淺析斯蒂芬·克萊恩《藍(lán)色旅館》的沖突主題

李 慧

（湘潭大學(xué)外國語學(xué)院，湖南 湘潭 411105）

《藍(lán)色旅館》這部小說，生動客觀地刻畫了瑞典人的心理和行為表現(xiàn)，展現(xiàn)了人的內(nèi)心世界與現(xiàn)實環(huán)境的強(qiáng)烈碰撞，探究了現(xiàn)實環(huán)境與人物內(nèi)心世界的對抗和沖突，分析了在特定環(huán)境下人類行為規(guī)范模式及其命運問題，揭示了人類在勢力強(qiáng)大、恣意肆虐的環(huán)境面前被降格到微乎其微的境地而無法逃脫命運的悲劇。

一、自然環(huán)境帶來的沖突

《藍(lán)色旅館》通過一場暴風(fēng)雪描寫了大自然的威力，人的暴力行為及其后果。三個旅客：一個瑞典人，他在紐約做了10年裁縫；另一個是牛仔，他正要去達(dá)科他州；最后一個是從美國東部來的少言寡語的東部人。他們原打算乘火車去西部旅行，但是狂風(fēng)暴雪正肆意侵?jǐn)_著布拉斯加小鎮(zhèn)，旅店老板斯卡利以他那無比的熱情使客人們覺得“伺機(jī)溜走是再殘忍不過了（122）”，于是他們改變了主意，于是來到了藍(lán)色旅館投宿。

克萊恩在這部作品里對于狂暴的暴風(fēng)雪的描寫讓人毛骨悚然，“狂風(fēng)張開巨臂，包抄猛掃，企圖摟住漫天的雪花（123）”，那股風(fēng)仿佛是一種超自然的邪惡力量?？耧L(fēng)的不可控性和奔放性似乎想要終結(jié)人類社會的暴力行為。但在克萊恩筆下，諷刺的是人類社會似乎比暴風(fēng)雪更具暴力的潛力。藍(lán)色旅館獨特的外觀與布拉斯加暴風(fēng)雪侵襲下的白色平原形成了鮮明的對比，“華宮旅館一直在嘶嗚吼叫，相形之下，內(nèi)布拉斯加白燦燦的冬日景色倒像沼澤地帶一樣昏暗寂靜（121）”。室內(nèi)的火爐也在兇猛的燃燒著，屋內(nèi)的溫暖襯托外面漫天飛舞的大雪，使人感受到旅館里的溫暖舒適，而屋外的暴風(fēng)雪就如同一種力量要把人帶入墳?zāi)??？耧L(fēng)象征著人與環(huán)境的根本的矛盾，而位于房子正中的爐火通常被看作是人的內(nèi)心世界，并且“帶有某種侵略性”。紅色和白色是故事里兩個最基本的顏色，紅紅的爐火展現(xiàn)象征憤怒，而白色的雪花象征著恐懼。所有這些背景為故事中的暴力埋下了伏筆。在自然面前，人類是很渺小的，人無法決定自己的生死，一切都聽天由命，這是自然主義中所體現(xiàn)出的命定論。

當(dāng)這三個旅客進(jìn)入旅店后，斯卡利打水給他們清洗，“牛仔和東部人用這冷水把自己擦得火紅，看上去猶如某種金屬的光澤。可是瑞典人卻小心翼翼、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地只用手沾了沾水（122）”。瑞典人剛到陌生的地方，遇見這些陌生的人，心里有些恐懼，加之之前讀了太多關(guān)于西部暴力的故事，不免心生害怕，但是他卻又抱著想一探究竟的態(tài)度，想見識真正的西部生活到底是怎樣的。在這部作品中，克萊恩巧妙的設(shè)置了客觀的雙重背景：一是美國西部背景，二是心理背景，即主人公心理變化狀況。在作品中，“恐懼”這一要素被提煉出來，作為人的行為和精神的基本特質(zhì)，它在特定環(huán)境中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。人在生存環(huán)境中不斷被檢驗，來自環(huán)境的強(qiáng)大壓力與不可抗拒力制約著人的內(nèi)在與外在行為，窒息了人的個性與自由，人已毫無自由意志、尊嚴(yán)可言，除了恐懼依然是恐懼，自然主義的創(chuàng)作技巧的運用使得雙層背景有機(jī)交織在一起，相得益彰。

