□段大成

戲曲音樂的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏，關(guān)系到戲曲藝術(shù)創(chuàng)作的好與壞，如果能夠把戲曲音樂的結(jié)構(gòu)、節(jié)奏等問題把握好，寫出來的劇本，當(dāng)它呈現(xiàn)在觀眾面前的時候，一定是一個情緒高昂、生動、具有感染力的一部好戲。這樣觀眾才能歡迎你，才有市場生存空間。

一、音樂在戲曲中間與其他藝術(shù)的統(tǒng)一

音樂與其他藝術(shù)統(tǒng)一：在節(jié)奏上要有鮮明性，另外唱、念、做、打的特點和外貌很不一樣，假設(shè)在一個戲里面沒有一個整體規(guī)劃，只是隨意愛唱就唱、愛打就打，那就不會有藝術(shù)上的統(tǒng)一性。為了把戲的啟承轉(zhuǎn)合和情緒的發(fā)展安排好，就需要把唱、念、做、打安排妥當(dāng)?，F(xiàn)在有的戲，如《磐石灣》處處繃得緊緊的，以為這樣就表現(xiàn)了“革命激情”，就能抓住人心，殊不知，處處緊就等于不緊。因為緊與松是一對矛盾，沒有松就顯不出緊。

我們來看一看《白蛇傳》中“水斗”、“斷橋”兩段戲，我認(rèn)為這是安排得相當(dāng)成功的一個例子?！八贰笔且粓黾?zhàn)，白娘子不顧自己安危拼命投入戰(zhàn)斗中去，節(jié)奏是很緊的，但結(jié)果是白娘子被打敗了。而“斷橋”，這場戲的節(jié)奏就慢了下來，白娘子的處境雖然非常狼狽，可對許仙是愛意濃濃，但是許仙卻把她出賣了。這場戲完全是唱，唱得很抒情，這樣兩場戲一對比起來，戲劇性非常明顯，也將劇情的發(fā)展加深了一步。

如果把這一傳統(tǒng)加以分析、研究、繼承下來，對于今后的創(chuàng)作是有很大的好處的。

在節(jié)奏統(tǒng)一的規(guī)劃下，戲曲上運用了鑼鼓。現(xiàn)在有些新編的戲里面鑼鼓的運用沒有了。鑼鼓是很好的東西。像河北梆子有個小戲叫《喜榮歸》，內(nèi)容微不足道，但其表現(xiàn)的方法是值得我們學(xué)習(xí)的?！断矘s歸》描述的是：一個婦女的丈夫?qū)掖慰瓶伎煽偸遣恢?，因此她總是受欺辱和被歧視。?dāng)丈夫科考中的消息傳來的時候，她高興得不得了。怎樣表現(xiàn)呢？她用碎步在滿臺飛跑起來，一面要弄著她的手絹，這樣還不夠，節(jié)奏不鮮明，因此運用了一連串的小鑼聲音跟著碎步的節(jié)奏加以伴奏，這樣的節(jié)奏一下就把劇情加深、把節(jié)奏性強調(diào)出來。鑼鼓點對于強調(diào)節(jié)奏是非常有效的。這就說明整個戲要有鮮明的外形節(jié)奏，而鮮明的外形節(jié)奏必須用鑼鼓點強調(diào)起來。說唱、念、做、打要有一個整體規(guī)劃，把各種不同的節(jié)奏強調(diào)起來，做一個鮮明的襯托，就能使戲劇效果分外強烈。

二、音樂節(jié)奏的總體設(shè)計

戲曲除了劇本外，音樂、節(jié)奏的總體設(shè)計是很重要的，對于整個戲的節(jié)奏沒有胸有成竹，只是用打補丁的辦法是不行的。應(yīng)當(dāng)對戲曲感情的起伏做有意識的安排。音樂要根據(jù)劇本的要求有一個點的設(shè)計和布局，要使整個戲不但在節(jié)奏上有充分的變化，還要在旋律上具備不同情緒的色彩，而且要鮮明；此外，整個戲要有一個基調(diào)，是悲劇就是悲劇，喜劇就是喜劇。這是個理想也是個要求，我們不應(yīng)滿足于現(xiàn)狀，要力爭上游。不要以為戲曲這門藝術(shù)歷史悠久、傳統(tǒng)長遠(yuǎn)、藝術(shù)遺產(chǎn)豐富，因此就不必再創(chuàng)新了。一定要牢牢記住，戲曲還有艱苦的擔(dān)子要挑，那就是要表現(xiàn)現(xiàn)代的生活。戲曲音樂遠(yuǎn)沒有到達頂峰，還必須努力學(xué)習(xí)，不斷改革、創(chuàng)新。

三、戲曲音樂應(yīng)當(dāng)不斷完善和進步

我國的戲曲音樂還有許多不足。比如，缺少和聲，沒有音樂的強度和力度。如齊唱部分唱不起，或者在齊唱中各唱各的，嗓音唱不到一起去。戲曲中缺少合唱，總的來說，音樂的力量顯得不夠，很有力量的音樂威力是有必要的，是非常有感染力的。鑼鼓是一種威力，但有時感到光是一種表現(xiàn)手段，太單調(diào)了，還要增加音樂在里面，會更豐富多彩些。

有人說戲曲中加大合唱，是否就會變成西洋歌劇呢？我個人看法是不一定。像歌劇《白毛女》的合唱，總感到還不是戲曲手法，但像《黃河大合唱》中的第一節(jié)《船夫曲》，既是民族的，又融進了西洋手法，氣魄很大，給人們一種震撼的感覺，效果非常好。我看在戲曲中適當(dāng)采取一些西洋手法，采取一些合唱的方法來完善不足還是有必要的，但我們不能死搬硬套地把西洋樂隊搬到戲曲中來，那就不叫戲曲了。應(yīng)去其糟粕，取其精華，使它變得能為我們所用，這樣對戲曲藝術(shù)的發(fā)展，是有推進作用的?？傊?，我們要不斷去學(xué)習(xí)、研究、創(chuàng)新，把中國的戲曲藝術(shù)傳承發(fā)揚光大，讓中國的戲曲藝術(shù)走向全世界。