勵(lì)志主題與偶像制造——從《旗艦》看軍事題材主旋律劇的時(shí)尚化演繹

□李佩菊

展現(xiàn)我國新一代人民海軍風(fēng)貌的電視劇《旗艦》以“旗艦”的象征意義，通過展現(xiàn)鄭遠(yuǎn)海、陳建軍和南克江等由年輕海軍軍官成長為思想觀念和綜合軍事素質(zhì)過硬的優(yōu)秀艦長的勵(lì)志故事，傳達(dá)了堅(jiān)守理想不放棄的“旗艦精神”。播出后引起了強(qiáng)烈反響，央視國際《旗艦》專題超過180萬的點(diǎn)擊率驗(yàn)證了觀眾對(duì)這部戲的關(guān)注。

主旋律電視劇給人的印象往往是“叫好不叫座”。就審美習(xí)慣而言，此類電視劇誕生伊始便被歸為主流話語陣營，因而它的身上攜帶著眾多抹不去的胎記：主旨的健康性、思想的深刻性、意義的重大性、內(nèi)容的嚴(yán)肅性，主人公形象的正面崇高等等，其側(cè)重的往往是沉重的形而上的價(jià)值追索，而不太重視作品本身的觀賞性，因而難免遭到觀眾的冷落。那么，《旗艦》到底是靠什么吸引了如此眾多的觀眾？它是否為軍事題材劇增添了新的亮點(diǎn)？

首先，《旗艦》定位于“勵(lì)志”，迎合了近年來的電視劇創(chuàng)作潮流。從風(fēng)靡一時(shí)的韓國電視劇《大長今》，到《士兵突擊》《奮斗》以及《五星大飯店》《恰同學(xué)少年》，這些熱播的電視劇雖然類型、風(fēng)格有所不同，但都帶有時(shí)代勵(lì)志特征，并在特定的受眾群體中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。2007年火爆熒屏的電視劇《士兵突擊》，通過小人物許三多不懈努力成長為“拿的榮譽(yù)超過一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)班”的優(yōu)秀士兵的故事，強(qiáng)有力地傳達(dá)并闡釋了“不拋棄、不放棄”的精神內(nèi)涵，給人以巨大的震撼，帶給身陷平凡瑣事中的人們以積極向上的精神動(dòng)力。而《旗艦》再次以海軍軍官的成長故事表達(dá)了這一時(shí)代主題。

劇中旗艦的象征意義更多于實(shí)際意義，主要通過鄭遠(yuǎn)海、南克江、姜喜子等人的成長經(jīng)歷來展現(xiàn)堅(jiān)持理想不放棄的“旗艦精神”。鄭遠(yuǎn)海立志要成為海軍艦長，入伍后卻被送到陸戰(zhàn)旅接受殘酷軍訓(xùn)，而后又被分配去喂豬、進(jìn)行野外生存訓(xùn)練，這讓一心想上艦的他備感失落和迷茫。但他能及時(shí)調(diào)整心態(tài)，積極面對(duì)每一次考驗(yàn)，終于開始了真正的艦艇生涯。當(dāng)他滿懷豪情準(zhǔn)備大干一場時(shí)，又被要求復(fù)習(xí)報(bào)考艦艇學(xué)院的研究生，畢業(yè)后再次“被逼”苦練法語，赴法國攻讀博士研究生。一次次的深造使他更富有遠(yuǎn)見卓識(shí)，個(gè)性也從浮躁沖動(dòng)走向成熟?；氐杰娕灪?，鄭遠(yuǎn)海又經(jīng)歷了無數(shù)次挫折失敗，終于成長為中國海軍現(xiàn)代化的旗艦艦長。劇中另兩個(gè)主要人物是南克江和姜喜子，前者被“發(fā)配”海島，后者則被“下放”到養(yǎng)豬場，但逆境沒有磨滅他們的夢(mèng)想。姜喜子喂豬之余苦練聲納技術(shù)，南克江在偏僻海島堅(jiān)持學(xué)習(xí)，憑著這種堅(jiān)持不懈的精神，他們最終都回到了熱愛的艦艇，在自己的崗位上做出了優(yōu)異的成績。

該劇多次通過人物之口來反復(fù)強(qiáng)調(diào)“旗艦精神”。當(dāng)鄭遠(yuǎn)海被分配到養(yǎng)豬場沮喪灰心時(shí)，姜喜子以自身經(jīng)歷和軍中流傳的司令員早年漂流海上堅(jiān)持到底平安歸來的故事鼓勵(lì)他：“堅(jiān)守理想不放棄，就一定會(huì)看到希望。”當(dāng)看到文化程度偏低卻一直在努力的陳建軍寫出了出色的論文時(shí)，政委欣喜地感嘆：“人最寶貴的是有股精神勁兒，有了這股子精神勁兒，就沒有克服不了的困難?！痹跒榧磳?fù)員的姜喜子餞行時(shí)，鄭遠(yuǎn)海再次動(dòng)情地表示：“在你身上我看到了一種精神，不服輸不氣餒，就是我們海軍所說的旗艦精神?！?/p>

