初期上海電影制片廠剛建立時，錄音設(shè)備都是從解放前5個電影廠[3]接收的，而在這些設(shè)備中僅有1臺[4]混錄機，因此對于聲音的混錄主要采用“光學(xué)迭印”的方法來實現(xiàn)。這種混錄的方法大概如下：一是將二張聲底一次在印片機上曝光，復(fù)制成一條聲正；二是將對白聲底與音響效果，或音樂和歌唱的聲底片，先后作二次曝光印制，經(jīng)多次試驗，感到二張聲底先后二次迭印出來的效果較好，于是再試驗二張聲底，采用不同沖洗密度的試驗；另試用二張同樣密度的聲底，采用不等量曝光印制，再試以對白聲底為主先印，然后再印效果（如背景音樂與槍炮音響）聲底，沖洗后成為一條混合聲底（實際上是混合聲正），采用這種方法混錄的背景音樂或音響聲常常時斷時續(xù)，音色也較差[5]。因此，費版穆為了保證聲音的質(zhì)量，在對白、音響、演員歌唱均采取了同期錄音，畫外音采取后期配音的方式，最后將對白、音響、演員歌唱、畫外音因為互不重疊，所以很容易通過印片的方式將這些聲音成分復(fù)制在一條聲正片上。

三、費穆版《小城之春》的音樂段落為什么采用同期錄音

費穆版《小城之春》全片還有三處重要的音樂段落。據(jù)資料顯示：“費導(dǎo)演走到我面前輕聲細氣地說：今天要拍的這場戲，你要唱一支歌?！?但是要在拍攝時同期錄音，既不能后期配，更不能找人代唱,……。”[6]

這三處的錄音處理方式根據(jù)當(dāng)時錄音難度是筆者沒有想到的。

因此，本文作者推測，之所以這樣錄音，可能有以下三方面的原因：

（一)導(dǎo)演希望通過演員現(xiàn)場演唱、同期錄音的方式使影片獲得一種生活感、樸實感、真實感；

（二)導(dǎo)演希望通過同期錄音能獲得現(xiàn)場的一些音響聲，如在湖上劃船一場戲，除了戴繡的歌唱外，還有船槳劃船的劃水聲以及劃船快結(jié)束時出現(xiàn)的狗叫聲，這些音響聲的出現(xiàn)增強了生活氣息；

（三)因為受到當(dāng)時混錄技術(shù)的限制，如果不采取同期錄音的方式，音樂和音響最后混錄起來必然會影響音樂或音響的聲音質(zhì)量。

四、結(jié)語

研究費穆和田壯壯兩位導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《小城之春》的人士很多，但從錄音技術(shù)角度來分析的并不多見，從兩部電影可以看出：

（一)在工藝環(huán)節(jié)方面，現(xiàn)代電影錄音工藝流程越來越多，電影錄音設(shè)備越來越精良，而早期的電影錄音工藝流程較少，錄音設(shè)備也肯定沒有現(xiàn)在這么精細；

（二)在聲音清晰度方面，現(xiàn)代錄音工藝所錄制的語言非常清晰，而且聲音的空間定位也非常準確，雖然田壯壯的《小城之春》采用的是杜比模擬的立體聲技術(shù)，不可避免地存在本底噪音，但是與上世紀40年代末的錄音工藝所錄制的語言含混不清、斷斷續(xù)續(xù)，已經(jīng)不可比擬了；

（三)在聲音層次方面，現(xiàn)代錄音工藝所能在影片中呈現(xiàn)的聲音成份要多得多，因為杜比SR模擬立體聲技術(shù)的頻響范圍已經(jīng)達到了31Hz-16kHz，高頻和低頻成分都能很好地再現(xiàn)，同時錄音設(shè)備的失真小、動態(tài)范圍也寬廣，而上世紀40年代末的電影聲音由于受到光學(xué)頻帶的限制，只能播放1kHz-5kHz頻帶的聲音，而其余的聲音都沒了，所以在影片中小的音效是根本聽不見的。

[1]姚國強，孫欣《銀幕再現(xiàn)——與中國當(dāng)代錄音師對話》，2005年，第131頁。

[2]來源于《電影錄音設(shè)備的發(fā)展》，趙樂山，影視技術(shù)，1994年第7期。

[3]5個電影廠指：原中電一廠、原中電二廠、原上實廠、原中制廠、原電工。

[4]姚國強，《中國電影專業(yè)史研究-電影聲音卷》課題組調(diào)研資料，待出版。

[5]同上。

[6]http://www.tnseo.com.cn/0/11/11858/58.html，《小城之春》的無音之音，戴繡扮演者張鴻眉回憶。

[1]姚國強/孫欣.《銀幕再現(xiàn)——與中國當(dāng)代電影錄音師對話》.[M].北京:中國電影出版社.2005年.

[2]姚國強等人.《中國電影專業(yè)史研究-電影聲音卷》課題組調(diào)研資料.待出版.