淺析《兩小無猜》中的巴洛克元素

□郭東旋

影片《兩小無猜》低調(diào)而華麗，卻又充滿了巴洛克的動(dòng)感、激情和幻象。童心的游戲加上痛心的真愛雙重演繹，旋轉(zhuǎn)木馬的糖果盒，“敢不敢”的打賭游戲，漫畫般的色調(diào)，浪漫銘心的《玫瑰人生》，曼妙無比的鏡頭畫面，共同繪制成了令人愛不釋手的《兩小無猜》。在影片的想象中我們可以看到一個(gè)巴洛克的世界。

法國新浪潮電影之后出現(xiàn)了“新巴洛克”電影，“響應(yīng)‘回到影像’藝術(shù)潮流，將攝影機(jī)對準(zhǔn)城市，追求一種快節(jié)奏、高技巧的電影風(fēng)格。他們多用流行視聽元素、高科技器材，借鑒廣告電視的拍攝手法，結(jié)構(gòu)反常的畫面，設(shè)置出人意料的焦距，以略顯怪誕的故事來解釋當(dāng)代城市人的精神困境?！雹佟秲尚o猜》可能并不是典型的新巴洛克電影，但其中飽含巴洛克元素。巴洛克的代名詞是不規(guī)則的、怪異的珍珠，華麗而炫耀，跟《兩小無猜》中的游戲和愛情的互相滲透一樣，與眾不同，放縱自由。

一、巴洛克式的動(dòng)感——鏡頭運(yùn)動(dòng)

運(yùn)動(dòng)與變化是巴洛克藝術(shù)的靈魂，而《兩小無猜》中的鏡頭運(yùn)動(dòng)支撐起了整部影片的靈魂。

影片《兩小無猜》開頭的鏡頭語言匠心獨(dú)運(yùn)：從一個(gè)旋轉(zhuǎn)木馬糖果盒旋轉(zhuǎn)進(jìn)入，攝影機(jī)在一片施工的水泥地上緩慢地移動(dòng)，俯視著地面上的一切，最后鏡頭又圍繞著一個(gè)嵌著水泥的糖果盒從高空開始旋轉(zhuǎn)向下，后又鏡頭視角同糖果盒持平，景別逐漸變小，近物逐漸明顯，背景是一個(gè)帶著淘氣又認(rèn)真的神情的小男孩兒的獨(dú)白，之后，鏡頭以一個(gè)反常規(guī)的視角進(jìn)入糖果盒的內(nèi)部，懸念解開，故事開始。

鏡頭從一條道路急速推進(jìn)后往上伸，又急速往回拉，進(jìn)入校車內(nèi)，再重新外放到全景中的整條街道和著急的校車司機(jī)，后再轉(zhuǎn)化為俯拍，特寫落到小女孩兒手里的糖果盒，鏡頭上揚(yáng)，出現(xiàn)小女孩兒天真的笑容和這場惡作劇的小男孩兒得逞驕傲的笑容。所有的內(nèi)容用一整個(gè)鏡頭呈現(xiàn)，同時(shí)兼具攝影角度、景別、速度的變化，干脆利落，游刃有余，動(dòng)感十足。

更為奇妙的是，鏡頭突然從波蘭特色的“科奧斯基”的標(biāo)簽特寫開始，然后鏡頭又開始往后拉，等到最后呈現(xiàn)到被圍堵的小女孩兒背著的書包。攝影機(jī)像空氣一樣地飄在小女孩兒的書包里，給觀眾一種反常規(guī)的視角，恰如巴洛克所強(qiáng)調(diào)的反其道而行。

朱利安和蘇菲分開之后被分在不同的教室，鏡頭迎合蘇菲對朱利安的觀望視角，攝影機(jī)迅速地?fù)u拉，穿越了距離，轉(zhuǎn)角之后又在走道上像是加速器的滾動(dòng)一樣盡情地恣意地穿梭，穿越教室的門，給出朱利安的近景。這一組鏡頭，速度極快，不僅給人帶來視覺上的快感，同時(shí)還有一種感受上的過癮。

同時(shí)，正如小男孩兒的獨(dú)白，他講故事的時(shí)候開頭得太晚了，一切故事開始得要更早些，于是，這導(dǎo)致了鏡頭和鏡頭之間的呈現(xiàn)順序同故事的發(fā)展不同步，違反了觀者的正常思維，但正因?yàn)檫@種意外，使得整個(gè)故事不是平鋪直敘的寧靜，而是多了一種跳躍式的動(dòng)感。

最后，醫(yī)院外朱利安被謝爾蓋重重地打了一拳之后，他明明是跌進(jìn)地上的水洼里，可是，導(dǎo)演卻用攝影機(jī)模擬意識昏迷的朱利安重重地跌進(jìn)了深不可測的深淵之中，也就是他腦海里跟蘇菲的所有記憶，層層跌破，所有的過去都變成了碎片，而急速運(yùn)動(dòng)和碎片的崩裂制造了一種強(qiáng)烈的視覺效果，充滿了巴洛克式的非理性和幻想色彩。

故事還是那個(gè)故事，可是駕馭的手法不同，通過鏡頭變化的轉(zhuǎn)場，嫁接和移動(dòng)呈現(xiàn)出了一種被凝固住之后的流動(dòng)余韻，有如巴洛克代表者貝尼尼的《阿波羅與達(dá)芙妮》，一種超越的呈現(xiàn)，一種運(yùn)動(dòng)的張力呈現(xiàn)。飽滿的空間感和立體感，使得整個(gè)影片拓展出了多維的向度，擺脫線性敘述，而是球形的靈活變動(dòng)。