有了這種永不言棄的“旗艦精神”，不管是在殘酷的軍訓(xùn)、平凡的喂豬生活里，還是在險(xiǎn)情四伏的演習(xí)、海戰(zhàn)中，抑或是異國他鄉(xiāng)的苦讀歲月里，鄭遠(yuǎn)海都始終未曾放棄自己的理想和追求，一次次戰(zhàn)勝考驗(yàn)，并最終實(shí)現(xiàn)了自己的理想?！镀炫灐穼?duì)勵(lì)志元素的成功把握，實(shí)現(xiàn)了主流文化價(jià)值觀與流行題材的較好結(jié)合，為主旋律電視劇帶來了清新時(shí)尚的氣息。從《士兵突擊》到《旗艦》，我國軍事題材主旋律劇對(duì)勵(lì)志主題的反復(fù)演繹，將時(shí)代精神與軍旅特色融為一體，契合了當(dāng)今社會(huì)物質(zhì)需求基本得到滿足的人們?cè)诰駥用娴臒崆凶非蟆?/p>

其次，《旗艦》對(duì)勵(lì)志主題的演繹采用了更靈活多元的手法，努力提高主旋律電視劇的可視性。當(dāng)軍事劇的創(chuàng)作與市場接軌后，創(chuàng)作者和投資者就必須考慮到作品的接受問題，即收視率問題。進(jìn)入新世紀(jì)的很多軍事劇已經(jīng)在創(chuàng)作的時(shí)候考慮到這個(gè)問題，很多作品融入了觀眾所熟知的類型化因素。如《激情燃燒的歲月》《軍歌嘹亮》都在軍旅特色的基礎(chǔ)上融入了家庭倫理劇的因素，將軍營中的家庭生活演繹得更加真實(shí)可信，更加平民化。

《旗艦》充分了解大眾的審美趣味，走的是青春偶像劇路線。主人公鄭遠(yuǎn)海出身于軍人世家，高大英俊才華橫溢，胸懷大志個(gè)性張揚(yáng)，是一個(gè)出類拔萃的青年軍官。正如鄭遠(yuǎn)海的扮演者賈一平所言：“我想讓觀眾看到穿上這身軍裝夠帥，讓他們都有當(dāng)兵的愿望?！贝┥虾＼娷姽僦品泥嵾h(yuǎn)海英武帥氣，吸引了眾多觀眾尤其是女性觀眾的眼球，其熒屏青春偶像的意義不言而喻。此外劇中還有眾多美女角色，秦思婷、梅杏兒和鄭秀竹，或漂亮精干或清純可愛或溫柔秀美，個(gè)個(gè)賞心悅目，如此眾多的“綠葉”將鄭遠(yuǎn)海這朵“紅花”襯托得分外惹眼，形成了一道亮麗的熒屏景觀。在劇情方面，《旗艦》亦以表現(xiàn)青春與愛情為主，鄭遠(yuǎn)海、陳建軍、南克江等海軍軍官的青春奮斗和愛情追求構(gòu)成該劇的主要?jiǎng)∏榭蚣?，但又融入了親情與友情、現(xiàn)實(shí)與理想等多方面的情節(jié)，如鄭、魯兩家的恩怨離別、梅杏兒的“身世之迷”、于季東的商海沉浮等等，大大增加了情節(jié)的曲折度與豐富性。劇中對(duì)愛情的表現(xiàn)更是帶有明顯的偶像劇特征。幾個(gè)主要人物的愛情道路多有波折，充滿各種形式的巧合，并呈現(xiàn)出偶像劇常見的“三角戀”甚至“多角戀”模式；一些極為感人的浪漫場面也頻頻出現(xiàn)，如于季東包下四星級(jí)酒店的餐廳與秦思婷燭光晚宴；鄭遠(yuǎn)海與梅杏兒滯留海島吃烤魚看星星，情愫暗生；鄭遠(yuǎn)海為證明自己愛情之真摯，站在海中任漲潮漸漸淹沒身軀，終于感動(dòng)梅杏兒……此類場面有時(shí)甚至令人忘記了該劇“軍事劇”的標(biāo)簽?？傊?，《旗艦》以偶像劇的模式整合了其他類型劇的多種元素，再加上軍事劇原本就擅長的宏大戰(zhàn)爭場面展示，從而保證了該劇的觀賞性。

