劉陽

“南京從來不缺文人、不缺藏家、不缺文化，但是缺了推手。這個推手應(yīng)該是誰?政府、個人，還是企業(yè)財團?——其實都可以?！?/p>

想要了解一個城市的精華和淵源，博物館是最好的去處。根據(jù)統(tǒng)計，目前南京市登記在冊的56家博物館中，民博就有10家，未注冊的更多。它們大多在這座繁華的城市中如隱士棲居般安靜低調(diào)，等待被矚目。

老城南博物館，落寞

“新年剛來臨，我們卻要無奈地關(guān)閉這個南京老城南的民間記憶錄影機!”——新年伊始，南京老城南印象陳列館的負責(zé)人高松在該館的網(wǎng)站上寫下了這段話。位于南京市長樂路57號秦狀元故居、建立于2007年5月的南京老城南印象陳列館在2010年的最后一天落寞關(guān)閉。與大多數(shù)民營博物館難以維系的命運一樣，致使這家“老城南博物館”閉館的原因，就是資金的匱乏。

早在2007年，高松就已收藏了近萬件南京老物件，有門雕、磚雕，雕花木床、古井欄等，其中古董椅子幾百件、門窗上千件，雕花木床48件，成為南京小有名氣的收藏家。“當(dāng)時，秦淮區(qū)文化局出面邀請我把這些藏品放在秦狀元故居展覽，并撥出3個房間接近500平方米的展廳供我免費使用，還聘請我出任老城南印象陳列館的館長。”作為老城南印象陳列館的負責(zé)人，高松對于當(dāng)初與秦狀元故居“結(jié)緣”的往事歷歷在目。2007年5月1日，老城南印象陳列館正式開張。那一天，高松站在幾百塊南京老門牌前接受媒體采訪，滿是笑意。很多老南京在高松的展品里找到了自家的門牌和老街巷的名字，感嘆唏噓不已。就是這一次，高松和他的“老城南印象陳列館”被很多南京人記住了。

高松既免費提供了展品，也不拿工資，卻也樂此不疲。四方游客只要前來參觀，他都熱情地給予講解。高松還記得當(dāng)時一樓有三間房間，第一間掛的是老門牌，第二間掛的是老物件，第三間是老家具，二樓還有一個老南京生活回憶區(qū)，放著一些梳妝臺、老自行車以及老家具。而如今的陳列館，樓下已被一個書畫院占用，可供陳列館使用的只是二樓一塊40多平方米的格子間。兩年來，高松騰過兩次地方，第一次是把樓下讓給了書畫院，再一次就是把樓上的面積縮小了一半，最近幾個月干脆就是把門全鎖上了。

曾經(jīng)輝煌一時的老城南印象陳列館遭遇了閉館的窘境，對于未來，高松感到很茫然：“現(xiàn)在只好先把這些東西全部鎖到倉庫里去了，我最遺憾的倒不是沒有場地展示我的藏品，而是南京人連在花格子窗小洞里看一眼這些老東西的機會都沒有了?！?/p>

從2007年開館到現(xiàn)在，不到四年間，老城南印象陳列館為何出現(xiàn)了這樣尷尬的局面?南京市秦淮區(qū)文化局的一位相關(guān)負責(zé)人表示，入不敷出的狀態(tài)，是這一“聯(lián)姻”失敗的重要原因?！?007年，秦狀元故居免費給高松提供場地，在此布展，當(dāng)時確實吸引了不少市民參觀?！钡@種狀況維持的時間不長，后來參觀的人越來越少，如今秦狀元故居每年的門票收入只有五六千元，連日常的維護開支都應(yīng)付不了。與夫子廟等其他景點相比，更有著差距?！?/p>

抗戰(zhàn)博物館，堅守

位于鐵心橋的南京民間抗日戰(zhàn)爭博物館除了周末和周一閉館，其他時間都免費開放。

“成本當(dāng)然有，但是我有能力讓這個館一直開著。”館長吳先斌的辦公室就在博物館樓上。他是一個企業(yè)家，有一個很大的產(chǎn)業(yè)。他是個富有激情的理想主義者，因為一次偶然的機會接觸到跟抗日有關(guān)的史料后，一發(fā)不可收拾，收集此類史料，成了他生活中最重要的一部分。

吳先斌的熱情，并沒有被眾多人“領(lǐng)情”。抗日戰(zhàn)爭博物館里，除了門衛(wèi)恪盡職守外，參觀者寥寥。為了節(jié)省成本，博物館內(nèi)的大部分燈都被關(guān)閉了，館內(nèi)顯得冷清異常。

吳館長認為，“博物館”本來就是相對專業(yè)且“枯燥”的，“只有那些有點興趣，有點想法的人才會來參觀”。事實上，吳先斌一直在持續(xù)地將一些新的理念注入自己的這座博物館。他先是聯(lián)合幾個大學(xué)的學(xué)者和志愿者，走訪了南京大屠殺的幸存者，對他們進行影音資料的取證保全工作。他相信自己所做的一切。終有一天會體現(xiàn)出巨大的價值。