二、人際關(guān)系的沖突

克萊恩在小說開頭就為整部作品設(shè)定了沉重、陰郁的基調(diào)，勾畫出一幅幅可怕、可憎、可悲的景象，恐怖的事件即將拉開序幕，“對人際關(guān)系進(jìn)行了最深入、最復(fù)雜的探索，探討了人際關(guān)系的可能性與局限性、希望與隱患”[1]P2132。瑞典人行為有些怪異，“一聲不吭。似乎正在一門心思地估量著屋里的每一個人（122）”。瑞典人給人一種深不可測的感覺，似乎很害怕這個地方。大家原以為玩游戲并安撫他的情緒，相反卻強(qiáng)化了他的恐懼。尤其是在玩牌占了上風(fēng)的牛仔喜歡摔牌，更是讓瑞典人害怕，他感到這個旅館中，一種專橫的力量控制著瑞典人的命運。其實早在強(qiáng)尼揚言要挑戰(zhàn)那個老農(nóng)時，瑞典人就已看出這個游戲的黑幕。當(dāng)時，老農(nóng)夫“帶著鄙夷不用的神氣答應(yīng)了（123）”，很快這場游戲“被一場爭執(zhí)打斷了（123）”，老農(nóng)離開了，但是只是“鄙夷地朝對手瞪了一眼（123）”。而在一旁目睹了全程的瑞典人同意加入紙牌游戲時，“他神情緊張地向眾人走去，像是料到要受到襲擊似的（124）”。在第一場紙牌游戲中，瑞典人有一種強(qiáng)烈的威脅感，而他的孤立無助的心情使他錯誤的把東部人當(dāng)作自己的盟友。當(dāng)瑞典人聲稱“大概有不少人在這屋里送過命吧（124）”，而東部人卻站在了西部和平的神話一邊?？謶郑鳛槿说谋灸?，已經(jīng)在瑞典人的心中滋長起來，緊緊攫住他整個身心。瑞典人期盼目睹西部傳奇的熱情已消失殆盡，有恐懼逐漸轉(zhuǎn)變成一種憤怒。于是他打算離開藍(lán)色旅館。

店主斯卡利竭力挽留，并把瑞典人帶到樓上與他喝酒暢談，試圖建立一種友情關(guān)系。而樓下剩下的三個人，強(qiáng)尼、牛仔和東部人都表示出對瑞典人的厭煩。酒后的瑞典人很張狂，“像旋轉(zhuǎn)煙花似地嘶嘶叫喚（132）”，對每個人都說話很橫。在瑞典人倡議下，第二場紙牌游戲開始了。沒過多久，瑞典人揭發(fā)強(qiáng)尼作弊。強(qiáng)尼火冒三丈，而瑞典人的態(tài)度也很強(qiáng)硬，氣氛一下子就緊張起來，“木板被打翻，紙牌撒滿一地，肥頭胖腦、五顏六色的國王、王后給眾人的皮靴踩來踩去，都用呆癡的目光凝注著上面這場戰(zhàn)事（134）”。強(qiáng)尼與瑞典人大打出手，瑞典人以無法控制的力量所左右而加入決斗，斯卡利站著“親自允許并安排了這場搏斗，一見打得這么兇狠，不禁驚恐萬分，呆若木雞（137）”。決斗以強(qiáng)尼的失敗結(jié)束。瑞典人離開了旅館，走在了西部嚴(yán)寒的戶外，一直走在小鎮(zhèn)上，進(jìn)了一家旅館?？巳R恩筆下的西部神話已完全失去了傳統(tǒng)的英雄主義色彩，個人的一切行為都是對環(huán)境的被動反應(yīng)。人似乎掉入“圈套”一般，毫無反擊之力，只能束手待斃而無法與冷酷的外界世界抗衡，恐懼和絕望則構(gòu)成了作品的基調(diào)。在冷漠的環(huán)境中，人喪失了尊嚴(yán)和崇高性，孤立無援的處境和無限渺小的地位清楚表明，人已淪為任由別人擺布的棋子而已。在西部小鎮(zhèn)的藍(lán)色旅館里，瑞典人并沒有西部神話的影子，他倍感壓抑和孤獨，心理上所承受的壓力無法抑制的痛苦帶來的恐懼已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了他對死亡的恐懼，現(xiàn)實環(huán)境與人的心靈的沖突愈演愈烈。

