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      淺談我所體會的演唱——演唱方法與音樂作品的關(guān)系

      2011-08-15 00:42:11高文藝
      戲劇之家 2011年7期
      關(guān)鍵詞:演唱風格咬字腔體

      □高文藝

      “美聲、民族、通俗”,三種唱法的概念經(jīng)過多年的強化,似乎已經(jīng)被聲樂界普遍接受,然而在中國聲樂日益繁榮、日益多元化的今天,我們許多的聲樂工作者都回過頭來,重新審視起它的科學性和準確性來。

      在每每提起“科學發(fā)聲方法”時,人們就會自然聯(lián)想到是指美聲的發(fā)聲方法,這個概念是錯誤的,或者說至少是不全面的。難道只有美聲的發(fā)聲方法是科學的?那么我們本民族的許許多多的發(fā)聲方法又是什么呢?比如蒙古族的長調(diào)、呼麥等等,不照樣是我們民族唱法中科學的體現(xiàn)嗎?因此,我們不能用科學不科學來評價某種演唱方法。下面我就多年的演唱經(jīng)驗從三方面對演唱方法進行闡述:

      一、流暢的氣息

      呼吸是人們的一種生理本能,是維持人體生命的一種物理運動。呼吸是呼氣和吸氣的總稱,“吸氣”是由于橫隔膜的下降,肋肌、腹肌的擴張,使胸腔擴大,將氣吸入肺部;“呼氣”是由于收縮腹肌,肋肌促使橫隔膜上升,吸入的空氣受到壓迫后由肺部,氣管通過口、鼻排出。

      呼吸是聲音發(fā)出的動力,同時又作為一種傳導(dǎo)工具把聲波輸送到人體的各共鳴腔體,使聲源即聲帶發(fā)出的極微弱的震動得以擴大,可以這樣說,凡有共鳴的地方就必須有氣的存在,而有氣的地方都有獲得共鳴的可能。人體作為一個氣場只要能夠運用科學的方法作指導(dǎo),長期不懈地堅持,嚴格訓練,就一定能使運行的氣血隨“意念”改變而作相應(yīng)的變化,逐步達到“意到、氣到、力到”的完美境界。

      常見的呼吸有:鎖骨呼吸、胸式呼吸、肋骨呼吸、胸腹式聯(lián)合呼吸和腹式呼吸等類型。上述幾種呼吸都有其相對應(yīng)的應(yīng)用范圍,而對歌唱藝術(shù)來說胸腹式呼吸是最適用于歌唱的呼吸。只有很好地控制氣息,才能從容演唱難度高的歌曲。

      二、歌唱中的吐字

      在歌唱中每個字的著力點和部分是不同的。咬字一定要有力量,但字不能咬死,規(guī)范的動作是咬字清晰的重要條件。當然,做到這些必須是在了解每個字是由哪些音素組成的基礎(chǔ)上,要把聲母和韻母拼合成一個完整的字音,既不能拆開來念得支離破碎,也不能咬得過死、過硬,要互相連貫、柔和。其次,在歌唱中要充分運用聲音的共鳴腔體,在咬字的基礎(chǔ)上做到聲情并茂。演唱歌曲要有感情,要有情就必須根據(jù)內(nèi)容的變化而變化,而在不同的歌曲中,感情不同咬字也不同。因歌而宜,要練就將所有的咬字都規(guī)范到一個統(tǒng)一的腔體位置,只有這樣才能以字行腔。

      三、演唱的風格

      歌唱藝術(shù)的風格,是歌曲作品的藝術(shù)風格與演唱的藝術(shù)風格高度完善統(tǒng)一的體現(xiàn),而突出作品的演唱風格是民族唱法的主要特點。我國民族眾多,各地民族的風土人情、演唱內(nèi)容均不相同,形成了絢麗多彩的演唱風格,有的熱情奔放,有的委婉深情,有的甜美動人。在演唱中要把握作品的演唱風格,一是要了解和熟悉原作品風格,包括作品的時代風格、民族風格、地區(qū)風格、個人風格等,以及形成這些風格的因素。二是在了解和熟悉作品風格特點的基礎(chǔ)上,進一步到作品中去探索和琢磨,怎樣把作品的風格特點通過自己的演唱表現(xiàn)出來,再恰如其分地運用自己的歌唱技巧與藝術(shù)表現(xiàn)手法,準確地表達作品的風格和鮮明的時代特征及民族特征,從而將作品與演唱風格融為一體。

      每個人都要有自己的演唱風格,“對一個人適合的方法,不一定對另外一個人也合適”。所以應(yīng)該積極探索合適自己的方法,要從自己的嗓音實際出發(fā),不能一味的盲目模仿。聲樂教育應(yīng)提倡“百花齊放,百家爭鳴”,摒棄“千人一嗓”,強調(diào)、突出個性。每個歌唱演員只有認清自身的長處,才能在民族歌唱事業(yè)中葆有獨特的魅力。

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