二、巴洛克式的激情——情節(jié)敘述

巴洛克是一種激情藝術(shù)，非常強(qiáng)調(diào)藝術(shù)家的豐富想象力，它反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調(diào)，具有“傳奇劇式的故事設(shè)置和富有激情的人物內(nèi)心建構(gòu)”。②影片《兩小無猜》天馬行空地講述了一個(gè)意想不到的故事。

在課堂上用粗話造詞，在教導(dǎo)主任面前撒尿，向老師身上潑墨，在大眾面前內(nèi)衣外穿，不分場合肆無忌憚地掌摑老師，在車頂上接吻，深深傷害深愛的人，在婚禮上把新娘弄哭，在遭受不幸的時(shí)候微笑著面對它，保持10年的沉默，永遠(yuǎn)被埋在水泥柱里……你，敢不敢？這些巴洛克式的極力打破和諧與平靜，這些游離于普通正常生活之外的游戲激情，你玩不玩？

影片真實(shí)地展現(xiàn)了這個(gè)想象中的激情世界，朱利安和蘇菲代替我們，把這些我們都不敢的事情經(jīng)過打賭都完美地完成了，他們敢！這是游戲，他們都要爭當(dāng)游戲的勝利者，于是，他們一次又一次的打賭，一次又一次的勝利，之后再是一次又一次的傷害，沒有一點(diǎn)兒間歇，沒有一絲猶豫，爭著當(dāng)這場兩人世界的游戲暴君，支配另一個(gè)人，不愿服輸，不甘服輸，不敢服輸，他們心甘情愿地在這孩子的游戲中宣泄自己對生活的激情，像瘋子一樣執(zhí)迷不悟地陷進(jìn)糖果盒的誘惑里。

而當(dāng)最后兩個(gè)人彼此確定了自己心意的時(shí)候，原以為兩個(gè)人終于可以幸福牽手，然而故事卻讓他們玩最后一個(gè)游戲，彼此相擁封存在水泥柱里，凝固住他們的愛，分享他們小時(shí)候一個(gè)沒有終點(diǎn)的愛之夢，然后他們這樣做了，他們共同贏了最后一局，唯一的一次，也是最后的一次。

他們可以有千萬種別的愛的表達(dá)方法，遠(yuǎn)比這浪漫，遠(yuǎn)比這深情，可是沒有一個(gè)能比它更個(gè)性，更久遠(yuǎn)，更巴洛克。所以，我們玩不起，我們沒有這樣的想象，沒有這樣的激情，沒有這樣的童話。

三、巴洛克的非理性——情感表達(dá)

巴洛克，不再是文藝復(fù)興時(shí)期強(qiáng)調(diào)的理性創(chuàng)作，可以自由、夸張，情感表達(dá)更加絕妙，從自我的情感角度思考問題，還包含了任性、執(zhí)拗。

影片中兩人彼此相愛，可是誰都不先說，不敢說，因?yàn)榕卤粚Ψ疆?dāng)成游戲的賭注。當(dāng)游戲已然成為習(xí)慣，成為生命不可或缺的一部分，誰都不敢再去玩認(rèn)真，而且從來沒有一個(gè)人作為第三者去解開這個(gè)當(dāng)局者迷的游戲，他們都長大成人，卻玩性不減。

蘇菲對著另一個(gè)人演習(xí)她的真心話：“我很想你……當(dāng)我們交談的時(shí)候，就一次，忘記我們之間的游戲”，可是面對朱利安時(shí)，卻換回來一個(gè)一年不見的打賭，那句來不及的“我愛你”被趕在了車后；分開4年后的重聚，他卻在她原以為他要向她求婚時(shí)卻當(dāng)面宣布新娘是他人，只因?yàn)橐C明他敢傷害她，他要贏游戲；婚禮上，她再次拿糖果盒出現(xiàn)破壞他的婚禮，她也得贏一次；鐵軌上，她蒙著雙眼與耳朵，在火車要撞到她時(shí)，他沒有救她，她不敢被火車碾死，于是再換來一個(gè)10年不見的打賭；10年之后的重逢，他們還是用游戲和賭注開始交談，但卻煥發(fā)了10年生活中被抹掉的激情……如果沒有那場車禍，游戲可能永遠(yuǎn)不會(huì)結(jié)束，愛情永遠(yuǎn)不會(huì)開花結(jié)果，雖然它已扎根生長。

哪怕只有一次，他們停下來，不再用玩者的心態(tài)，結(jié)局可能早就不一樣，不用浪費(fèi)十幾年的時(shí)間，不用浪費(fèi)其他人多余的感情，不用浪費(fèi)自己根深蒂固的愛戀。

這樣的愛，太過巴洛克，太過前衛(wèi)，太過任性和偏執(zhí)。

影片《兩小無猜》中巴洛克的呈現(xiàn)遠(yuǎn)離了我們所處的時(shí)代和社會(huì)的生活傾向，走在獨(dú)木橋上孤玩著“敢不敢”的游戲。在最后，兩個(gè)忠誠的玩者拋棄了糖果盒，糖果盒不在他們永恒凝固的世界里，卻同他們永遠(yuǎn)相伴，繼續(xù)它的華麗和炫耀。

①于保泉、田麗紅主編：《影視欣賞》，北京大學(xué)出版社2007年版，第33頁。

②于帆、黃石：《解碼法國電影大師》，中國畫報(bào)出版社2009年版，第112頁。