竹刻博物館，希望

金陵竹刻是南京著名的傳統(tǒng)工藝美術(shù)品類之一，享有“寸竹寸金”之美譽，明代一度繁盛，甚至成為宮廷文化?？蓵r過境遷，如今的南京城，早已找不到地道的竹刻匠了。

“我只是半路出家。”2003年，一次機緣巧合，經(jīng)商的谷正宏與竹刻邂逅，一見鐘情。之后，他多方拜師學(xué)藝，得以竹刻入門。同年，他在總統(tǒng)府建立了一間金陵竹刻工作室，交流展示竹刻文化?？梢婚g小小的工作室并不能挽救竹刻的日益衰微，2009年，谷正宏決心申請建立金陵竹刻博物館，將這門藝術(shù)更好地保留下去。

博物館申請了，但怎么樣才能活的更好?谷館長有他自己的絕招——個性產(chǎn)業(yè)化運作，是他認定的發(fā)展之路。谷正宏手中有眾多渠道與資源，他聯(lián)合著名的竹刻藝術(shù)家設(shè)計開發(fā)了一系列個性的竹刻產(chǎn)品，在自己的竹刻加工廠中生產(chǎn)，而這些竹扇、竹雕，竹工藝品進入市場后，換來了資金。

有了錢，博物館便有了持續(xù)的發(fā)展后勁?！拔幕钪匾氖悄軌騻鞒邢氯?，這也是我開博物館的初衷之一?！倍⒆邮撬闹匾繕?biāo)。開館以來，他定期組織中小學(xué)生、高校學(xué)生參觀竹刻館，多的時候每天有兩三百人?！拔蚁胱屇暇┑暮⒆娱L大以后知道云錦、昆曲，還能知道竹刻?！?/p>

竹刻博物館樓下還有家藝術(shù)沙龍，每期討論固定主題，吸引了大批的竹刻藝術(shù)家和愛好者的參與。“我不可能一直向政府要錢，只有將品牌和產(chǎn)業(yè)結(jié)合，才能將金陵竹刻推向頂峰?！蹦壳?，金陵竹刻藝術(shù)已列入“江蘇省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄”，成為政府著力保護的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目。谷正宏也在自己的民辦博物館探索之路上看到了未來的希望之光。

未來，或?qū)⒚篮?/p>

其實，老城南印象陳列館的困擾并不是個案，目前南京民營博物館的生存狀況都很艱難。除了抗日戰(zhàn)爭博物館、百家湖藝術(shù)館、金陵竹刻博物館三個場館還能保證每天正常開放(但參觀者也甚少)，長風(fēng)堂博物館目前已鮮有展出、龜鱉博物館基本無人問津、王伯沆、周法高紀(jì)念館也是處于開半年、修半年的狀態(tài)……辦的相對較好的幾家民營博物館無不是有企業(yè)“補血”苦苦支撐，館長也無不是熱愛藝術(shù)，尊重歷史的企業(yè)家。堅守，盡管寂寞，但那些靜靜的角落，也聚集著南京千絲萬縷的文化精神。

1996年，國家在《文物法》中界定了“民辦非企業(yè)”的概念，將民辦博物館納入其中，自此，民辦博物館擺脫了“黑戶”的概念，有了合法身份。但十多年過去了，依舊沒有一部法律可以為民博設(shè)定一個標(biāo)準(zhǔn)門檻?，F(xiàn)實是，許多民辦博根本不愿注冊，因為注冊了也只是多些“管束”——目前，政府對民營博物館并沒有任何實質(zhì)的優(yōu)惠政策。

有關(guān)專家表示，發(fā)展民營博物館是發(fā)展中國大文化產(chǎn)業(yè)的一個重要組成部分。從國家層面看，政策之門正在打開。目前關(guān)鍵的是地方政府和有關(guān)方面需要充分認識到發(fā)展民營博物館的社會效益和經(jīng)濟價值，在土地、審批準(zhǔn)入方面給予應(yīng)有的政策支持和推進。不僅如此，在管理上可以將民營博物館作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分。按照現(xiàn)代企業(yè)來進行管理，例如建立董事會和基金會，進行科學(xué)的經(jīng)營管理。此外，還需要各專業(yè)研究人才來提升博物館的專業(yè)水平和文化品位，突出辦館特色。

2010年，國家文物局、財政部等七部門聯(lián)合下發(fā)了一個《關(guān)于促進民辦博物館發(fā)展的意見》?！叭绻@些意見可以具體細化，并且落實下去，民辦博物館會有起色的。”南京博物館協(xié)會秘書長張國祥說?！澳暇膩聿蝗蔽娜?、不缺藏家、不缺文化，但是缺了推手。這個推手應(yīng)該是誰?政府、個人，還是企業(yè)財團?——其實都可以。而更多的，還需要大眾的支持與參與?！?/p>