三、價值觀的沖突

如果說發(fā)生在藍(lán)色旅館的事件是滑稽可笑的，那么在酒館發(fā)生的一切可以說是可悲的。瑞典人帶著決斗后滿身的血漬打開了酒館的門，并且大聲宣布“我在斯卡利旅館把一個家伙打得靈魂出竅了（143）”，瑞典人卻硬要別人陪他一起喝酒，他想要向西部人宣告：你們沒有什么了不起，你們可以被我打垮。瑞典人在決斗中激發(fā)出來的勇氣一下子爆發(fā)了，但酒館里幾乎沒有人對他表示歡迎，酒店里的人都是西部人，其中“兩個是本地的顯赫商人，一個是地方檢察官，一個是所謂“正經(jīng)”的職業(yè)賭徒（144）”，誰也沒有搭理瑞典人。

瑞典人不顧侍者的勸阻，找到一個賭徒，“這位賭徒有一個賢惠的妻子和兩個可愛的孩子，就住在郊外一座的小屋里，過著模范的家庭生活（144）”，這個賭徒“外人即使細(xì)心觀察，也不能把這賭徒跟那幾個比較體面的人區(qū)別開來（143）?！辟€徒在這個小鎮(zhèn)似乎人緣不錯，“總是那么慷慨，那么公正，那么講道義（144）”。賭徒拒絕了瑞典人的要求，并一刀把他刺死。瑞典人在這無奈的環(huán)境中再一次暴露出在環(huán)境中絕望無援、尊嚴(yán)盡失的可悲境地。事實上，整個環(huán)境把卷入其中的每一個人都拋入了死亡與恐懼的深淵。恐懼不僅來自于決斗、刺殺，同時，無足輕重的地位也加劇了瑞典人的恐懼。而賭徒作為西部秩序的代言人，他也是西部法則的制定者之一，為了維護(hù)當(dāng)?shù)厝说臉s譽，殺死了瑞典人。瑞典人的尸體孤零零的躺在酒店，眼睛直瞪著現(xiàn)金收入機(jī)頂上的一行字：“這里記錄著你所付出的代價”。

故事并沒有這樣結(jié)尾，數(shù)月后，東部人與牛仔見面，他承認(rèn)其實當(dāng)時看到強(qiáng)尼作弊，并說使他們五個人殺死了瑞典人?！澳莻€愚蠢的倒霉的賭徒，他只不過是在一次人類行動高潮出場，結(jié)果承受了全部懲罰（147）?！迸c瑞典人的恐懼不同，東部人隱藏了自己的恐懼，他已喪失了自由意志和神圣尊嚴(yán)，人類與現(xiàn)實世界的對抗和沖突在人的心理上所造成的沖擊也日益復(fù)雜而不可琢磨。

四、結(jié)語

《藍(lán)色旅館》以人物的心理、心境為主線的情節(jié)使克萊恩的作品像是用一個個片段、插曲串到一起的生活的薄片。在克萊恩看來，“社會機(jī)構(gòu)并非真正起作用，個人的努力也屬徒勞，世界是天然殘忍的，不可拯救的。他筆下的人物似乎最終受環(huán)境和社會習(xí)俗的雙重奴役?！盵2]P235瑞典人是在游戲和賭博中從最開始的恐懼與防御心理走向興奮與進(jìn)攻心理，內(nèi)心的恐懼和暴力最后變成了真正的暴力和死亡。正如著名批評家在評價這部作品時所說：“《藍(lán)色旅館》對恐懼心理的透徹研究使之成為克萊恩最優(yōu)秀的作品之一?！盵3]P49克萊恩以耐人尋味的筆觸探索了人與現(xiàn)實生存環(huán)境間的對抗及所必須遵循的行為規(guī)范與自然法則。

[1]Abrams M H.The Norton Anthology of English Literature:Vols 2[M].London:W.W.Norton&Company，Inc.，7th edn，2000:2132.

[2]虞建華.美國文學(xué)詞典[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社，2005:235.

[3]EEEE[-0]Weiss Daniel.The Blue Hotel[A].Harold Bloom(ed.)Stephen Crane[M].New York:Chelsea House Publishers，1987:49.