此外，在視覺效果上，《旗艦》由于講述的是海軍生活，先天具有畫面優(yōu)勢。碧海藍(lán)天的美麗景色，年輕英俊的海軍軍官和水兵，新型艦艇、導(dǎo)彈、魚雷等武器裝備的展示，為故事提供了比一般偶像劇的咖啡館、酒吧或是青山綠水更為清新浪漫的背景，令人沉醉。

總之，青春奮斗的故事與俊男靚女的角色完美組合，壯觀震撼的海陸空立體軍事演習(xí)場面搭載浪漫迷人的愛情故事，再加上如詩如畫的南海風(fēng)光……《旗艦》以偶像劇手法精心打造的浪漫海軍生活令人神往，較好地演繹了富于時(shí)代氣息的勵(lì)志主題，因而受到了廣大觀眾的熱烈歡迎。

然而，在日益高漲的收視率背后，我們也不能不看到《旗艦》內(nèi)在的致命缺陷。其偶像劇戲劇化的演繹手法，在吸引觀眾眼球的同時(shí)，卻不免削弱了軍人和軍營生活的真實(shí)性和深刻性；多種類型劇元素的運(yùn)用，使得情節(jié)設(shè)置繁雜曲折，雖增強(qiáng)了可看性，卻顯得延宕，尤其是復(fù)雜的情感糾葛，難免有拼湊編造之感，落入了“戲不夠，感情湊”的俗套。

軍事劇在發(fā)展過程中，隨著電視傳媒的發(fā)展、社會(huì)的變遷以及受眾審美觀念的變化，積極吸納其他類型劇的精華，是對(duì)自身類型創(chuàng)作理念的一種創(chuàng)新和促進(jìn)。但若僅僅為了滿足受眾淺層的生理欲望而胡亂地將各種類型因子湊在一起，遮蓋和湮沒了軍事題材應(yīng)該具有的崇高而健康的精神內(nèi)涵，這樣的類型拼盤只會(huì)讓人嗤鼻。最主要的是，《旗艦》定位于主旋律勵(lì)志劇，強(qiáng)調(diào)的是“旗艦精神”的傳達(dá)與展現(xiàn)，但頭緒眾多的情節(jié)顯然沖淡了主題的細(xì)膩呈現(xiàn)?！捌炫灳瘛背３Ｊ峭ㄟ^人物之口直白地說出，頗有說教色彩。而拖沓的節(jié)奏、某些失真的細(xì)節(jié)等都導(dǎo)致該劇藝術(shù)水準(zhǔn)差強(qiáng)人意。

總之，盡管把握著時(shí)尚的勵(lì)志主題和火熱的軍旅題材，鮮明的娛樂化傾向卻使得《旗艦》不再追求內(nèi)容的深刻和藝術(shù)的創(chuàng)新，成功制造偶像的同時(shí)也使人物流于膚淺，對(duì)主題的傳達(dá)顯得飄忽、空洞，因而失去了強(qiáng)烈的思想穿透力和感染力，難以給觀眾帶來精神上的深層震撼，這就不能不令人深思。軍事題材主旋律劇緊貼時(shí)尚潮流，追求創(chuàng)新和發(fā)展的精神無疑是值得肯定的，但在當(dāng)今大眾文化主導(dǎo)的時(shí)代背景下，在此類電視劇創(chuàng)作已然獲得了更大創(chuàng)造空間的現(xiàn)實(shí)情況下，軍事題材主旋律劇在按照大眾文化的規(guī)律設(shè)置情節(jié)、塑造人物，滿足觀眾對(duì)視聽藝術(shù)的時(shí)代消費(fèi)需求的同時(shí)，還必須追求思想內(nèi)容和藝術(shù)質(zhì)量的完美統(tǒng)一，引導(dǎo)社會(huì)價(jià)值取向和社會(huì)潮流，避免陷入庸俗化的泥沼。只有這樣的電視劇才是高品質(zhì)的電視劇，才能給泛娛樂化時(shí)代的人們帶來一股清新之風(fēng)，且必定具有長久的生命力。

本文責(zé)編：曾 鳴

①〔美〕約翰·費(fèi)克斯著，王曉玨、宋偉杰譯：《理解大眾文化》，北京，中央編譯出版社，2001年版。

②陳友軍：《略論軍旅題材電視劇審美趣味的變遷》，《當(dāng)代電影》，2008（4）。

③邊國立：《展現(xiàn)壯觀亮麗的軍旅生活畫卷—近年來當(dāng)代軍事題材電視劇作品漫評(píng)》，《當(dāng)代電視》，2004（8）。

④戴 清：《英雄模式的新變——近年軍旅題材電視劇英雄形象的審美文化研究》，《當(dāng)代電影》，2008（4）。