淺析新時期紅色影視的發(fā)展方向

紅色影視就是指以革命話語為主要形式創(chuàng)作的影視作品,凡是反映共產(chǎn)黨人、愛國進(jìn)步人士為了革命事業(yè)英勇戰(zhàn)斗以及為了社會主義現(xiàn)代化建設(shè)艱辛努力的影視作品都可以歸于此類。建國以來誕生了不少紅色經(jīng)典,如《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《小兵張嘎》、《鐵道游擊隊(duì)》等,它們產(chǎn)生并流行于特定的歷史時期,以那個時期的社會狀況和公眾心理為基礎(chǔ),反映了當(dāng)時人們對影視文化的特別需求,對當(dāng)時的社會風(fēng)氣有著重要影響。在當(dāng)前社會,隨著改革開放的逐漸深入和多元文化的日益滲透,人們對待紅色影視的態(tài)度等較之八九十年代已經(jīng)有了相當(dāng)大的變化,更趨于理性化、成熟化、實(shí)際化和多樣化,對歷史事件和歷史人物都有自己的評判標(biāo)準(zhǔn),這個標(biāo)準(zhǔn)不再是非此即彼、唯政治是從,往往是二元的甚至是多元的,在年輕一代身上看到的更多的是對政治的冷漠、對政治宣傳的逆反。在這種情況下,紅色影視應(yīng)當(dāng)實(shí)現(xiàn)怎樣的轉(zhuǎn)型,才能獲得認(rèn)可,實(shí)現(xiàn)教育引導(dǎo)功能的最大發(fā)揮?分析這兩年熱映的《亮劍》、《潛伏》、《集結(jié)號》、《建國大業(yè)》、《風(fēng)聲》等紅色影視劇,從中我們可以得到一些啟發(fā)。

1、選材的故事性

2006年4月17日,電影大師斯皮爾伯格同導(dǎo)演張藝謀在央視電影頻道展開了一場“東西方電影大師的首次巔峰對話”,在對話中,斯皮爾伯格多次強(qiáng)調(diào)故事的重要性,他認(rèn)為“故事永遠(yuǎn)是最重要的”,是決定電影的關(guān)鍵因素,雖然張藝謀并沒有當(dāng)場反駁這個觀點(diǎn),但從兩人的作品風(fēng)格就可以看出,他們之間其實(shí)是存在分歧的。斯皮爾伯格的代表作《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒名單》等影片便是以豐腴的故事情節(jié)取勝,相較之下,張藝謀的《英雄》、《十面埋伏》兩部大片的劇情則簡單多了,完全依賴精良的構(gòu)圖騙取票房,引起觀眾的強(qiáng)烈不滿。紅色影視作為影視產(chǎn)業(yè)的一個重要組成部分,不僅僅是為了滿足娛樂的需求,更承載了宣揚(yáng)革命優(yōu)良傳統(tǒng)、增強(qiáng)民族凝聚力戰(zhàn)斗力、增進(jìn)人民愛國熱情的重大歷史使命,由于其選材的局限性,為了更廣泛地吸引廣大觀眾、尤其是年輕觀眾,對故事的要求往往更高,絕不能僅僅局限于空洞的政治說教、三兩句政治口號。像筆者之前提到的《亮劍》、《潛伏》、《風(fēng)聲》等,其共同特點(diǎn)便是故事情節(jié)曲折跌宕、扣人心弦?！稘摲飞踔吝_(dá)到了這樣的效果,男主角宣讀入黨誓詞的鏡頭都不再枯燥乏味,成了劇情發(fā)展不可或缺的一個片段。

2、視角的新穎性

同一個故事,用不同的視角敘述所產(chǎn)生的效果可能很不一樣,甚至截然相反。筆者以為,紅色影視要體現(xiàn)新穎性和時代性,那么,首先,要突出傳奇。以往的紅色經(jīng)典總喜歡從大處入手,反映的都是大人物創(chuàng)造歷史,或者刻畫的人物形象總是高大全,高不可攀,無形之中疏遠(yuǎn)了普通大眾的政治情感。而當(dāng)下流行的紅色影視,如《歷史的天空》、《亮劍》等,描畫的都是平凡人物的成長歷程,反映了凡人的歷史,影視主角也不再完美無缺,甚至是壞壞的,邪氣逼人,更像我們的鄰家兄弟,他們的成功能讓觀眾有一種切身的喜悅,無形中實(shí)現(xiàn)了近距離的教育引導(dǎo)。

其次,要強(qiáng)調(diào)個性。突出集體、抹煞個性是以往紅色影視劇的共同特點(diǎn),這樣做有它的特定的歷史背景和政治意義,但在思想多元化的今天,強(qiáng)調(diào)個人的情感體驗(yàn)顯然更能打動人心,像《集結(jié)號》那樣,把每一位士兵在戰(zhàn)場上的恐懼、焦躁、英勇都刻畫得淋漓盡致,個人不再是集體的一個符號、一枚棋子,而變成了活生生的人站在觀眾面前,強(qiáng)化了影片的震撼效果,發(fā)人深省。當(dāng)然,必須注意的是,強(qiáng)調(diào)個人的同時我們又不能走向另一個極端,把紅色影視完全美式化,把歷史描繪成天才人物的任意揮灑,那樣就徹底背離了我們的傳統(tǒng)價值。

再次,要反映真相。以往的很多影視作品每每描述到國共合作抗日時,為了突出共產(chǎn)黨人的英勇無畏,總喜歡人為地過濾歷史真相,給國民黨貼上消極、軟弱、妥協(xié)、投降等標(biāo)簽。在信息渠道極大拓展的今天,觀眾政治心理日趨理性化、成熟化,對待歷史也更加較真,紅色影視如不能客觀地還原歷史,公正地評價歷史人物的功過是非,很可能導(dǎo)致適得其反的宣傳效果。值得欣慰的是,當(dāng)下的紅色影視劇作已經(jīng)注意到這個問題,在區(qū)分大是大非的前提下,也開始從正面刻畫國民黨人形象(如集信仰、人格和美德于一身的楚云飛),表現(xiàn)國民黨將領(lǐng)的崇高愛國情懷。

最后,要結(jié)合現(xiàn)實(shí)。紅色影視大部分講述的都是歷史事件和歷史人物,與社會現(xiàn)狀距離較遠(yuǎn),容易使人產(chǎn)生一種虛幻感,而恰恰又是那些深刻揭示社會現(xiàn)實(shí)、給人以心靈啟迪的影視作品最容易引起觀眾的共鳴。紅色影視如果能做到既教育引導(dǎo),又啟人心智,則無疑是成功的,《士兵突擊》創(chuàng)造的收視狂潮便是很好的例證,它在敘述一名木木的戰(zhàn)士成長進(jìn)步的同時,又啟發(fā)了人們關(guān)于人生意義的思索,切合公眾的政治心理現(xiàn)狀,其廣受歡迎也在情理之中。

3、重視發(fā)揮明星效應(yīng)

明星作為社會上的一個特殊群體,知名度高,號召力廣,對年輕一代的影響很大,他們的一言一行無不成為年輕觀眾刻意模仿的對象。許多人看電影的目的,很大程度上是出于對偶像的崇拜和對明星個人風(fēng)采的欣賞,明星成了票房的保證。這就是人們常說的“明星效應(yīng)”或者說“名人效應(yīng)”。以往的觀念認(rèn)為,明星——尤其是港澳臺明星作為萎靡文化的代表,絕不能出現(xiàn)在紅色影視當(dāng)中,否則將有損紅色文化的政治性和嚴(yán)肅性,這其實(shí)是一種誤解。比較早地做出在紅色影視中啟用港澳臺明星是《太行山上》,梁家輝飾演的獨(dú)臂將軍賀炳炎,英雄氣概十足,給觀眾留下了深刻印象。而今年熱映的《建國大業(yè)》是一部慶祝新中國成立60周年暨人民政協(xié)成立60周年的獻(xiàn)禮影片,它以抗戰(zhàn)勝利至新中國成立前夕為時代背景,講述的是共和國多黨合作和政治協(xié)商制度從誕生到確立這一重大歷史事件?？偠灾?影片的劇情并不新穎,甚或有些老套,但為什么能以4億票房傲視群雄,取得如此驕人的成績?這與影片所采取的“明星策略”密不可分?？梢哉f,大部分觀眾是沖著影片中的100多位明星而去的影院,在影片放映期間甚至出現(xiàn)了這樣的流行語:今天,你數(shù)星星了嗎?紅色影視采取“明星策略”,發(fā)揮“明顯效應(yīng)”,既能提高影視劇的票房或收視率,爭取更多的年輕觀眾,又能通過明星的獨(dú)特魅力向觀眾傳導(dǎo)積極的政治理念,從正面引導(dǎo)教育廣大人民群眾,可謂一舉多得。